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大漆家具的优劣品鉴

作者:佚名      收藏知识编辑:admin     

  文/刘传生  编辑/汤石香、徐丽娜  图片提供/万乾堂

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  刘传生,大漆家具收藏家,万乾堂家具会馆主人,著有《大漆家具》一书。

  大漆家具是中国古代家具中,跨越时间最长,传世家具“年龄”最长者,至今依旧被制作与使用。经历了不同的时代,且受各方因素的影响,传世的古代大漆家具,相当一大部分都具有较高工艺水准和艺术造诣,有的甚至可称为绝佳之作。同时也有部分家具,或因年代久远,或因天灾战乱,或因使用保护不当等多方面的因素而造成漆色退化、漆面开断、漆层剥落等现象。那么,我们该如何欣赏一件大漆家具,且能准确地评判出其优劣高下呢?这里将笔者几十年来对大漆家具的认知、粗浅经验以及同仁们的观点作以阐述,与大家一同分享。

  观其形

  任何一件家具、艺术品,我们首先看到的是它的外表,也就是它的形体,大漆家具也不例外。整体器型的把控,各部位之间的比例关系,除了直接影响一件家具的美感外,还会影响一件家具的品味与档次。所以无论大漆家具的年份高低,工艺如何,要想得到古人与今人的认可,造型是关键,居首位。

  就传世的众多古代大漆家具来看,造型简约、线条流畅、所呈现出的平面较大者,从制作角度来说,更适合大漆的修饰与表现,同时也更能体现古人设计理念与技术难度——简难为,繁遮丑。从审美角度而言,此类大漆家具,极具素雅之美,文风扑面,比起无大漆修饰的家具和普通的髹漆家具,则更显内蕴,视为上品。

  有无开断亦是鉴别大漆家具优劣的重要标准。就大漆家具漆层表面的开断而言,可谓是随时间的推移,大自然的造就而形成的一种状况,属物理变化过程。又因漆灰工艺的不同,自然及人为等因素的影响,故常有蛇腹断、梅花断、冰裂断等图案呈现。在这些精美断纹的基础上,因时间和人为两大因素,使得部分大漆家具的断纹有深有浅,有断开的、有似断非断的,另有断面,时见残损,但相对比例数目较小。这类的大漆家具,古今都倍受文人雅士青睐。这种表面斑驳,纹理变化多样,质感古朴沉穆的大漆断片美,我们可视之为沧桑美。黑大漆佛龛(图1)等多件器物均应属之。

图1 黑大漆佛龛图1 黑大漆佛龛 图2 朱红漆戗金龙纹元宝箱图2 朱红漆戗金龙纹元宝箱

  这类家具多体现于明、清两朝的官作器物和清代乾隆时期的部分民间大漆家具中,朱红漆戗金龙纹元宝箱(图2)和黑红大漆彩绘书柜均为代表之作。此类大漆家具因使用者及所制作的时代关系,有别于常见的大漆家具,其工艺复杂,漆灰考究,漆色多样,技术要求较高,彰显出一种华丽富贵,璀璨耀目之感,富有秾华之美。视为上品,存世量甚少。

  重其艺

  除此之外,若有特殊工艺亦为佳品。大漆家具中有些家具采用了特殊的工艺和原材料,如镶嵌工艺,洒镙钿工艺等等。嵌镙钿工艺,以细、软、溥镙钿器具为佳,构图、寓意、年代等也都有一定的关系;镶嵌的材料以名贵的松石、玛瑙、玳瑁及特制的紫砂件等为佳。此类大漆家具无论是在当今还是古代,都属费时耗材,不计工本之例,且工艺水准较高,艺术及收藏价值兼备,故应视为上品。

  但当家具有所残缺,我们又该如何取舍?如今我们所见的古代大漆家具,或多或少存有不同程度的残缺,轻者细微磕碰,一般漆灰有不同程度的脱落,重者有些部件缺失。前二者对于大漆家具的欣赏及收藏来说都不是问题,但对于后者我们该怎样认识,又该如何取舍呢?

  就个人观点而言,对于残缺的大漆家具,如具较高的艺术价值和学术价值,应予以肯定和认可,不能因残缺而抹杀了一切。有的甚至可以不作修复,以维纳斯残缺美的视角来欣赏品悟。另外,对一件具极大价值的大漆家具,要看残缺部分在整器中所占的比例,以做科学的考量,如比例合理(未超过30%),在不破坏、不改变原来结构、样式的前题下,可以按规修复。收藏价值虽略有影响,但仍可为收藏。

  察其色

  古代大漆家具,尤其是明代以前的大漆家具,因受当时的统制制度、礼制观念及审美趣向等诸多因素的影响,部分多采用单色漆作法,尤以黑色居多。黑色所髹饰的大漆家具,既古朴典雅,又沉稳庄重,历经数百年岁月的洗礼,火气褪尽,断纹然生,所呈状态质感莹润、古韵浓郁、朴实无华。虽无浓艳突显之色,但经久耐看,使人浮想连翩,回味无穷。黑大漆南官帽椅(图3)可视为其中代表之作。

图3 黑大漆四出头官帽椅图3 黑大漆四出头官帽椅

  大漆家具无论施以单色黑漆、红漆还是多色并施,与制式相合,雄浑大气者视为佳品之一。形体壮阔,气势磅礴外所髹饰漆的颜色尤为重要。一般来说,黑漆的色泽易于掌控,而红色则较有难度。从传世的红色大漆家具中可发现,其色泽不一,有的淡雅飘逸,有的沉稳厚重,也有的过于浓艳,如选择不当,施于大型高古器具之上,则与整体不合,甚至会有轻浮之感,这在部分江南地区的大漆家具中有所体现。闽作大漆家具,无论是披灰环节,还是髹漆工艺都非常考究,但色泽的把握相对有些偏差,所以从审美角度乃至于收藏方面,一直未能得到世人的广泛认可。针对雄浑大气的古代大漆家具而言,漆质浓稠,色泽沉稳者,应为佳品。朱红大漆高束腰供桌(图4)和朱红大漆圆角柜的内髹朱红漆(图5)更能体现。

图4 朱红大漆高束腰供桌图4 朱红大漆高束腰供桌 图5 朱红大漆香桌图5 朱红大漆香桌

  大漆家具在色泽搭配选取上亦需有章理。同一器物所髹漆的种类,不宜过多。尤其要注意颜色搭配的合理适度,主辅分明。一般大漆家具的漆色配搭以两色为佳,不宜超过三色;如因特殊器物的需要而五种皆施者多为小件,繁则乱,齐进则不显。

  再而漆灰。大漆家具的两个重要因素是灰和漆,漆灰的做法、选用的材料,都对后来大漆表层产生的断纹有着直接的影响,同时与漆层外表的质感有紧密的关系。同属披麻披灰,或披布披灰,质地密集坚硬,且披灰较厚者为佳。所髹大漆,漆质浓稠,色泽纯正,髹漆道数及厚度多者为佳。这样的大漆家具,呈现出一种厚重坚实,沧桑劲古之韵,那份厚重蕴藏精华,显露灵气。

  综上即为对古代大漆家具之美与艺术价值的评析标准。传世的大漆家具中,确有高下优劣,参差不齐之分。形、艺、色皆美则为大雅;而形体不美、漆灰剥落、工艺不佳、用材低廉、残损严重的大漆家具,可视为不佳。另有日本、琉球等地的大漆家具,清代晚期至民国时期部分大漆家具,六七十年代的出口工艺品等,近年来也不断回流与出现,但总体来讲,这部分大漆家具形、艺、色皆不佳,属较为低劣之类。

  

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