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名家点评:近现代书画家陈子庄

作者:佚名      宝物评论编辑:admin     
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  “大多数山水、花鸟作品看得出有很大随意性”

  刘墨等名家点评: 陈子庄的画 好的好差的差 相去甚远

  这几年,中国画界出现了两位“人去业显”的名家,一是南昌故郡的黄秋国,一是天府之国的陈子庄。他们生前在中国画园地上寂寞耕耘的硕果,引起了同行的惊异、感喟与沉思。其中对于陈子庄来说,他是在当代画家中,学齐白石、黄宾虹都能得真髓的人。不过刘墨认为,其画好的好差的差,两者相去甚远。

  ■收藏周刊记者 程辛 实习生 苏碧雁 整理

  简介

  陈子庄

  1913-1976,四川现代画家。陈子庄早期作画,时号兰园,中期号南原、下里巴人、陈风子(陈疯子)、十二树梅花主人等,晚年号石壶。中年生活坎坷,仍作画不辍。1988年在中国美术馆举办遗作展曾轰动画界。

  问诊专家

  薛永年:中央美术学院美术史系教授、博士生导师

  冯其庸:中国艺术研究院原副院长

  孙克:中国当代书法家、美术史论家

  刘墨:北京大学历史文化资源研究所研究员

  名家点评

  他从齐白石那里学来了简逸的东西,又从黄宾虹那里学来了茂密的东西,在当代画家中,他是学齐白石、黄宾虹都能得真髓的人,且他更有一种缥缈简静,是齐黄二人都没有的。还有一点,也许是我自己的偏爱。我觉得陈子庄的速写在当代也是第一流的,其轻盈曼妙,能比肩者很少。

  ——刘墨

  石壶的画,初看似乎是貌不惊人,但是只要你稍微仔细看看,只要你对中国的绘画传统略略具备一些常识,你就会发现,你面对着的是一位惊世骇俗、不同凡响、高出于自己的时代的卓越画家。 ——冯其庸

  师法吴昌硕齐白石黄宾虹

  消化后形成自家风格和意象

  陈子庄自幼习武、习画,做过扇店的徒工。开过茶馆,也当过保镖。晚年穷困潦倒,以画自娱。研究陈子庄的画,会发现他受青藤、八大山人、吴昌硕、齐白石、黄宾虹的启发很大。孙克指出,陈子庄是继吴昌硕、齐白石之后,能远超青藤、八大山人的画家。具体而言,在笔墨方面,画梅,就直取金冬心;画松,他学齐白石,学八大山人的简约、青藤的纵情,学黄宾虹的笔法变化。他学前人可称“学一半,撇一半”,经自主消化,形成自家风格和意象。[3]

  不少学者对比分析陈子庄的艺术所成上,将其与吴昌硕、黄宾虹、齐白石三座高峰的艺术造诣相比。而这一背后,实则源于上世纪30年代,陈子庄曾经得到当时游览四川的黄宾虹、齐白石的指点与启发。因而,他从齐白石那里学来了简逸的东西,又从黄宾虹那里学来了茂密的东西,在当代画家中,他是学齐白石、黄宾虹都能得真髓的人,且他更有一种缥缈简静,是齐黄二人都没有的。[4]

  结合着陈子庄的花鸟画,冯其庸认为,可明显地看出八大山人、吴昌硕、齐白石等人的影响。他的八哥、鸭子、小鸡、小鸟等,尤其可以看出八大山人的风味;他的藤萝、葫芦等,显然是源于齐白石、吴昌硕。尤其难得的是他画的这些小动物,都是生气勃勃,神态十足,好像都是活泼泼的生命。

  因此,孙克总结说,陈子庄是善学的人。为何?他解释,陈子庄学到吴昌硕的笔墨浑沦,更学到齐白石用笔的真率简劲。[3]

