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物色:中国抽象艺术案例展第一单元将举办

作者:佚名      当代艺术编辑:admin     
展览海报 展览海报 陈若冰 《0944》200x240 cm 布面丙烯 2009年 陈若冰 《0944》200x240 cm 布面丙烯 2009年 马树青 《地中海之夜》 布面丙烯 200X200cm 2006年 马树青 《地中海之夜》 布面丙烯 200X200cm 2006年 谭平 无题/布面丙烯/200x200cm/2012谭平 无题/布面丙烯/200x200cm/2012 王刚 《夏至》300cmx300cm王刚 《夏至》300cmx300cm 张雪瑞《625》250x250 布面丙烯 2010年张雪瑞《625》250x250 布面丙烯 2010年 周洋明《12-10-12》130x190cm布面丙烯2012周洋明《12-10-12》130x190cm布面丙烯2012

  中国抽象艺术案例展

  德山艺术中心主办

  (地址:北京市朝阳区京顺路北皋路口向左盛誉隆彩钢院内德山艺术中心)

  展览开幕时间:2014年8月30日下午四点至六点

  第一单元 ”物色” 2014年8月30日

  参展艺术家:谭平、马树青、王刚、陈若冰、周洋明、张雪瑞

  第二单元”底线” 2014年9月27日

  参展艺术家:毛栗子、雷虹、申烟田、郑连杰、陈彧凡、王光乐、鞠婷

  第三单元”体悟” 2014年10月25日 参展艺术家:苏笑柏、张方白、张伟、张国龙、朱金石、马永强

  前言

  上世纪70年代末80年代初,中国抽象艺术被视为“前卫”、“自由主义”的代名词,从吴冠中对“形式美”的强调,到1982年、1983年的抽象展览以及争论,争议中的抽象艺术逐渐落地。在“85美术新潮”的风起云涌中,抽象艺术在是根隐含的脉络。1989年,周长江的抽象绘画在第七届全国美展上获银奖,抽象艺术逐渐丧失了最初的挑衅性,而逐渐被归入艺术语言探索的层面。

  上世纪90年代,中国当代艺术的以“主题批判”示人。与符号明显、意义明确的“新生代”艺术、“政治波普”艺术、“艳俗艺术”,以及行为、装置、摄影、多媒体各种艺术形式相比,抽象艺术的创作淡出人们的视线。

  21世纪以来,策展人对抽象艺术的关注日渐明显,北京的朱青生、殷双喜、高名潞、栗宪庭,上海的李旭,深圳的黄专、四川的王小箭都成为抽象艺术的主要推动者。第四代批评家中盛葳、何桂彦、鲁明军以及本人也对抽象艺术表示了相对密切的关注,由此批判新世纪第一个十年过多流行的图像式绘画以及其思想架构。

  正是在此时,市场以及展览空间对抽象艺术的关注逐渐加大,从北京的一月当代画廊,到偏锋艺术空间、墙美术馆、再到北京公社以及上海的上海美术馆、明圆文化艺术中心等等,抽象艺术由隐到显。2008年左右,抽象艺术界的装饰化、观念简单化的问题也已经出现,一直顺势到当下。

  此时,对抽象艺术家个案进行重新审视、集中展现、深入研究变得越来越重要,此次展览所包含的老中青三代艺术家具有一定的代表性,根据其探索方向,大体进行了分类,构成了展览的三个单元:

  第一单元:物色

  第二单元:底线

  第三单元:体悟

  此次三个单元的题目,一方面考虑到参展艺术家的画面形式语言特征,另一方面具有较强的动词特征,目的在于让观众注意到抽象艺术家的“身体在场性”以及其语言特征和现实语境,以便继续完成中国抽象艺术的“落地”任务,从而展现立场批判、题材批判之外的第三种批判——艺术语言的批判性。

刘礼宾

2014-8-28

 

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