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宋徽宗《玉鹰红叶图》290万落槌

作者:佚名      中国书画编辑:admin     
宋徽宗《玉鹰红叶图》 宋徽宗《玉鹰红叶图》

  新浪收藏讯 2013年12月3日,北京保利2013年秋拍进入第三天,“乾隆帝的文化大业”专场亮相,宋徽宗《玉鹰红叶图》以120万起拍,随后价格逐步攀升并超过拍前最高估价,最终以290万落槌。拍前估价为120万—180万元。尺寸:135×73 cm。

  此幅《玉鹰红叶图》绢本立轴,高135厘米,宽73厘米,一只位於画面中央的白色雄鹰立在一截略弯却粗壮的枝干上,背对观者抬头微微向左上方望去,眼神尖利似有藐视群雄之感;尖喙张开硬朗之感油然而生。雄鹰的头部刻画细微,尤其是眼部的神态十分到位。背部羽毛层层画出轮廓,不用白粉渲染,只是画出羽轴,翅羽和尾羽在用白粉画羽轴外稍用还细笔勾勒出羽片,借用绢本身的颜色来展现雄鹰的风姿,使之坚韧有力。通体只在颈腹部及腿部用白粉渲染出羽毛的颜色使之异於背部羽毛,没有背羽的硬度却柔软而浓密。双爪用墨线画出细部却很精微,指甲用墨染成却又深浅变化。

  鹰足下的树干用粗笔写出,不似画鹰笔法细腻,玉鹰右边画出一丛红叶稀疏的点缀在枝干上,左下一细枝竖直向上伸去略高过头部,枝上画三三两两的红叶,略显孤单。红叶使用双沟填色法画成,先勾出树叶叶片的形状然後染上红色即可。红叶的相背及仰偃都清晰可见,连叶片上的虫洞亦可看出。画幅左下角还生出一丛绿竹,竹叶亦是双钩染色而成,丛竹似乎被雾气笼罩,愈远愈迷,最後之间叶片不见竹干。丛竹中依稀可见两朵淡紫色小花在其中,一朵低头盛开,一朵含苞待放。从红叶,竹叶和花朵的向左倾斜方向来看似有微风吹过。从这幅画来看俨然是一副秋天鹰落枝头的景色。

  画幅最上方有印章若干枚,依稀可以辨认的有最右边的“乾隆御览之宝”朱文大方印,“收藏真玩之宝”朱文方印,以及其上边的“御书”葫芦形印章一枚。画幅左上角还有三枚印章,字迹已无法辨认。中间还有“玉鹰红叶图宣和御製”题款和宋徽宗的“天下一人”画押。此画曾著录於《石渠宝笈》初编卷十七(见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第1册,第658页)。

  宋徽宗,名赵佶(1082-1135),神宗第十一子,哲宗弟,是宋朝第八位皇帝。宋徽宗在位时广收古物和书画,扩充翰林图画院,并使文臣编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》等书,对绘画艺术有很大的推动作用。宋徽宗本人的创作面目并不像他要求画院画家的那样工谨细丽,而是偏於粗犷的水墨画。传世作品中,有其签押的作品较多,但所画的是比较工细的一路。

  赵佶的艺术主张,强调形神并举,花鸟、山水、人物、楼阁,无所不画,这在其流传下来的绘画中可以看出。他用笔挺秀灵活,舒展自如,充满祥和的气氛。他注重写生,体物入微,以精细逼真著称,相传他曾用生漆点画眼睛,更加生动、栩栩如生,令人惊叹。赵佶的画取材於自然写实的物像,他构思巧妙,着重表现超时空的理想世界。这一特点打开了南宋刘松年、李蒿和夏圭在山水画构图方面的变革之门。劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中曾说,赵佶的画写实技巧以“魔术般的写实主义”给人以非凡的诱惑力。

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