景德镇清三代瓷器与民国瓷器的比较

    景德镇制瓷历史悠久，清三代时期是景德镇制瓷业的辉煌时期，此时政治稳定，经济发展，制瓷工艺技术高超。但是到了清末，由于战争等因素的影响，景德镇的制瓷业受到了很大的冲击，民国时期是中国历史的非常时期，此时的制瓷业伴随着各种新事物的出现也有了明显的变化，这表现在制瓷工艺、瓷器装饰、造型，审美风格、历史地位等各个方面。
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    一、景德镇清三代瓷器与民国瓷器共同性
    1、清三代与民国瓷器同受西方文化的影响而出现新的装饰
    清三代的帝王非常注重与西方国家的交往，铜胎画珐琅工艺正是由欧洲国家引进运用于瓷器装饰上，从而彻底改变瓷器装饰色彩单一的特点而转向了富丽多彩的审美风格。尤其是外国传教士的到来，为宫廷注入了一股新奇之风，各种前所未见的科技产品和西方的写实绘画不断地被吸收进入中国。因此，在这种氛围中，景德镇御窑厂开始设计和生产一些融合西洋风格的瓷器产品，比如模仿油画透视效果的粉彩开光装饰，这些具有西洋风格的装饰极大地拓宽了景德镇瓷器在国外的市场。
    民国时期由于国门的打开，对外通商13岸的开放，人们思想空前解放，很多西式东西涌入国内，洋货充斥国内市场。而本国的产品为了能有一席之地也不得不进行改革，在瓷器上的变化表现为装饰上出现了诸如西洋建筑、西洋的壁灯、彩色玻璃窗等反映西方审美的元素，以及出现了衣着时尚服饰的新潮女郎。画中多以花园洋房为背景，西式建筑中的圆柱，制作精巧的画谱栏杆、悬挂在白墙上的各式壁灯、五色斑斓的彩色玻璃窗和百叶窗、洋伞、西式小推车、铁管做成的折叠椅、欧式木躺椅和藤编圈椅、弧形花纹的铁门等，这些都透出对西方文化的吸收。
    2、清三代与民国瓷器都伴随着技术的发展而出现了新的工艺
    随着康熙古彩技术的日益成熟，加之西洋珐琅彩的引进和清三代的瓷器装饰颜料的新研制，尤其是玻璃白颜料的出现，使粉彩从填色过渡到采用洗染和点染的技法，可以使画面在没有线描勾勒的情况下，仅通过色彩的深浅变化依旧能把画面的轮廓和结构关系表现得清晰到位。正是清三代粉彩工艺技术的飞速发展使此时的瓷器发展达到了顶峰。
    民国瓷器虽然没有出现清三代时期极富影响力的工艺，但在工艺上也有了明显的变化，这表现在成型工艺和装饰上，一方面，注浆成型法的引进使得日用瓷在造型上达到了统一性，也提高了制瓷效率；另一方面，洋彩颜料的出现避免了粉彩只能烧一次的局限性，洋彩的多次反复烧成使得陶瓷装饰的内容更加丰富和随意。
    二、景德镇清三代瓷器与民国瓷器的差异性
    清三代与民国时期在政治和经济上是处于截然不同的历史发展时期，因此，瓷器的发展也存在很大的差异性，除了装饰、造型，工艺有差异之外，在瓷器的设计思想、审美风格也不尽相同，尤其在陶瓷史中的历史地位更有差距。
    1、清三代瓷器与民国瓷器装饰之异
    清三代瓷器装饰与民国瓷器装饰的不同之处最明显的变化是洋彩和贴花装饰的出现。洋彩颜料由于具有可反复过烘炉的特性．瓷器在装饰上更加多样化，瓷器上作画可以完全达到纸上绘画和油画、版画等不同的艺术效果，丰富了画面内容．洋彩颜料的出现也为其他艺术家来景德镇做瓷画提供了更为容易作画的条件。贴花纸运用到陶瓷上也是陶瓷装饰变化的一个转折点，印刷技术的飞速发展使贴花纸可以生产出任意的艺术画面，转帖到陶瓷上使陶瓷装饰美观大方，尤其是日用瓷艺术采用贴花装饰达到了器型与装饰的统一性特征，体现出日用瓷的整洁工整之美。
    此外，清三代与民国瓷器装饰的差异性还表现在装饰题材上的变化，清三代主要还是以传统装饰为主，即使是出现了模仿西方写实油画的画面也主要还是表现传统人物和传统中国画的形式，只是在技法上采用西方写实性，表现出画面的立体性效果。
    民国瓷器装饰题材相当广泛，除了继承清代的传统题材外，还有表现外来新事物的题材和表现民国政治的革命题材等等。如追求时尚的时装人物画瓷器，以表现穿时装的女子取代传统古装仕女进行装饰，在瓷器装饰上展现了划时代的新面貌，体现了民国时期瓷器装饰的时代特色。此外，民国时期由于战争的频繁，为了激起抗Et救国的热情，往往以革命题材来激励人们，如以传统的仁人志士为对象，还有表达中华民族“勿忘国耻”、“抗战必胜”、“读书救国”、“誓雪国耻”、。民族至上”、“国家至上”以及关于抵制日货的“自用国货可强国富民”，“复兴农村经济”等的题字。
