添加收藏 设为首页 欢迎光临 [云翼收藏网]
云翼收藏网
网站首页开户交易所行情邮票钱币收藏品收藏市场交易软件下载
您现在的位置: 云翼收藏网 >> 收藏品 >> 当代 >> 当代艺术 >> 798还是当代画廊的首选吗
首页您现在的位置: 云翼收藏网 >> 收藏品 >> 当代 >> 当代艺术 >> 798还是当代画廊的首选吗

798还是当代画廊的首选吗

作者:佚名      当代艺术编辑:admin     

  如今的798艺术区已经不再是之前那个先锋实验艺术云集,充满了探索创新气氛的前卫艺术聚集区,充斥其中的是随处可见的饭馆、艺术衍生品商店、服装店、咖啡馆,而北京朝阳区政府的文化创意产业规划以及798物业管理公司追求利润的行为更是加剧了798向文化商业区转化的速度,那798是否还是画廊的首选,798是否还需要资深当代艺术画廊来提升它的内涵?现在的798似乎已经不再是一个具有吸引力的地标。

  记者:对于很多画廊来说,北京可能不是首选的入驻地了,有些可能会去香港再开画廊,也有可能会去上海,像北京、上海、香港或者其他某些地方您觉得哪些更适合画廊入驻?

  萧富元:其实香港,包括上海都不是最好的,从我的角度来讲不是最好开画廊的场所。我觉得北京还是一个不错的选择,只是北京的798不是最好的选择。这是我现在在考虑的问题。因为798已经失去了它原来的一个功能,而且当地要把它做调整的时候,这些人不一定会到798了。因为以前是外国人来,他有一个目标,我来的就是798嘛。但是现在因为都是当地人购买,比如说都是北京人,北京人要买东西,我不一定到798,我可能选择在更方便的一个地方。

  实不相瞒,我从去年就开始有这样的想法,因为798的房租越来越贵。它的功能越来越衰退,讲得不客气些,我们画廊就是帮798在撑这个场面。那798也没有给我们带来什么样的资源。

  房方:其实在哪儿都能开画廊,大家很崇敬的常青画廊,在意大利并不是开在中心城市,因为画廊这种机构本来就不是一个特别公共性的机构,它是服务于少数人、少数艺术家的机构。所以其实在哪儿开都有可能获得成功。

  我觉得再没钱的人也可以进入画廊,钱不是经营画廊的一个必要因素。就像做艺术家,也不一定非得有很多钱,对吧?你可以找到很多办法做一个便宜的画廊,但你依然可以做画廊。所以如果真的是热爱画廊这件事的话,不是非得有好多钱才能做。

  我再换一个不算直接回答的回答,为什么我们需要学习,我们真的知道画廊怎么赚钱吗?你真知道画廊怎么赚钱吗?我不知道谁真的能搞清楚一个画廊怎么去赚钱。我觉得这些关了门的画廊,他们在开的时候想就没想好该怎么赚钱,而且他们开的过程当中是否意识到他们刚开始想的是不是有错,而且是否适时做出了一些合理的调整,我觉得看似这个事挺简单的,但是不同画廊都有他们赚钱的门道,而且他们有不同的方式。那一个画廊应该怎么去赚钱?当然这不是一个标准答案,每个画廊有他们自己赚钱的方式。那究竟你所经营的那家画廊,你该怎么去赚钱?因为你所针对的市场不一样,你针对的艺术家不一样,你针对的客户群不一样,你该怎么赚钱?这都是一个听起来很基本的问题,但是又很难回答,没有标准答案。有好多人是出于对画廊该怎么赚钱的非常盲目的想象就开始做了。包括我在内,对于画廊怎么赚钱,我现在也不能给一个特别有说服力的答案,我需要很长时间去认识这件事。

