记民国象牙浅刻名家黄汉侯

汉庐是扬州著名的人文景点 1957年，冰心与扬州文艺家合影,前排右二为黄汉侯。

　　我的祖父名汉侯，是扬州著名浅刻家。他从事浅刻，在艺术上颇有成就，真可谓：“舞刀开道路，泼墨见平生。”当代文豪郭沫若赞其作品为“银钩铁划，玉振金声。”我从小就在他膝前生活，及后又受到他亲切的关怀、培养和教育，前后近三十年。时至今天，祖父的音容笑貌，经常在我脑海里浮现，历历在目，不能忘怀。

　　酷好篆刻

　　自幼喜好临摹各家法书

　　祖父生于1902年8月12日，卒于1976年7月3日，享年75岁。

　　我家世居扬州，曾祖父黄敬之曾任东台太源盐垦公司经理等职，为小康之家。曾祖父爱好书画金石，与书画家陈锡善、李石湖及名医耿耀庭先生等人过从甚密。祖父弟兄三人，他行三，幼年上了十年私塾，16岁到扬州慎大钱庄学徒。因他自幼爱好书画，尤喜爱浅刻，每日临摹名家字帖碑板，寒暑无间，数年之久，功业乃大精进。基础既成，无论晋唐宋之名家大师名作手迹，到手辄能摹拟惟肖。17岁时，曾祖父便令他从扬州名医耿耀庭为师，学习镌刻。耿先生多才多艺、吹弹歌唱、金石书画无不精通。扬州浅刻艺术，为晚清时期金石书画家吴让之创导，金少二山、赵竹宾、耿西池、朱震伯、穆半园等名家继之，各擅其一长，称盛一时。耿西池为让之嫡传弟子，再传耿耀庭先生。

　　祖父以学商为主，但每日上午前往耀庭先生处叨教一两小时，得暇便在家中刻苦练习。起初他注重刻小字，认为刻得越小越好。后来虽然能在一粒米上刻百余字，但经放大镜放大后，既无法书用笔，更无行款可言，很不理想。耿先生令他临摹，说：“临摹各家，遂有独到之处。”于是，祖父遵师嘱，先用毛笔临写各名家字帖，然后再用铁笔临摹各家法书。他走的道路是不平坦的。在牙牌上刻字很需腕力，长时间操作，不但手腕酸，而且握笔手指会感疼痛。冬天刻字，一会儿手就冻麻木了。他总是双手搓搓，吹气呵呵再练。夏天时常汗流浃背，又有蚊虫叮咬，他干脆穿起长裤，还是坚持地练，刻苦地练。功夫不负有心人，后来手指握笔处长了厚茧，终于闯过了一大难关。他怀着成功的信心和毅力，更加刻苦，更加辛勤奋发，日子久了，终于有了明显进步。

　　名家法书，落墨有虚有实，实处使人觉得浑厚，虚处显得苍劲有力。在实践中，祖父发现使用传统的三角刀，刀锋不够理想，刻到虚处不能得心应手，不似真迹。他多次揣摩，又得到曾祖父友人清末著名书画家陈锡蕃先生指点，多方设法改进刀具，使三角刃刀变为四角刃刀，从而使用对应着毛笔，或用作中锋或用作侧笔，刻起来运用自如。

　　所以说，祖父在艺术上能取得成就，与他刻苦钻研、勤奋好学是分不开的。

　　沪上扬名

　　绝技声动海内外数十年

　　在名师指点下，加上自己刻苦练习，祖父到30岁时，声名大振，一所摹各家法书形神俱备，不失书家矩庭，已达出神入化、鬼斧神工境地，无一不令观者赞叹不已，成为崛起绿杨城郭的浅刻名家。在寸方牙牌上能刻四千余字，用放大镜观看，每行每字，每笔每划都和真迹一样。

