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竹刻历史回眸(下)

作者:佚名      邮票的故事编辑:admin     

 明代竹雕除嘉定和金陵两派之外,尚有技法独特、风格自成一家的竹雕刻巨匠张希黄。他的竹雕全部采用留青技法。这种技法早在唐代就已出现,但张希黄的留青法比唐代留青法更有发展。唐代的留青刻法,竹皮的去留分明,所以花纹与地截然分为两色。而张希黄的留青法,则讲究竹皮的留多、留少的变化,因景而施,变幻诡谲,色彩纷呈,使画面层次丰富,明晦浓淡,犹如水墨画的墨分五色之绚烂效果。

   继张希黄之后,师承留青法的人很多,其中最为著名的有尚勋和蔡照。蔡照创刻留青山水人物,深得张希黄留青法之精髓,尚勋善浅浮雕法,于留青法也造诣极高。

   清中期以后,竹雕艺人更多,且不限于嘉定、金陵两地,东南诸省都有,可是真正有独自风格、堪称大家的、在艺术上能与前期竹雕大家并立称雄的,却凤毛麟角。在经过了二百多年的风光之后,中国竹雕艺术的发展开始步入下降通道。

   进入衰落期的竹雕艺术,与处于巅峰状态的前期形成不同的格局。许多竹雕艺人限于自身艺术素养条件的关系,扬长避短,选择了专攻某门或某品种、某题材的竹雕刻,以形成自己的特色。这虽然为竹雕艺术带来某些生机,却未能改变它趋向衰落的大势。这些各具特色的以浅刻阳文和阴文专攻的门类,粗粗划分,大致有以下几类:①专刻画本;②专刻书法;③专刻折枝花;④专刻小像; ⑤专刻金石文;⑥专刻竹章。

   在嘉定竹雕渐趋衰落之时,浙江竹雕崛起,名手迭出,声誉超过了嘉定竹雕, 并由此取代了嘉定竹雕在全国的领衔地位。浙江竹雕自方絜、蔡照之后,有袁磬、韩潮等人,皆一代刻竹名手。浙江竹雕技法以留青和阴刻为主,崇尚浅刻,刀法简率拙朴,以自然之趣和再现书画笔墨情趣为最高追求。

   清中晚期虽有浙江竹雕的崛起,但从全国来看,竹雕艺术的衰落之势已无可挽回,直至20世纪初,金绍坊、支慈庵诸辈的崛起,才使竹雕艺术的发展略有转机。现代竹雕刻家徐孝穆、徐素白、白士凤、钟山隐、范尧卿诸位在艺术上亦取得不小成就。但总体而言,近现代竹雕艺术较之明清之际的繁荣景象,已不可同日而语。



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