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陆抑非没骨荷花成扇清赏

作者:佚名      中国书画编辑:admin     
图1 陆抑非没骨荷花扇正面 图1 陆抑非没骨荷花扇正面 图1 陆抑非没骨荷花扇背面 图1 陆抑非没骨荷花扇背面 图2 吴湖帆画扇正面 图2 吴湖帆画扇正面 吴湖帆画扇吴湖帆画扇背面

  接天莲叶无穷碧  映日荷花别样红——陆抑非没骨荷花成扇清赏

  江苏无锡 冯德宏

  没骨花鸟创始于北宋徐崇嗣,至清初恽南田趋于成熟。及至民国时期,吴湖帆的没骨法“吴装荷花”雍容艳雅,无与伦比,堪称画坛独步。影响所及,如弟子陆抑非、张守成,外孙女徐玥等,均有没骨法荷花画作传世,而以陆抑非没骨荷花得其师衣钵,又别树一帜。观陆氏荷花,“艳媚”过于其师,而仍未流于“俗媚”,达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合。

  宋代周敦颐《爱莲说》曰:“水陆草木之花,可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊,自李唐来,世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。”荷花,恰似万花中的仙子,自古以来就博得文人墨客的青睐,诗词歌赋如片片花萼,不绝如缕;丹青妙手也趋之若鹜,倾情描绘,历代大师神逸之笔所绘荷花虽风格各异,但无一不是尽态极妍,精妙绝伦。

  民国间,中国画坛工荷花者比比皆是,而吴湖帆的没骨法“吴装荷花”,雍容艳雅,一枝独秀。张大千也爱画荷,但张氏以“君子之风,其清穆如”喻荷,故所作荷花素面朝天,虽气韵足与“吴装荷花”一比,好似京剧中“清唱”和“彩唱”之各领风骚,但显然后者声色更称毕足。吴氏“梅景书屋”弟子,诸如陆抑非、张守成,外孙女徐玥等辈,均有没骨法荷花画作传世。

  没骨法始创于北宋徐崇嗣,清乾隆《国朝画征录》中张庚评议:“斟酌古今,以北宋徐崇嗣为归。一洗时习,独开生面。”没骨花卉至清初恽南田、唐于光而趋于成熟。唐于光,又字匹士、子晋,1626年生,卒于1690年,江苏常州人,与恽南田同为清初没骨画翘楚。唐氏因擅绘荷花而号“唐荷花”,恽氏则以绘牡丹见长,时人以“恽牡丹”称之。恽、唐是徐崇嗣没骨法的继承者,所作花卉多空灵之感。恽氏在与唐于光合作的《红莲图轴》中自题:“余与唐匹士研思写生,每论黄荃过于工丽,赵昌未脱刻画,徐熙无径辙可得,殆难取则。”因而,他们也只能“惟当精研‘没骨’,酌论今古,参之造化以为损益。”清中期的方熏则肯定了恽氏等人对没骨画法作出的贡献,并指出了没骨画法的本质所在,其在《山静居论画》中称:“恽氏点花,粉笔带脂……前人未传其法,是其独造。”

  没骨画法以所谓“粉笔带脂”为特点,故颇适合于描绘清妍艳丽之牡丹与荷花,可完全以“脂”“粉”两种色彩表现之。及至民国间吴湖帆之没骨荷花,“清妍艳丽”四字已可谓阐发无余,而近乎难以逾越也。如张大千曰:“一技之成,非易事也!”吴湖帆没骨荷画之难点在于极易流于艳俗,而吴氏竟能掌控自如者,陆抑非等众弟子学之,当属不易。

  陆抑非,名翀,字抑非,别号非翁,斋名崇兰草堂,1908年生于江苏常熟。早年从李西山习花鸟画。1930年,陆抑非随双亲迁沪,经由表亲钱月岚介绍,师从名画家陈迦庵。由此,陆氏以弱冠之年即得以融入海派艺术潮流。1931年初,入上海美术专科学校任助教,并兼任于新华艺专、苏州美专。1937年在沪举办个人画展,此间得览内兄孙伯渊收藏的古书画,并在张大千指导下进行临摹。1938年,而立之年的陆抑非又入海上画派领军人物吴湖帆之门,颇得器重。此后既可领略吴师珍藏的历代名迹,又有吴师亲授而专营花鸟,其绚丽典雅、艳而不俗、工而不滞的画风终于脱颖而出,遂驰誉沪上。其笔下的千葩百卉,以牡丹最为时人青睐,竟至有“陆牡丹”之称。然笔者认为,陆抑非没骨法绘荷花,尤以20世纪40年代作品在“梅景书屋”弟子中最得其师神韵,甚或有别树一帜之妙。

