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王世襄藏品拍卖启示录

作者:佚名      收藏知识编辑:admin     

  文/刘玲芳 图片提供/中国嘉德

  王世襄先生所藏家具现今绝大部分都安家在上海博物馆,个中曲折已有过多次介绍便不再赘述。因此,拍场上所看到的王世襄藏品,家具所占比例十分小,铜炉、古琴、古籍、鸽哨等类别反而占了大头。不过家具队伍阵势不大,反响却不容小觑,其中的一个缘由,也是因了这一份难得与稀少。

  而谈及拍场表现,就不得不说那些屈指可数却屡创斐然战绩的“王世襄专场”,也不能不提那些不断刷新拍卖纪录的精彩拍品。若能从中体悟奥妙一二,也当欣喜非常。

  观察 那些年我们追过的王世襄专场

  王世襄藏品拍卖专场明细

专场名称

拍卖时间

拍卖公司

上拍数量 

成交额

 成交率

王世襄先生藏工艺品

2013年秋拍

中国嘉德

 

83件

RMB 

4064.330万元

 

90.36%

王世襄先生藏古籍文献

2013年秋拍

中国嘉德

371件

RMB 

1490.400万元

 

97.30%

俪松最珍——唐琴“大圣遗音”

2011年春拍

中国嘉德

1件

RMB 

11500万元

 

100%

锦灰吉金——王世襄藏铜炉

2010年秋拍

北京匡时

20 件

RMB 

9844.800万元

 

100%

俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品

 

2003年秋拍

 

中国嘉德

 

143件

RMB 

6301.350万元

 

100%

  王世襄藏品拍卖成交价前五名

序号

拍品名称

拍卖时间

拍卖公司

成交价

1

唐 “大圣遗音”伏羲式琴

2011年春拍

中国嘉德

RMB 11500万元

2

明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒

2012年春拍

中国嘉德

RMB 5520万元

3

明 崇祯 “崇祯壬午冬月青来监造”冲天耳金片三足炉

2010年秋拍

北京匡时

RMB 1512万元

4

清 康熙 “大清康熙年制燕台施氏精造” 马槽炉

2010年秋拍

北京匡时

RMB 1456万元

5

近代 花梨木独板大画案、脚踏及桌上小案

2013年秋拍

中国嘉德

RMB 1265万元

  (数据整理:《古典工艺家具》)

  早在2003年春拍,中国嘉德就推出了“俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场,100%的成交率也为中国嘉德首席拍卖师高德明赢得了又一副白手套。该专场是国内拍卖公司首次呈现如此大规模的王世襄旧藏专场,单件拍品最高成交价为891万元,由“唐‘大圣遗音’伏羲式琴”拍出。2011年春拍,中国嘉德为这件旷世名琴单独设立了“俪松最珍——唐琴‘大圣遗音’”专场拍卖会,最终成交价攀升到惊人的1.15亿元。

  2010年秋拍,“锦灰吉金——王世襄藏铜炉”专场作为北京匡时五周年拍卖会的重头戏,吸引了各路藏家蜂拥而至,又一副白手套诞生。专场总成交额高达9844.8万元,共有三件铜炉成交价过千万,拔得头筹的“明 崇祯‘崇祯壬午冬月青来监造’冲天耳金片三足炉”更是以1512万元刷新了中国铜炉拍卖的世界最高纪录。

  2013年,中国嘉德时隔十年再推王世襄藏品拍卖专场,由“王世襄先生藏工艺品”、“王世襄先生藏古籍文献”两部分组成,成交率均突破九十大关,除了之前常见的拍品类别外,蟋蟀罐、鸽哨、葫芦等小物件也悉数登场。在“王世襄先生藏工艺品”专场中,“近代 花梨木独板大画案、脚踏及桌上小案”和“明末清初 黄花梨琴案”两件家具最为人瞩目。

  观察历年来的王世襄旧藏专场可以得见,大大小小的纪录均在此间诞生,可以说“王世襄”已成为拍卖公司打“名人牌”的首选,亦是低迷时的救“市”良药,百试百灵。

  解读席卷拍场的王世襄效应

  将标题定为《席卷拍场的名家效应》可能更为合适,但王世襄专场的号召力与影响力足够有代表性。这不仅表现在高成交纪录和重器频现的拍卖结果上,在拍前预热宣传、藏界的高度评价、竞拍者的参与热情等方面也均有体现。