  花鸟画比山水画更简练神完意足

  无愧于文人花鸟画大师的称号

  陈子庄的速写,刘墨认为,在当代也是第一流的,其轻盈曼妙,能比肩者很少。[4]孙克亦指出,和黄宾虹先生一样,陈子庄善于画速写,留下数量可观的速写作品,有风景写生,有鸟禽写生,也有家禽动物写生,多为记录式的简约之作,但勾勒十分准确、传神。[3]陈子庄作品最大的看点,仍属其山水和花鸟画。

  对此,薛永年评价,其艺术之妙,恰恰妙在平淡而浅近。从山水画上分析,冯其庸认为,有龚贤的浑厚朴茂,有石溪的郁勃幽深,有石涛的淋漓纵放,还有近代黄宾虹的峭刻深沉。因而,初次接触到他的山水画的第一个印象,就是一种扑面而来的清新浑厚的味道、一种不同凡响的新鲜感、一种强烈的绘画个性。他还指出,无论构图、形象或运笔布色,无不趋于朴实简易,不求奇肆而平淡有余味,不求繁杂而单纯朴质。构图几乎全是横置的长方形,有些类乎水彩画,又取平视的角度,描写不强调空间纵深感的近景,浅而近,简而明,虽亦有隐显藏露,但开门见山,平易而亲切。如果与当代画家相比,陈子庄既少了李可染的奇雄郁苍,又不多黄秋园的邃密幽深。[2]

  陈子庄的山水画固然造诣很深,然冯其庸却表示,他的花鸟画更来得简练,寥寥数笔,便已神完意足。而孙克认为,陈子庄无愧于文人花鸟画大师的称号。结合具体作品《鹰》来看,图中鹰侧立石上,头部用笔极少乃至有意连而笔断处,但鹰目睥睨六合的情态再准确再传神不过。他画小鸟、猫头鹰、八哥、白鹭等都是落笔不多而情态宛然。有的特别夸张,眼神怪异很像八大笔下的鸟,但花样却多多了。[1]

  大醇也难免小疵

  有过于随意、过于荒率的作品

  纵观陈子庄的艺术过程,他也不像李可染先生常教导学生的“经意之极——(达到)若不经意”那样吃力。陈子庄的大多数山水、花鸟作品都看得出有很大随意性,这可以归之于画家的天才横出,具有过人的视觉记忆与造型表达能力,往往神来之笔不可思议。但另一方面,也限定他作画多为小幅,大画较少。

  大醇也难免小疵,在我们能见到的石壶作品中,难免有过于随意、过于荒率的作品。这少数作品或是应酬、或是心绪不佳时的信手之品,甚或是赝品混杂也未可知,恐怕今后还要下些功夫进行研究,也是非常值得的。再具体到花鸟画存在弊病上,陈子庄画花鸟用笔似乎草率,有时破碎有时甚显凌乱,但是越品意味越足,这种情况令人不时想起“文革”时期石鲁的许多图象与笔味,相当接近。我们知道石鲁在那时候身心受到摧残,处境悲惨,后来他的心底郁积一一化做笔墨喷薄于画纸上。或许,这就是一种巧合吧。[1]

  然陈子庄的画,好的好,差的差,其间相去甚远。刘墨指出,之所以如此,是因为他的画讲求意趣,也就是讲求机趣。机趣向来是靠偶然的。为何陈子庄的构图总是那么满?刘墨分析,这可能与陈子庄靠“卖画” 维持生计有关。为了弥补较低的画价,就只好把本来不大的画面画得满一些,且他的画面上颜色染得比较好看,里边有讨好人的东西。因此他的画一出来,喜欢的人就多。而黄宾虹就不是这样,喜欢他的人向来很少,只是近些年来,才有很多人喜欢模仿他。如今,再回过头来看他的画,就会发现,陈子庄的“简”之中,还有“繁琐”的东西没有剔除净尽,也就是洗练不够。因此,他的画能够彻底地简到好处的,为数实在是不多——虽然从减削迹象以增加意境这一角度来说,陈子庄在20世纪已经是很难得的人物了。[4]

  本版参考文献:1冯其庸《意在画外谈陈子庄画集》2薛永年《陈子庄论》3孙克《20世纪文人花鸟画家陈子庄》4《20世纪名家批评》

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