  李兰芳:798的吸引力并没有减弱,虽然有画廊在撤出,但同时也有很多新的画廊在进入,能留下来的画廊都是实力雄厚的佼佼者。虽然798存在一些过度商业化的问题,但撤出的画廊也有不为人知的问题,不能因为个别画廊的撤出而否定798整体环境的价值。虽然目前798确实非常杂乱,但是除了798外,并没有特别理想的地域,艺凯旋去年在华贸做过尝试,效果并不理想,华贸的人群对艺术并不特别感兴趣。作为文化产业园区,国家对798有一些扶植政策,对很多画廊来说仍然是理想选择。798的房租曾经一度比CBD的写字楼还要贵,高居不下的房租也使一些实力不济的画廊被迫搬走,造成798画廊的频繁更替。但是,总要经历一个淘汰的过程,才能筛选出真正好的画廊,而且有实力的画廊不会因为房租问题而搬来搬去。

  记者:美国的SOHO区经历了艺术家租赁、拆迁、艺术家保护、商业、租金飚高、艺术家出走、蜕变的历程,现在的SOHO区如何?798是否也会步这个后尘?798与美国SOHO地区有哪些相似处和差异?

  李兰芳:二者早期的相似处更多一些,后来SOHO变成了文化商业区,虽然也有一些画廊,但有不少商场。798的生存环境不同于美国SOHO,以服装商店为例,除非是自己原创的、民族风格的服装商店会来798,而SOHO地区有很多名牌服装店,这种本质和结构决定二者的面貌不同。

  798的魅力在于品牌

  近几年,798开始出现一些水墨画廊,比如太和艺术空间、景峰画廊,也有些经营当代艺术的画廊也开始兼顾水墨,尤其是中低价位青年艺术家作品卖得比较好。艺凯旋的总经理李兰芳分析,这种现象是因为有新的藏家群体出现,藏家在短的时间内可能并没有太熟悉收藏的过程,积累经验就是从简单的作品入手,艺凯旋有一个青年艺术家培养计划,培养新的艺术家和藏家,自2011年以来一直在推广青年艺术家,做过一些青年艺术家的联展,其中有些就是关于当代水墨的。作为当代艺术聚集区的798,水墨的入侵、渗透到底在图什么?又会给798带来什么样的改变?

  贾廷峰:798在艺术风格上在悄悄地转换,我来的时候没有水墨画廊,原来人家认为我来错了地方,这里是雕塑、装置、油画的天下,水墨跑这儿来做什么?我就跟他们理解不一样,从某种角度来说,当代水墨才真正属于中国当代艺术,别的艺术跟西方的艺术在同一个平台上的对话条件不够。现在很多人在收藏水墨,这个局面已经打开了。原来没人做水墨,就我一家,现在很多人在做,这不能说明问题吗?我们还是有先见之明的,这一点我很得意。给李津做展览的时候,我建议别人买,人家不买,不听我的,我就自己全买下来了,当时1万一尺,人家说你小子疯了,现在李津作品1万一尺谁也买不到了,价格翻两倍了。

  但是当时做的时候,没有人赞成我的眼光,事后中国美术馆搞展览了,国家画院搞展览了,终于大家都说,你做对了,没有人真正去关注艺术,这是最糟糕的。张大千7000万了,大家都买张大千,我从不这样干。艺术品有时候恰恰要相反。千万不要盲目跟风,盲目跟风会要你的命。这方面我感觉到还是有心得跟大家分享,就是坚持做你自己的,不要左右彷徨,怀疑自己。很多人在做水墨,多好啊,这个局面已经完全打开了,不像过去我一个人孤军奋战,现在很多人都起来了。

  记者:798是当代艺术聚集区,而你们画廊经营的是水墨,为什么选择798?在798做水墨有没有感觉阻碍?

