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画宗蒲华《竹石通景屏》赏析

作者:佚名      收藏知识编辑:admin     
竹石通景屏 竹石通景屏 落款和题诗 落款和题诗

  水墨淋漓  自成一格

  ——一代画宗蒲华《竹石通景屏》赏析

  江苏  淮水 刘振永

  从某种意义讲,墨竹是中国文人画的一个古老的题材,自文同、苏轼而至“元四家”,墨竹之风大兴,成为单独之画种。从内蕴上与哲学意理融为一体,而从外形上与书法表里生发,因此墨竹成了书、画、道的综合体,成了人格、人品的直接写照与象征,而寓意丰厚,乃为画史上千载不衰的画种。古往今来,以画竹著称的画家很多,而蒲华就是这些画家中的一个。

  蒲华(1832-1911年),字作英,原名成。号胥山野史、种竹道人,浙江嘉兴人。因出身贫贱,幼为庙祝,但刻苦自学,早年即以诗、书、画而闻名乡里。同治二年(1863年)妻子病故后,遂离家浪迹于宁波、台州、温州、杭州、上海等地。光绪七年(1881年),东渡日本,书画颇受日人推重。光绪二十年(1894年)后定居上海,以书画自娱。曾发起和组织豫园书画善会和上海书画研究会,热心于慈善事业,后人将他和任颐、虚谷、吴昌硕并称为“海上四杰”, 为清末上海地区的重要画家之一。蒲华擅草书,自谓效吕洞宾、白玉蟾,笔意奔放,虽粗头乱服,但韵味十足。早年花卉师法周闲,后宗陈淳、徐渭,意在白阳、青藤之间。其水墨山水,潇湘烟雨,得之自然。水草荷花,叶若风雨,气势很足。画竹自云学天台傅啸生,仓莽驰骤、脱尽畦畛。后受陈淳、徐渭、李鳝的影响,移其书法于绘画之中。放笔横扫,挥毫立就,人称“蒲竹”。海上画坛领袖吴昌硕尝问道于彼,称其“墨渖淋漓,竹叶如掌,潇潇飒飒,如疾风振林,听之有声,思之成咏”。 吴后来朴茂雄健、气势如虹的竹法,实在是由“蒲竹”中来,是对“蒲竹”画法的继承。其墨竹山石,尤为所长。蒲华一生画了大量的墨竹图,自称“种竹道人”, 他的墨竹,一竿通天,叶若风雨,竹竿婉媚中见刚直,竹叶劲利中现柔和,刚柔相济,生机勃发,百年间无人可比,现珍藏于淮安市博物馆的《竹石通景屏》,就是其光绪二十四年(1898年)的作品。

  《竹石通景屏》,共四屏,每屏纵62厘米,横35厘米,纸本,系通景屏画。上写山斋之中,怪石耸立,嶙峋突兀;石后有老竹四竿,苍劲挺拔,顶天立地,伸出画外,气贯长虹。竹下有枝叶二丛,老枝新叶,重迭错落,左右纷披,叶若风雨。石右有新篁一丛,聚散倚侧,秀润轻灵,生机勃发,气韵生动。此图以粗笔破墨法写山石,勾勒皴擦,雄浑厚重,气定神闲,笔墨简括。以大小浓淡不等的墨点,点苔于山石间以求波澜变化,苔点醒目,落笔不俗。画谚云:“画不点苔,山无生气。”使山石顿显崎岖险峻,气势磅礴。所写山石水墨淋漓,生机无限,给人以湿漉漉的质感,表现了山石秀润清新的特色。该图以草书之法写竹,淡墨为竿,浓墨为叶,饱满恣肆,水墨淋漓,一片天簌。用笔沉着劲利,墨色秀润含蓄。其出枝、布叶,不拘于法,洒脱自然。竹叶多以湿笔写出,有浓有淡,水分充足,看上去好似刚沐过细雨,清新湿润之气朴人眉宇。用笔轻提重按,十分自然,叶之正侧向背,顾盼俯仰,神气十足,表现了石之坚贞和竹之高风亮节。全图章法独到,运笔潇洒,水墨淋漓,枝叶灵动。整幅画面神采飞扬,从中可看出中国传统文人雅士的一种精神境界,但又充满着坚韧不拔的精神和顽强不屈的气节。画上题诗一首,其书法率意放纵,圆劲流畅,笔走龙蛇,势若惊涛,极具天真潇洒之趣。诗云:“山斋雨过漫焚香,几净窗明竹椅凉,午睡起来无别事,自磨新墨写潇湘。”诗虽不甚工,但诗情画意,浑然一体,其旷达乐观之情溢于言表,给人以说不尽的艺术享受。落款为:“戊戌秋中,碧澄五兄大人属正,作英蒲华。”钤“作英”白文印。此“戊戌”为清光绪二十四年(1898年),此年蒲华已66岁,正是其晚年时期的力作,故更多地吸取了徐青藤、陈白阳、李复堂之笔意。画品清新俊逸,逸放恣肆,自成一格。同时,蒲华的书画作品现虽有多件,但其通景大画并不为多,故此图是迄今为止首次发现的蒲华竹石通景屏画,故有重要历史和艺术价值,是一件不可多得的佳作。(责编:李禹默)

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