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国画家不妨偷一些漫画的本领

作者:佚名      中国书画编辑:admin     

  午梦斋随笔

  [南京]二刚

  曾有人看我的小品画说:有些像漫画,言下似是贬意。我不讳言,倒是忽有提醒,想想漫画之于国画的差异所在。

  查漫画这一词的由来,原来是一种水鸟的名字,李时珍《本草纲目》集解有云:“鹈之属有名漫画者,以嘴画水求鱼,无一夕之停。”是一种很辛勤的鸟,不知怎么变成画种了。

  明代有一幅《一团和气图》,想的绝妙,画的是虎溪三笑,将儒道释三家合一,题:伟哉三人,谈笑有仪,合而为一,一团和气。大概可算是早期民间漫画,梁楷的“泼墨仙人”和八大的翻白眼的鱼,也可属漫画,还有京剧中的脸谱,傩具中的巫神也非漫画莫属,只是那时还未用漫画一词。漫画一词真正的普及应归为《子恺漫画》。1928年连载在郑振铎主编的《文学周报》上,影响很大。以后又在《新民晚报》上发表,我在孩童时曾临摹过,还临摹过张乐平的《三毛流浪记》。应属连环漫画。

  “漫画”一词未确立时也有叫《寓意画》,《幽默画》,《谐画》的,还有叫《讽刺画》,《风俗画》的。顾名思义,这种画本意是重在醒人耳目,简明扼要,通俗易懂。它最大的好处是让人看了图后有所思考,有所启示,可以让人想上半天。今天已落入读图时代,漫画又有称“卡通画”的,而与有着千年的国画相比,有些像快餐,自然也时常失之简单化。

  十九世纪,社会动荡,文人画逐渐衰弱,许多原因在画家陈陈相因,笔墨毫无生气,内容空泛,多是为画而画。中国画如何创新,如何“笔墨当随时代”?我们从齐白石的画上看到了漫画的东西,如《不倒翁》、《人骂我我也骂人》、《看你横行到几时》等。齐白石吸收了漫画的夸张,将哲理寓于幽默之中的特长,必有为而作,同时没有忽略笔墨中个性的作用,齐白石很好把握了这个“度”。

  画国画不妨偷一些漫画的本领,吸取漫画家摄物,一眼能抓住要点,舍其芜杂,捕物见事,敏捷透彻。漫画往往不按常规出牌(这与瞎画、丑化、心中无数是两回事),这是需要独具慧眼的。看丰子恺,关良,马得,黄永玉,韩羽的画都是国画中的冷门。别出一格。

  好些画国画的瞧不起漫画家,说他们不懂笔墨,而漫画家自然也瞧不起画国画的沒有智慧。我视漫画手段的“生动”“寓意”“传神”与国画都有相通之处,其题字的“画龙点睛”尤为重要。画国画的吸取漫画要防止不可成为说教的工具,不可走向滑稽或轻佻。如何将这“漫”字用到国画上恰到好处,须因人而异,艺术本有其天性。笔下漫与不漫,本是教不出来的。

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