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程式•构图•笔墨

作者:佚名      中国书画编辑:admin     

  刘春华

  近日,富于个性、追求新变的北京著名画家张仁芝在深圳中国画廊举办山水画展。深圳的观众有了品味首都画家作品的机会。

  艺术的程式是所有艺术形式在自身发展过程中形成的,它强烈的表现出自己的个性与特点,并界定艺术的分类和区别。中国画的程式在千百年的发展过程中形成,从它的工具材料到表现内容,到画面的构图、笔墨,以至于装潢,都形成一套完整的程式。这些程式构成中国画的鲜明特征,也形成它不可轻易动摇的面目。这些程式给后学者入门引出一条捷径,同时又正是这些程式造成中国画构图笔墨的因循守旧。后学者往往沾沾自喜于没用花费多大的力气,就可以画出一幅被一般人看得舒服顺眼但有似曾相识的所谓创作,程式变成程式化,程式化则使艺术缺少生气,丧失生命力。于是,真正的有创造性的画家则在继承传统的同时,不断的艰苦探求新的表现方法,努力突破程式化的桎梏,争取用自己的发现和新的面貌改变已有的程式。北京画家张仁芝纯熟的掌握了传统的表现手法,但他又不满足于这些,几十年来,不间断地在创作中做着新变的探索。

  中国山水画的构图有一整套方法,前人总结出高远、平远、深远的路数,又有“龙脉”、“骨架”之说等等。这些都可以说是传统。仁芝在不断的艺术实践中,把自己的生活感受,再吸收其它画种的表现方法,逐步形成他自己的不同于前人的构图。他的画,山山水水,草木岩石往往都占满整个画面,四面形成张力,向无限延伸,尽管有时画的是小景,却使人有博大的感觉,它的画中经常出现由山、水、树、石构成的、按传统标准可谓犯忌的直线,甚至就是横平竖直,但强烈的表现了对象的特点,造成率直、坦诚的视觉效果,各种几何形状的组合分割形成现代意味。

  中国画最强调笔墨,长时间来形成一大套用笔用墨的方法,用笔上有皴法、描法,用墨上又有积墨破墨泼墨诸法。掌握这些现有的办法,可以绘出画来,但往往缺少个性,没有特点,千“画”一面。于是画中国画者都在这点上花费相当大的经历寻找自己的方法。张仁芝在此也进行了卓有成效的探索。中国画强调线的运用,但在山水画中的线往往多与皴法合一,把线隐在皴法之中,勾皴结合,线的个性和特点多在似露非露之中,而仁芝则放笔直抒,一幅山水画几乎都是用线构成,直接强调线的特征与效果,结合物相特点,线的组织疏密有致,形成如格如网的自然纹理;他多用长锋细线,挺拔流畅,或急或缓,每根线像是跳动,或像是直奔,带着活力,带着生气,加上他对传统用笔用墨的理解和修养,活而不浮,力而不涩,坚实中带着轻松,状物之下,又来得自在。他在用墨上也不拘成法,或泼或染,或皴或刷,干、湿、浓、淡,加上其它各因素的有机融合,形成他自己独特的细腻而又苍茫,活泼而又凝重的风格。区别于前人,也区别于当代人。他的每一阶段的作品,也互相区别。画如其人,他的作品表达着真挚和热情,看到一颗怀着永不满足的追求的心,有时甚至是带着苛刻的赤诚。

 

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