    2、清三代瓷器与民国瓷器造型之异
    瓷器造型的变化主要是因为西方技术引进后，制瓷工艺上的变化带来了日用瓷造型的巨大变化。请三代瓷器的造型除了拉坯成型之外，异形器必须靠印坯来完成，而民国时期注浆成型的出现完成了异形器也可以批量生产的可能。
    清三代器型除了沿用明代传统器型外，还有新出现的中段镂空的交泰瓶，通体镂花的转心瓶、双联、三连．四连、五连瓶以及三孔葫芦瓶、壁瓶等；还有其他装饰性的小件，如瓷制带钩、翎管、如意、花薰、荷包等。还有模仿动物、植物以及青铜器等的仿生器型。受西方带回的器物造型的影响，清三代开始出现大量学习和模仿异域产品造型的瓷器品种，这类瓷器有模仿西亚金银器的，如花浇．注、八角烛台、无档尊、鱼篓尊等，有吸收藏传佛教的产品。如藏草壶、僧帽壶等。还有一些受国外瓷器造型的影响，如葫芦瓶。
    民国瓷器造型上没有多大的变化，大多是继续沿用清三代的器型，但此时比较有特色的是带耳的嫁妆瓶的流行，加上时髦的装饰画面往往为年轻人所喜爱。

    3、清三代瓷器与民国瓷器审美风格之异
    清三代由于国泰民安，经济发达，政治稳定，瓷器审美风格总体上趋向繁复的艺术特点，这也足以看出此时国富民强的繁荣景象。
    民国时期，封建专制逐渐解体，人们的思想空前解放，在工业化和城市化的生活方式的影响下，人们形成了新的消费现念和审美标准，对陶瓷的需求不断多样化，因此，民国时期在瓷器装饰上反映了多方面的融合发展，有中西兼具的，有崇洋趋新的，也有喜好中国传统的，如在瓷器上绘制形形色色的时尚人物生活和活动的场景，他们衣着时尚的短裙，举着洋伞，推着洋车，背景上描绘着西洋建筑，这些新奇的事物出现在瓷器装饰上正迎合了城市青年的审美意趣。
    4、清三代瓷器与民国瓷器在陶瓷史中的历史地位不同
    清三代陶瓷珐琅彩工艺是我国陶瓷装饰艺术中一朵奇葩，在中国陶瓷发展史上占有重要地位，也
影响着世界陶瓷文化艺术的发展。也正是珐琅彩的形成直接导致了粉彩装饰的产生，粉彩的出现也是瓷器装饰的一大突变，随着康熙古彩技术的日益成熟，加之西洋珐琅彩的引进，粉彩技法也从康熙时期的最初发展不断地丰富和提高，到乾隆时期已发展到成熟阶段，即由单线平涂到出现明暗变化的层次感，使画面极富立体性，达到了工艺与艺术的完美结合。此外，清三代时期瓷器在造型上也有了新的突破，追求新奇造型，尤其是乾隆时期，瓷器造型以奇巧出新，因此，清三代景德镇瓷器不仅在景德镇陶瓷史上达到辉煌时期，在中国乃至世界陶瓷史中亦占有及其重要的地位。
    民国瓷器在资本主义机器工业的刺激和影响下得到转型发展，景德镇制瓷业在户数、工人、产值、外销等方面都较清末有了较大的发展。一方面，御窑厂的解散使许多制瓷能工巧匠进入民间自办工厂，为民窑业的发展注入了新的血液，仿古瓷也得到进一步的发展，使传统陶瓷的制作技艺得到了传承，其陶瓷艺术风格也承续了前朝，另一方面，民国时期西学东渐、五四新文化运动等的深刻影响，景德镇在陶瓷教育、制瓷技术、绘瓷艺术等各方面都进行了全面的改革，尤其日用瓷注浆成型法的引进以及陶瓷贴花装饰的运用使日用瓷上了一个新的台阶。
有鉴于此，我们可以推知，民国景德镇瓷器既继承了传统又有创新，既传承前朝的技术和艺术，又为解放后直至今天的景德镇陶瓷奠定了基础，尤其是工业化批量生产和新彩艺术的发展，为今后建筑陶瓷的批量化应用和日用陶瓷贴花装饰的普及创造了条件。因此，民国时期景德镇瓷器在陶瓷史上起着承上启下的重要作用。
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    结语
    景德镇清三代瓷器与民国瓷器虽然各处于瓷器发展的两个极端阶段，一个是高峰期，一个是低谷期。清三代瓷器在明代的基础上出现了珐琅彩和粉彩的创新品种，从而将景德镇的瓷器推向了世界陶瓷工艺的高峰。但是，事物都是不断向前发展的，民国瓷器在清三代的基础上并未倒退到清三代之前，而是有了新的突破。因为民国时期是东西方观念、文化激烈碰撞的时期，民国瓷器也正处于古与今、东方与西方艺术的交汇点上。它将传统工艺与现代制瓷技术衔接在一起，将东西方审美观融合在一起，成为纵向与横向的双重纽带。民国瓷器虽然时间跨度小，但作为一个时代工艺，美术和社会文化的综合产物，自有其不可替代的重要价值。因此，民国瓷器并没有体现瓷器的倒退，而是伴随着科技的发展出现了转型。