  贾廷峰:798品牌的力量。品牌太有价值了。你在国外提别的,人家不买账的,你提798,搞艺术的都知道。没出国之前还不知道,现在感受比较强烈,798名气太大了,我们自己还不知道。没两下子的画廊是留不下来的,画廊的专业性越来越强,抗击打能力越来越强,要不然就被淘汰了,很残酷的,这是块儿没有硝烟的战场。这是做当代艺术最好的地方。之前有一些美协的艺术家到这边来展览,798也欢迎他们,798是向所有艺术家敞开的,但是他们自身要实现当代性转换,如果连什么叫当代性都不知道,还在搞老一套,那就没什么意思,跟这个时代没有关系,798当然不推出了,来了也丢人。

  徐航:阻碍肯定会有,来798的人群喜欢的肯定都是那些新鲜的当代艺术,对水墨没有太多耐心去看,也看不懂。有些人认为这个东西是土的,是过时的,但是我们恰恰要在798这样的一个时尚中心来展示它,让人们有机会接触水墨艺术。艺术北京的时候我们展的都是袁运生的画,那几个艺术家都是蛮好的,也都是大师级的,难道不如那些小孩儿画得好?之所以没有当代艺术热闹,只是因为欣赏者没达到那个层次,多人云亦云,没有自己的判断力。所以说搞水墨可以借鉴当代艺术的推广营销模式。

  798越热闹越好?

  很多人对于798的不满在于其日益浓重的商业味和旅游景点式的噪杂,逛798的不是来看画买画的,或好奇或体验时尚趣味,不符合画廊的经营和定位,为了让旅游者却步,甚至有些画廊采取门票制。当然也有人认为这样的人气正是画廊所需要的。

  记者:798现在变得越来越商业化、时尚化,变成旅游区性质的这种地方,对于你们的画廊来说是相得益彰的,还是一种阻碍?

  徐航:没有什么阻碍吧,如果没有人的话,还做什么生意?798越热闹越好,越热闹才能吸引更多的人来,这个地方假如不热闹的话,那些白领或者是那些附庸风雅的人也不会来这里逛。中产阶级是我们的目标客户群,消费价格在1万到2万块钱之间。这个价格大家容易接受。我接触的一些白领看不懂水墨,因为他们接受的是偏西化的教育,在年轻的时候喜欢一些新的东西,或者是国外的东西,到一定年龄,会越来越沉稳,可能就会对书法、水墨这些中国本土的艺术越来越感兴趣,也许也会有购买需求。这种情况下就需要有人帮他们掌眼,画廊就可以扮演这样的角色,从学术和市场潜力上帮客户把握,使其购买的作品有一定的收藏价值和升值空间。

  记者:现在有些画廊撤出798了。

  徐航:因为房租高嘛。以前多便宜,几万块钱可以租一个很大的空间,现在需要几十万、几百万,所以能留下的都是有实力的画廊,两年不开张都不会饿死的,有足够的资金支持,其背后往往有地产、金融等雄厚的财力支持,画廊只是人家玩儿的地方,或者是朋友的聚会之所。这样798的元素就越来越丰富了。佩斯不都没关吗,尤伦斯说撤,不到现在也没撤吗。大家还是看好这个地方的,还是有越来越多的画廊想进入。虽然已经有品牌影响力的画廊可以搬到附近去,但其实大部分画廊还是愿意扎堆儿的,因为大家都是干这行的,有良好的氛围,有更多交流、合作的机会,大家有更多机会见见面,或者聊聊天,在这里可以办公,可以展示,可以做活动,可以做party。

  记者:来798以后,你们画廊的销售状况如何?

  徐航:销售状况不好。景峰画廊定位是展示、挖掘跟交流,不是以销售为主。功能在于推广展示和挖掘有潜力的艺术家,虽然最终的目的还是经营,但是不能把这个地方当成唯一的销售场所,因为我们是一个集团,798画廊不是唯一。我们收了好多东西,作品可以增值,只不过是这个阶段还没有去销售,处于储备阶段。如果今天买,明天卖,赚不了多少钱。刘益谦买的那些东西,哪天想卖的时候卖几张,他的投入就可以全赚回来了。画廊有一整套长远的计划,这就是集团化,小画廊没这个实力,总在考虑能不能卖掉作品,艺博会花了50万,什么时候能挣回来?那这样考虑考虑就不做了。而资金雄厚的画廊投入大就挣得更多。