　　1932年，上海书画界在宁波会馆为他和画家顾吉安举办个人作品展览，上海报界曾报道，一些知名人士前去参观，看后赞扬之声不绝。作家胡鲁声作《临江仙》词赞日：“飞舞龙蛇三百万，依然铁划银钩，长方牙板一篇收。摩学惊老限，针样别锋头。欲问高人何处有？二分明月扬州，艺林绝技数风流。神乎如析鼻，目已失全牛。”

　　他的作品《包世臣书体失鹤启》，在长一寸半宽一寸的牙牌上，不疏不密地刻了约两千字，字迹如同蚊足，但用放大镜观之，仍如同真迹一样。天津著名收藏家张重威见了此作品后称：“六十年来，所见所闻刻竹刻牙铁笔之妙，当以吾兄为首屈一指，此乃出于至诚心悦折服之言，绝非盲目显誉也。”

　　他的作品苏东坡所书《赤壁赋》、《长恨歌》，却另具一种风格，字与字、行与

　　行皆得精神，粗细深浅即如法书，浓淡与原迹毫无差异，字体圆转自如，不失书家矩矱，将纹理细腻、色泽油润的象牙作品，镶在特制的海梅木框中，益加显得玲珑精致，赏心悦目。著名书法家沙孟海赞曰：“核桃能为赤壁舟，由来妙手集扬州。欲求毫发无遗憾，铁笔今推黄汉侯。”

　　著名作家和园艺家周瘦鹃称道：“于翁一去谁为继，突起异军黄汉侯。深善神刀工刻划，绿杨城里自无俦。如细蚊足浑难辨，信手拈来字字工，最是苏黄书体好，银钩铁划一般同。分明腕底来神鬼，芥子须弥尽可容。好是运刀如运笔，模山范水画兼工。”

　　祖父镌刻苏东坡体《金刚经》扇骨。赠章太炎先生，章先生一见叹为观止，即时书赠“以小见大，鬼斧神工”墨迹。

　　祖父擅长牙刻，更长于刻竹。竹刻以大字为最难，腕力不足即无圆转自如之妙，却成坡台痕，而他在竹上刻字如同用笔在纸上写字一样自如，著名书法家叶恭绰称赞他：“高人合与山有素，老子能为竹写真。”

　　1933年，祖父在浅刻上声望益高，曾研究刻画。友人劝他：“你所临的王表之、苏东坡的字已和真迹一样，而刻画不如刻字刻得好，我看你不必再研究刻画了。遇到需刻的，可与朋友、徒弟合作，这也可加深师生感情。”他认为这有一定的道理，便没有在这方面下工夫，到了晚年他常说这是艺术生涯中的一件憾事。他自己的刻画作品不多，一为陈锡蕃先生落墨之梅花竹扇，二为徐感也墨梅牙版，三乃临摹李复堂《喜上眉梢图》象牙插镜，前两件藏扬州市博物馆，后一件在友人处。大部分刻画作品都是他同老友——著名画师何其愚、顾吉安合作的。

　　交友广泛

　　多位名人题咏汉侯绝技

　　祖父一生中交游甚广，如章太炎、郭沫若、陈叔通、邓拓、俞平伯、胡鲁声、沙孟海、林散之等，皆有联句或诗词赠之。

　　祖父与人相处真诚，和小说家程小青便是一例。程先生曾是省政协委员，因和他同属文艺界人士，每次开会都被安排在一个组里。一次，程先生请祖父刻一首自己所写的殊作，祖父当众即席刻成，和手迹一模一样，程老非常高兴。他们一起学习，相互切磋问题，相处得非常融洽。程老曾赠诗曰：“骨扇才长五寸强，劳君铁笔镌文章。双千蚊足龙蛇舞，绝技于今独擅场。”1961年程先生还特地作了一幅画送给祖父留念，上款题：“全党全民大办农业声中写青菜萝卜以博汉侯先生一笑”。“文革”前，程老有一画册，已征集名人作画多幅，请祖父邀扬州的名家染丹青。他便四处奔走，登门求赐。1972年，我出差到苏州，祖父要我亲手将画册交给程老，程老收到后非常感激。

