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浅析潮汕与福建书画艺术的同源性

作者:佚名      中国书画编辑:admin     

  潘天寿先生曾语:“中西两大统系的绘画,各有自己最高成就,犹如两大高峰,这两者,尽可互取所长,以为两峰增加高度和阔度。”粤东与闽南绘画,亦为两座艺术高峰。二者不仅拥有千古一辙得天独厚的区位优势,加之不可替代的人缘、俗缘、语缘、佛缘等亲缘关系,直接造就了特殊的闽粤中国画艺术地域属性,双者亦在源浚流长中根深叶茂、稳步前进。

  明末清初:闽派影响的潮汕画风

  唐宋以降,大量的移民经福建迁入粤东沿海地区,由此,粤东与闽南始融入中原文化。时至明末清初,福建画家不囿成规、敢于创新,初步形成了风格鲜明的“闽派”。潮汕与闽南山水相依,两地的交流一直不曾中断,因此,“闽派”画风成为潮汕早期绘画的重要质素。清康熙年间,福建画家房修定居潮州,授徒陈琼、黄璧等人,上官周也常在潮汕进行绘事活动。名画家的传授、示范和对名画的观摩、临摹,对潮汕绘画起着推动作用。更为重要的是当时潮汕经济繁荣,带动文化艺术发展,吸引了不少文化艺术名流纷至沓来,加上许多商人从福建、浙江等地带来大批名画,犹如一股清新春风吹拂潮汕画坛。与此同时,福建的一些名画家也来潮汕定居或举办交流展览活动。因此,在康熙后期至乾隆、嘉庆年间,潮汕画坛亦出现了一个受“闽派”影响为主流的艺术创作高峰。

  民国时期:海派引领潮流

  民国时期,福建名重一时的“诏安画派”在马兆麟的带领下,始转向海派。潮汕画坛亦很快接受“海派”的熏染,山水、花鸟、人物等均有长足发展。然,潮汕有一种奇特的文化传统,很多仕宦隐逸之后,随手涂抹的作品,不仅仍然保持文人画的风格,而且更具文人特色。郑心经、林伯虔、符翕、杨国崧等皆是代表画家。佃介眉自学成才,以书入画,作品简朴古雅。但这一时期“闽派”的影响仍不容忽视,比较突出的有吴芝田、丘沺、宋省予等,他们为粤东地区培养了一大批美术人才,为潮汕绘画发展起到了促进作用。而闽籍画家黄慎的画风,更是深入民间,成为宗祠巨宅壁画画匠世代相传的范本。括而言之,此时闽粤画坛皆以“海派”为主导,整体风貌渐转丰富,同趋繁荣。

  共展望潮汕与福建书画市场

  自上世纪西学东渐以来,无论是潮汕还是福建画坛,均处于变革阶段,画风均从单一走向了多元。随着闽粤两地艺术家的传承与互动,绘画艺术亦沿着历史传承脉络,互为促进,进一步凝聚了对传统书画艺术的文化认同感,深化了两地的亲缘关联。根深方能叶茂,源浚可使流长。闽粤画坛,是中华传统文化精神与两地历史人文交融的产物,纵观两地画风,尤如是。此次定佳秋拍将定位为“闽粤边界首场集全国性名家为一体的书画拍卖会”,旨在进一步开拓和发展闽粤两地的书画市场,以书画艺术为龙头,将书画与当地文化有机的结合起来,重点突出“闽味”和“粤味”。 拍品共计254件,其中囊括潮汕著名书画家佃介眉、王兰若、王显诏、刘昌潮等书画精品,是公司奉献于关心闽、粤艺术品市场及艺术品收藏界人士的一次盛宴。惟愿此次秋拍,给闽粤边界带来一波文化艺术清新之风!

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