从《杜陵秋兴诗卷》看王铎草书风格

王铎《杜陵秋兴诗卷》局部

　　□刘广岩

　　王铎(1592-1652)，字觉斯，又字觉之，号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山，别署“烟潭渔叟”。河南孟津人，人称“王孟津”。明末清初著名书法家。

　　王铎书法从法帖和学古入手，曾自谓：“予从事此道数十年，皆本古人，不敢妄为，故书古帖如登霍华，自觉力有不逮”“书不师古，便落野俗一路。”王铎的书学路径应为当下涉古不深者以启示。我以为，传世经典作品当一生相守，不离不弃，深入探讨挖掘开采，必有大用。《杜陵秋兴诗卷》是王铎55岁所作，风格独特，具有独到的艺术特征。此作用笔成熟，变化丰富，也是王铎汲古累年精彩轨迹之再现。该卷起笔重落，逆锋入纸，顺势顿挫，使转分明，疾徐有度，含筋藏骨；墨彩酣畅，连绵起伏；纵横有象，形态万殊。《杜陵秋兴诗卷》当为习草书者的最好范本，就此作而言，王铎草法可从以下五方面论述。

　　一、湿笔法

　　从《杜陵秋兴诗卷》中诸字可见王铎对湿笔法运用相当娴熟。如“堞”字，折笔涩行，使线质绵里藏针，温润丰满，万毫齐力，有扛鼎之势。再如“泛泛清”三字相连，仍湿笔贯通，气息畅达。如“屋漏痕”，如“锥画沙”，如“虫食木”，如泉水涌动徐徐流走，似淌非淌，时迟时疾。每当看到此处，就联想到九寨沟，那里的水有与之相合之处。飞瀑倾泻，没有让我激动，高耸入云的原始森林没有让我感到神奇，碧绿如镜的海子也没有吸引我驻足细看，可偏偏不起眼的流动的水却让我震撼！那涌动的似乎静态的水使我联想到书法中的行笔，那么舒缓，那么妙不可言，是一种只可意会的东西，美到极致。在我书法创作中，每次都能感受到大自然的恩赐。当我看到王铎草书中这些能引我共鸣的线条时，感到无比欣慰，这种美感并不是我个人发掘出来的，古人早已有之。但话又说回来，如果没有对大自然的近距离接触，亲临所感，说不定对王铎的这种写法不会有如此认识。由此，我印证了“读万卷书，行万里路”的哲理。

　　二、破笔、枯笔法

　　王铎多用长锋兼毫，干湿笔法交替。对于长锋笔来说，使转重按，枯笔很容易形成破笔，锋毫难以聚拢。如“头”“看”等字，枯笔线质苍老泼辣，雄强奔放，若干柴烈火，勃勃然豪气十足，茫茫然似飞沙走石，观之恰似沙尘飞扬，飘乎若定，若危若安，若即若离，若隐若现，这种笔意能让人产生虚幻的感觉。枯笔更能显示功力，书家首先应具备娴熟的用笔技巧，纵横牵掣，钩环盘纡，运用自如，不失规矩；其次应有沉静的书写状态，这种状态来自于个人的修为、阅历、人生历练，不仅有充沛的创作激情，而且有平和淡定、从容不迫的良好心态。王铎作为一代大家，他做到了，从他笔墨语言、线条挥洒中均能体味到对真善美的诠释。

　　三、涨墨法

　　王铎的涨墨在《杜陵秋兴诗卷》中表现最为突出的是“山”“芦”“万”等字。“重若崩云，轻如蝉翼，导之则泉注，顿之则山安。”(孙过庭语)王铎行书条屏作品更为多见，有的达到了极致，几乎难识其字。涨墨的处理使作品产生分量感，起到画龙点睛的作用，作品突显气势与活力，精神倍增，强化了视觉冲击力，改善目力疲劳，作品节奏得到了调整，韵律美增强，跌宕奇险生焉。

　　四、连缀法

　　此卷为王铎盛年所作，精力充沛，线条老到自然，趋于成熟，因此更显游刃有余，收放自如，落笔不失法度，张扬更显功力。每行有二字、三字、四字、五字、六字不等，均自然妥帖。或大小错落，或左牵右掣，体势大多向右下行。有的端庄，有的倾斜；或上右下左，或上左下右取势；或扁如踏死蛤蟆，鞠躬屈腿，或长如荡舟之桨，力冲斗牛。有的四字相连，如“已映洲前”“彩笔昔曾”等；有的三字叠加，如“笳请看”“吟望苦”等，看似一笔，气贯始终，仔细观察，字中时有新起笔画，但笔断意连。凡连缀之字，大多圆转较为常见，折笔偏少。此时的用笔切忌过于光滑，要稳住笔，把转折处交代清楚，保持疾徐有度，达到枯而不燥的墨韵效果。

　　五、对比法

　　墨色对比最为常见，“将浓遂枯，带润方燥”(孙过庭语)。王铎在此卷中运用得极好，干湿调节也有不同。有微湿稍蘸墨；有较湿，多用点墨；有极湿用涨墨。有此几种变化，丰富了用墨而又平添了几分“音符”的变化，多了几分和谐，强化了整幅作品的气韵和墨分五色的层次变化。浓墨的效果是沉重、敦厚，所流露的飞白显得苍拙苦涩，有老树枯藤之感。淡墨的效果是墨饱色润，所流露的飞白显得虚灵生动，有秋山淡云之趣。王铎在运用干湿变化的同时，还运用宿墨，在水的添加上又表现出特有的浓淡变化的笔墨效果，看上去整幅作品苍苍茫茫，恰似连绵起伏之山峦，或劲松翠柏郁郁葱葱，或干藤枯枝风神超然，悬崖峭壁间有平台楼阁，空旷留白处有飞瀑倾泻，有诗意，有画境。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”“千家山郭静朝晖，尽日江头坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，这是多么美好的诗句啊！此情此景仿佛就在眼前，王铎用书法线条意象赋形，用千姿百态的个体字构成了美妙的旋律，透射着华彩乐章。

　　总之，王铎的草书下功夫最深、成就最高，他曾说：“凡作草书，须有登吾嵩山绝顶之意。”为臻此境，他博采诸家之长，熔“二王”、颜、柳、张旭、怀素、米芾、黄庭坚乃至张弼、祝允明的笔法于一炉，终于创造出“风樯阵马、笔走龙蛇”、气势非凡的草书新风。其成熟草书主要采用米芾以中锋为主、八面出锋的运笔法，在圆转中回锋转折，注意含蓄；同时又掺入折锋，以增劲健之势。提按顿挫变化较大，墨色由浓及淡到枯，层次丰富，呈现出奇肆的风骨。结体紧密，连笔较多，姿态欹侧，追求奇险，章法疏密相间，上下错落；同时又非字字相连，个个东倒西歪，整体布局于大小参差中见平衡、和谐。由于他有很深的正统书法根基，故草书虽狂而不粗野，虽奇而不怪诞；笔法纵敛适宜，刚柔相济；结构错落有致，正欹相生。吴昌硕说：“文安健笔蟠蛟螭，有明书法推第一。”