  798建保税区的作用不大

  798被定位于文化创意产业区,而且前一段时间政府部门也筹划过要在798建立艺术品保税区,然而保税区能否发挥作用,给众画廊带来税收上的优惠,很多人持怀疑态度。

  萧富元:我觉得这个保税区没有用。有什么用?如果他要卖给中国人,那还是要缴税,而且保税这个东西就把艺术品当作投资的工具了。现在为什么中国的艺术品会跌得那么惨?因为中国有太多人把艺术品当作工具,而不是把它当作消费品,尤其是大陆这边。所以艺术品市场不是靠这个保税来撑的,这个方向是不对的。

  做文化创意产业,需要懂文化才有意思,不能喊口号,大家都在做文化创意产业,什么叫文化创意产业?为什么要做文化创意产业?文化创意产业最终的消费者是谁?它能不能转嫁成最终的消费?这些都是很重要的事情。

  房方:保税区跟我自己没太大关系,至于跟整个行业有多大关系,我也说不清,没那么有代表性。我觉得当代艺术如果想保持一定的独立性或自由度的话,它也应该考虑和政府扶持这件事保持一定的距离。我不知道一个被政府玩命扶持的当代艺术,该如何保持它的那种独立性。所以对于政扶这个情况,反正我也没被人扶过,不知道是怎么回事儿。我没怎么做过艺术进出口的生意,保税区主要是对于艺术品进口比较有用。但是我认识的很多买家,他们也不太进口,也不太买海外艺术品。保税区就是说如果你进口一批艺术品,拿到北京来展览,同时你不能确定是否卖掉它,所以在保税区可以获得一段时间,只要没有确认成交,你可以不上税,然后作品在原封不动地退回去的时候,你是没有这部分的税收成本的。如果没有保税区的话,你只要把它拿进来的话,甭管你卖没卖,只要你把它拿进来了,你就要交税。所以保税区对于艺术品的出口贸易影响不大,对于进口贸易的成本会有一定的降低。而且保税区的艺术品也不能一辈子搁在那儿,保税区是有时限的,单这也可以给dealer一个买卖的便利吧。

  政府要科学介入798的管理

  关于成立798保税区这件事,王新友是参与者之一,对于在798建立艺术保税区的问题,政府组织过研讨,对政府想参与、想做事这种态度和决心,他表示支持和欣赏,但是他希望政府介入的方法更科学,在专家的指导下进行干预。不过这件事讨论了几次以后,现在进展到了什么程度,他就不清楚了。

  记者:您觉得艺术保税区的价值在哪里?如果说要做得好的话,应该如何继续进行?

  王新友:我觉得之所以愿意参与讨论,是因为很多关键的问题,例如大家都觉得税收太高了,一个画廊卖一张画要开出的税,按照以往计算将近30%。怎么能承受得了呢?保税区的概念也不错,国外进来的作品在798展示并不收税,只有有销售以后才开始收税,那税点要低得多了,这都是好事。但是更重要的是政府要介入园区的管理,加强对进驻画廊、机构的管理,不要让更多餐馆、服装店进入,这不要命了吗?其实据我所知,政府每年是给798钱的,是给到了物业?是给到了管委会?到底给到哪里,我们并不知道。这个钱是不是应该给画廊补贴呢?据说是有的。如果没有,我们呼吁他们应该给画廊补贴,如果有,这钱哪里去了?

  记者:您觉得798应该怎样发展才不至于没落?

  萧富元:我觉得798必须要有一个方向,现在798变成是一个观光区了,它不再是一个艺术中心,你怎么让它自己往艺术的路上走?现在我觉得798已经没有方向了,它的方向就是怎么拿到租金就好了,租给什么人都无所谓。

  王新友:这不是798的问题,是政府的问题,我要呼吁政府重视这件事情。798是自然的野生力量形成的,因为物业与画廊之间是租赁关系,业主有权更改租赁使用方向,因为它是企业,它追求利润最大化。但是政府应该出面干预,是因为政府应该来把798资产重新配置管理,798之所以出现这些问题,我觉得是政府引导不够,这是善意的批评,希望政府重视,不要让这块自发形成的具有国际影响力的品牌就这么黯然失色。

关于我们 | 交易所开户入口  |   客户端下载 | 加入收藏

Copyright © 2016-2024 云翼收藏网(www.32196.com) All Rights Reserved