　　上海同济大学陈从周教授是著名建筑学家，又是扬州园林顾问，也是祖父多年的好友。陈教授到扬州来考察建筑和园林设施，祖父因对扬州园林比较熟悉，每次都陪同前往，对一个个园林、一个个文物单位，都细致地调查和研究。1963年，陈教授生了耳病，医师说必须开刀，但他不愿开刀，祖父得知后即陪同他请耿耀庭先生之子耿鉴庭医师治疗，用药敷治，不日即痊，陈教授感慨地说：“认识黄汉翁，免了我一刀之苦。”陈教授对祖父的浅刻艺术很赞赏，曾曰：“银钩铁划，虽唐碑宋帖也不能及也。”祖父去世后，陈教授来我家作客，谈及与祖父的交往，不胜怀念他们所结的翰墨缘。陈教授出版的著作中，也表示了对祖父的怀念之情。

　　原天津卫生学院副院长蒋重山教授，原籍扬州，是祖父的老友。十年动乱期间回乡，苦于无处安身。祖父得知后，当即写信邀他来扬在我家居住，并腾出一间房子给他住。他在扬期间，与祖父两人经常研究书画雕刻技艺。当时他们两人都处于逆境，但仍然很乐观。蒋教授曾即兴书：“鸡猪鱼蒜遇着便吃，生老病死符到即行。”两年后，蒋教授回津，两人难舍难分，祖父特刻一块牙牌送给他以作留念。扬州博物馆朱江先生见他们友谊深厚，真挚豁达，随作诗一首赞曰：“君记否翩翩少年时，花间作字战竹城。几度似曾金尽了。

　　金尽又迟迟。似水年华，七十老人试新茶，你刻牙我涂鸦，相会何曾在天涯，不是一家胜似一家。”

　　1956年，梅兰芳先生来扬演出，见到祖父作品，非常赞赏和喜爱，邀请他去西园宾馆相会。祖父去了，但因衣着不讲究，门卫不让他进去。祖父再三说明情由，还是不能通融。他一气之下拂袖而回。梅先生见祖父许久未到，问清原委后，特派车接他相会，并赠送题有“汉侯先生惠存，弟梅兰芳”的本人照片，又请他去看梅先生自己的演出。

　　钱业领袖

　　执钱业牛耳的金融家

　　祖父以象牙浅刻为名，而他在解放前一直在钱庄工作，曾当选江都钱商业同业公会理事长，成为执钱业牛耳的金融家。

　　1917年，祖父就到东关街的谦吉恒钱庄当练习生。1924年初，祖父到慎大钱庄担任会计。1941年初，祖父拿出家中积蓄和鬻牙刻所得收入，与友人合资在多子街创办同昌钱庄，黄汉侯担任钱庄经理，因为处于抗战时期，钱庄的生意也是举步维艰，1945年钱庄关门歇业。

　　1947年4月1日，不甘心失败的祖父东山再起，与友人合资创办了利淮钱庄，钱庄就设在多子街32号，当时的开业资本达到一千万，黄汉侯担任利淮钱庄经理，因为经营有方，利淮钱庄也成为扬州钱庄业的龙头。

　　1947年5月3日，江都钱业同业公会重建，在左卫街149号钱业公所举行成立大会，祖父被推选为江都钱业同业公会理事长。1947年9月3日，祖父又当选全国钱商业同业公会联合会监事。

　　1947年底，沪上理发师任大荣捐出十余年的积蓄，在福运门建一座大荣桥，他的慷慨之举感动了扬州人，在一份《江都县建筑福运门人行便桥干事会收支结欠款项一览表》中，详细记载了当年建设大荣桥资金来源，其中祖父个人捐款200万元。

　　扬州解放后，祖父遂赋闲在家，继续以浅刻为生。