  作为文物界名家,王世襄涵盖面极广的旧藏每每亮相拍场都能掀起不小的波澜,其中缘由主要有以下三个方面:

  首先,东西好是前提。拍出高价的经典作品无一不是工艺珍贵、材料稀少之物。精美与稀有二者兼得,就已具备成为一件重器的两大关键要素。

  其次,流传有序,著录有据。藏品来源可靠,购藏者“安全感”较强,属正常现象,姑且不论是否合理。收藏家蔡宇先生对记者表示,这把名家之火还会持续烧下去,藏家多是图个放心,“行家经手的,起码不会是假货”。因此,“同类近似的藏品,贴有王世襄标签的东西肯定比其他人的价高,甚至比王老的东西更好的,成交价也要落下一大截”。

  再者,文化附加值的吸引力。一件拍品到底价值几何,不光看年代、真伪、材质、工艺,还要看它作何用、被谁收藏研究过。如“明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒”,器物虽小,却蕴含了千百年来文人骚客的审美意趣,文化内涵不言而喻。王世襄与之相关的一段收藏经历也传为美谈,又曾被翦淞阁主人黄玄龙所藏,都为这件笔筒多添了一些传奇的文化色彩。当类似的“熟面孔”天价拍品再次出现在拍场时非但不会降温,可能还会有持续攀升之势。未来市场,这种追捧不会减弱。

  但从另一方面来讲,对名家旧藏的过度关注也未必都是好事,一定程度上凸显了普遍大众审美意识较为薄弱、过度依赖名家收藏的现象。需摆正心态,切记藏品本身的价值排在第一位,对其拥有者的关注超过藏品本身,想来也违背了王老的良好初衷。

  细数惊艳拍品背后的故事

【唐 “大圣遗音”伏羲式琴】【唐 “大圣遗音”伏羲式琴】

  尺寸:长121厘米

  专场:中国嘉德2011年春拍“俪松最珍——唐琴‘大圣遗音’”

  《自珍集》由近三百件“俪松居长物”集结成册,开篇之首即为此琴。据介绍,大圣遗音琴原为北京著名琴家锡宝臣先生所藏,1948年,王世襄、袁荃猷夫妇以饰物三件及日本版《唐宋元明名画大观》,再加翠戒指三枚换得。

  北京故宫博物院藏有一张“神农氏唐琴”,不仅草书琴名“大圣遗音”与之相同,漆色、断纹、池沼、年款也完全一致,因而两琴应制于同一时代又出自同一人之手。故宫博物院研究员、著名古琴鉴定家郑珉中先生认为此琴应是唐琴的标准器,历经千年而未曾破腹大修,极为难得。

  2003年秋拍,这张古琴作为第123号拍品排在古琴类别的第一位。拍卖师高德明首先请现场竞拍者欣赏了一段由郑珉中使用“大圣遗音”弹奏的《良宵吟》录音,未见琴身,先闻琴声,而后给出250万元的起拍价。“250万有没有回应?”话音刚落,会场前座的一位买家大声报价“600万!”会场一片惊叹声和掌声。此后经过十几轮的激烈争夺,39号牌持有者,一位操着东北口音的竞拍人一举定价,以891万元成交。

  曾有记者将这一消息告诉王世襄,当时他知道自己的东西都寻到了新主人很高兴,但同时也表示:“卖多少钱都无所谓,我已经90岁了,对一切都看得很淡,如果我年轻一些,也不会卖它们。”不过王老断言:这张“大圣遗音”伏羲式琴肯定还能升值。果不其然,当2011年春拍这张古琴再次亮相中国嘉德为其单独设立的专场时,便艳惊四座,以1.15亿元的天价拍出,从“收藏佳话”转身成为“市场神话”。

【明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒】【明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒】

  尺寸:大直径14.6厘米;小直径11.7厘米;高16.5厘米

  专场:中国嘉德2012年春拍“翦淞阁·文房宝玩”