  笔者藏有陆抑非没骨荷花扇作一柄(图1),白面有“迎祉店王”陈子受所作书法。陈氏为民国时期上海至中商业储蓄银行经理,为赵叔孺弟子、陈之佛从叔,仅以雅爱书画即称誉沪上。此幅王体行楷笔力浑厚,气息醇雅,可与马公愚、沈尹默、潘伯鹰等王体大家相比肩。另面洒金笺陆抑非绘荷花,作于乙酉,即1945年,尽得梅景“吴装荷花”衣钵而自出新意。陆氏在赋色上很好地控制了湿度,用胭脂和白粉,以南田没骨设色笔法,结合撞粉冲水之技绘荷花,渲染出既轻盈又腴润的花瓣,得国色天香之质感:两朵粉荷,一朵含苞待放,一朵吐蕊含珠,堪称穷极其姿,仪态万千,加之以点染法所绘接天荷叶之映衬,清润雅致,丰神绰约。画面整体以其艳丽嫣然而“摄情”,又于绚烂中求天真,显得秀丽而不流于甜俗,氤氲气韵犹在,宛如一曲可视的潮州筝曲“诸宫调”《粉红莲》,而与节奏明朗舒缓之第二段轻三重六调尤为相得,表现的是莲叶舒展苍翠欲滴,芙蓉绽放华丽明媚,使观者意象臻于“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”般的诗化境界而不能自拔。

  比对其师作品(图2),陆氏画荷,用“脂”色尤趋艳丽,设“粉”色更为明快,即对于“脂”“粉”两种色彩的运用更为大胆,加上荷叶之青绿嫩黄,使得画面色彩缤纷亮丽,又藉十足之“脂粉气”,观之“艳媚”实过于师,而竟仍未流于“俗媚”,已然达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合,诚不易也。此与北派花鸟画色彩大家王雪涛用色之妙法不谋而合。

  就韵味而言,笔者以为吴湖帆作品洋溢着文人气息,故更具唐诗宋词风骨;而陆氏画荷,诗词意境未失,但较少其师作品中常见的蕴藉和矜持,可稍稍以元代散曲韵律比之。其师徒画风之差异,缘因吴湖帆出身显贵,家学渊源,词学精深,自有文人气在;而陆抑非似更贴近大众口味也。

  以上特色而外,上述扇作另有两点颇具可观处:

  其一,荷花以外,又以工细且稍带写意之笔绘一嫩绿细腰蜻蜓翩翩起舞,欲停于一含苞荷花之上将息玩耍,使全幅画面更趋灵动。此于其师扇作尚未见之,颇合宋人杨廷秀诗意:

  泉眼无声惜细流,

  树阴照水爱晴柔。

  小荷才露尖尖角,

  早有蜻蜓立上头。

  其二,洒金扇面,使全图于艳雅绝伦以外更添一种华贵气息,为陆氏荷花扇作中所仅见者。其满笺洒金,似荷塘雨丝,清凉拂心。仿佛盛夏午后,荷花满塘,忽而一丝薄云飘至,携来阵阵清风、潇潇雨丝……而阳光犹在,照耀雨露闪烁万点金光也。于是又让人想起宋人杜衍的诗作:

  翠盖佳人临水立,

  檀粉不匀香汗湿。

  一阵风来碧浪翻,

  珍珠零落难收拾。

  此扇大股双面阳刻吉金文字,又使整扇平添一种古雅气息。

  行文至此,意犹未尽。又恐议论不确,或贻为众道兄之笑柄。忽忆起朱念慈主编之《中国扇面珍赏》中关于陆抑非艺术风格点评,较为全面经典,遂出而记之以壮胆色。文曰:“三十至四十年代间,海上花鸟画称江寒汀、张大壮、唐云、陆抑非为‘四大名旦’,又有‘江南花鸟画四才子’之誉……此四家都以花鸟名世,而风格又各得其妙……而吴氏弟子陆抑非,取法新罗、南田、白阳、青藤、吕纪、林良乃至王渊、张中,转益多师,工笔、写意、没骨、泼墨兼擅,形成了工而不滞,艳而不俗,苍老而不失华滋,洗练而不失浑厚的风格。”又称:“梅景书屋门下弟子中多善山水,陆抑非独以花鸟取胜,造诣极高。”

  比照方家著作中陆氏艺术风格点评,笔者所述大致不谬,可避信口雌黄之嫌矣。           

  责编 潇然

  

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