吉安乡贤诗书画三奇吴承燕作品赏析

(图二)篆书 《七绝·集古人诗句》 (图一)国画中堂 《菊花小鸟图》 (图三)书画成扇

　　□ 胡 涛    

　　吴承燕(1898~1968) 号翼予，自署“爱吾庐主”， 井冈山市(原宁冈县)新城镇桥上村人，1948年定居于台北市。1925年上海美术专门学校毕业，曾任教于吉安中学、重庆国立艺专。一生酷爱诗书画，且颇有造诣，被于右任称为“诗书画三奇”。有著作《爱吾庐主诗稿》《吴承燕诗书画集》《中国画作》等传世。

(图四)楷书中堂 祝寿诗一首

　　古字画市场有这样一种现象：在某个时代，几个经常交往的艺术家名气都很大，艺术水平也差不多，可到了现在，他们有的知名度非常大，作品也到了天价；有的却没有多少人知道名字，作品价格相对也不高。吴承燕显然属于后者。如今，甚至在吉安，知道乡贤吴承燕的人也恐怕不多。

　　关于吴承燕的可查资料很少，笔者只能从他与同时代艺术名家交往的有关记载中，碎片化地获取其信息。他曾就读于上海美术专门学校，时任校长为刘海粟，鼎鼎大名的李可染、程十发、来楚生等都是吴承燕的校友。吴承燕27岁毕业后任教于吉安中学。江西书画“十老”之一的梁书，其美术兴趣的培养，或许与老师吴承燕当年对他的教育熏陶有很大关系。

　　吴承燕在抗战时期任重庆国立艺术专科学校教授，到台湾后依然从事美术教育。台湾著名美术教育家江明贤，就是吴承燕当年的学生。吴承燕平生与徐悲鸿、齐白石、于右任、邹鲁、溥儒、梁寒操等友善。到台湾后，与于右任交往甚密。于右任对吴承燕的诗书画均评价很高，称其“诗书画三奇”，并曾为之题写斋名“爱吾庐”。

　　观吴承燕的画，风格朴实自然，用色简洁淡雅，笔画苍劲老辣(图一、图三)。上海美专是学术界公认的中国现代意义上第一所美术学校，引进了西方的现代教育理念。吴承燕的作品无疑也受到西方绘画的影响，但依然还是立足于传统。拙朴之风格似承袭黄宾虹，但笔墨删繁就简，比黄宾虹简洁明快。其绘画方面的突出成就，还离不开其“师造化”的经历。当年在重庆任教时，他“因得纵览西南名山如峨眉、青城、剑门、桂林、贵阳诸名胜，登临殆遍，写入画幅，发为吟咏。在川黔湘桂等处举行展览，所至有声。胜利后在北平、青岛分别举行第十三、第十四两届诗书画展，博得各方好评”。他曾绘一幅《风雨归牧》，徐悲鸿题跋：“宋人李迪有此作，著名于世。吴兄此幅神情不减古人，特志钦佩。”溥心畬曾评价吴承燕的画：“笔纵超越，境地绝伦，可谓能嗣响古人者也。”胡佩衡评价道：“翼予先生诗书画有三绝之誉，游纵遍南北，以吾古法，写真实境，超脱古隽，兼而有之，非强搀西法于中画，自诩创造者所能比也，当为世所重矣。”

　　吴承燕的书法擅长甲骨文、大篆，兼善行草、楷隶。篆书作品(图二)字法精准，笔笔中锋，绵里裹针。从他的题画诗中可见其行草书主要取法西晋陆机的《平复帖》，书风古厚，平淡质朴，笔意婉转，带有明显的隶草意味，字间虽少有连属，却洋洋洒洒，自然率真，稚拙可爱。楷书(图四)取法《爨宝子碑》，虽少了原碑结字之险峻，却多了端庄肃穆之气象。画见人品、字如其人。透过吴承燕的书画作品，不难想见其是一位稳重敦厚、质朴平实之人。

　　吴承燕的诗，能被于右任称为“三奇”之一，自然功力不俗。他的许多作品都是诗书画合璧。图一的题画诗写道：“品高质美不凡材，挺秀东篱带露开；万紫千红谁是匹，秋来佳色独占魁。”图二这幅书法为名家诗歌集句：“知己从来不易得(高适)，归舟川上又逢君(杜荀鹤)；南去北来人自老(王安石)，卅年心血尽于文(刘沧)。”名家诗句信手拈来，天衣无缝般集成七言绝句，尤其可见吴承燕阅读之广博、文字功力之深厚。