  此件笔筒为王世襄心爱之物,1950年在北京荣宝斋购得,存放于蓝布锦盒囊匣之中,但在文革时被查抄。1983年,故宫博物院邀请王世襄去北五所库房鉴定竹雕并为其定级。刚进门,就看到一个屉板上放着这件他阔别已久的笔筒,惊喜之下马上向国家文物局打报告。后经多方查证、确定之后,才物归原主。1987年,王世襄参与《中国美术全集》编纂工作,将笔筒收入《竹木牙角》卷,并多次在其著录中提及。

  翦淞阁主人黄玄龙到“忘年交”王世襄家中拜访时,对这件笔筒念念不忘。2003年,笔筒现身拍场,他以209万元拍得,算是一尝多年夙愿。2012年,笔筒再度亮相中国嘉德春拍,成为“翦淞阁·文房宝玩”专场的最大亮点。估价1200~1800万元人民币,从880万元起拍,有场内竞拍者直接出价1000万元,经过激烈竞争,最终以4800万元落槌,加上佣金,成交价5520万元,拔得全场头筹,也创下至今为止木质笔筒的最高价。

【明末清初 黄花梨琴案】【明末清初 黄花梨琴案】

  尺寸:长159厘米;宽60.5厘米;高72厘米

  专场:中国嘉德2013年秋拍“王世襄先生藏工艺品”

  琴案原为一张画案,是王世襄收藏的第一件明式家具,仅供弹琴之用,陪伴了王世襄、袁荃猷夫妇一生。古人在教琴的时候讲究两人相对,相互观察对方的指法,王世襄为了方便夫人袁荃猷向古琴国手管平湖先生学琴,将这张画案改造成了琴桌。

  改制前,王世襄曾有过顾虑,“多年来,予每以改制明代家具难辞毁坏文物之咎。”一番深思之后,认为改制有益于为教学专用琴树立一个标准和典范,供后人仿制。其意义与价值,非一般明式家具所能及。

  琴案一经制成,南北琴家数十人来访,“大圣遗音”、“枯木龙吟”、“春雷”、“飞泉”等名琴都曾在此奏出天籁。王世襄在《自珍集》中有述:“案若有知,亦当有奇遇之感。”从今人角度来看,确是如此,不过不单是“案遇名琴”,更庆幸的应该是遇到了王世襄这位知音。

【近代 花梨木独板大画案及脚踏】【近代 花梨木独板大画案及脚踏】

  尺寸:270×91×82厘米;109×30×16厘米

  专场:中国嘉德2013年秋拍“王世襄先生藏工艺品”

  “花梨木独板大画案及脚踏”是王世襄一生中收藏的最后一件家具,也是他认为最完美的一件。画案由王世襄先生亲自设计、田家青先生制作,是见证了两人师徒情谊的珍品。王老生前对它非常喜爱,还请荣宝斋傅稼生先生将其撰写的铭文刻于牙子正面。

  这张画案陪伴他度过了晚年生活,著作《锦灰堆》、《自珍集》均诞生于此。田家青认为:“超大尺寸的家具设计与制作,犹如大幅书法作品的创作,比常规作品更难把握,不仅需要丰富的艺术感受力,也需要创作灵感。”而据他回忆,花梨木独板大画案主要遵循了以下几点设计原则:

  一、如此大器,必须制成可以拆卸的,以便于搬动;

  二、结构要考究,要经得起历史的考验;

  三、造型要与木料的色泽、质感相协调;

  四、既要古朴庄重,又要个性鲜明,富有时代感。(田家青著《明韵——田家青设计家具作品集》,北京文物出版社,2006年)

  此案问世之后,许多人都在仿制,却都达不到这般效果。原因在中国嘉德工艺品部负责人乔皓先生看来是心胸和气度的问题。画案面板厚度达8公分,设计十分大胆奔放,只有胸怀很大的人才能做到。王世襄在《自珍集》中详细介绍了该画案的优点,其中一点就是“传世大画案,未见有如此之长者。面板独材,未见有如此之厚者,腿足如此之壮者。”

  原料花梨板近一吨,如此巨材得来不易,经王世襄和田家青设计制作,成就这样一张传世大画案,也算是物尽其用、物得其所,不枉造物主的苦心恩赐。

    

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