多个私人珍藏专场齐聚匡时秋拍

　　北京匡时2013年秋季艺术品拍卖会特别策划多个私人珍藏专场，力图将风云跌宕、纷繁多样的画坛风貌重新组合诠释，充分满足广大书画藏家的收藏需求。

　　“海唐精舍“藏近现代书画专场

　　涵盖了近现代名家书画精品三十余件，量小且精，流派纷呈。其中徐悲鸿的《蕉荫小猫》上款人是意大利朝野名流李息登史坦因。上世纪30年代徐悲鸿在米兰举办画展并结识李息登史坦因夫妇，他们热情招待徐氏，徐悲鸿出于感谢送赠“猫”予李氏伉俪，以志情谊。

徐悲鸿(1895-1953) 蕉荫小猫

　　纸本镜心 1933年作

　　82×46cm

　　展览：1.“春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展”，徐悲鸿纪念馆、保利艺术博物馆，2009年3月6日-24日。

　　2.“中国近现代书画十二大名家精品展(一)”，保利艺术博物馆，2010年10月7日-18日。

　　出版：1.《徐悲鸿作品集》(续一)图版17，文物出版社，2009年。

　　2.《春之歌——世纪悲鸿作品收藏大展》图版蕉荫小猫，徐悲鸿纪念馆、保利艺术博物馆，2009年。

　　3.《秋斋藏画》卷六P85，新华美术中心，2012年。

　　备注：1.李息登史坦因夫妇上款。李息登史坦因，意大利朝野名流。

　　2.此作品为徐悲鸿1933年至米兰举办画展期间，受李息登史坦因夫妇热情款待，临别时画赠，以志情谊。

齐白石(1863-1957) 百寿图

　　纸本立轴

　　96.5×36cm

　　出版：1.《齐白石画集》P16，台湾国华堂书画出版社，1983年。

　　2.《秋斋藏画》卷二P32，新华美术中心，2010年。

　　备注：1、吴湖帆旧藏。

　　2、中国嘉德十周年(2003年)春季拍卖会中国近现代书画专场图录封面。

　　齐白石《百寿图》钤有“悔乌堂”印，更以两大篆字“百寿”入画，可知为齐白石精心绘制的作品。于非闇《猗兰》设色典雅清丽，兰花与草虫俱为精妙。林风眠《秋山秋水》源自北欧私人旧藏，乃为林风眠成熟期风景画最有特色和感染力的作品。贺天健的《柳下相思》等作品均系《秋斋藏画》出版，十分珍贵。

　　“云起山房”藏近现代书画专场

　　汇集齐白石、张大千、吴昌硕、林风眠、黄宾虹、潘天寿等中国近现代画坛名将佳制。潘天寿《映日》由杭州市文化局长孙晓泉上款，水墨淋漓的大片荷叶的画面显得苍茫厚重。张大千先生画路宽广，集锦册》人物、花鸟、动物画三大题材，《红衣仕女》、《松崖论道》再现大师挥毫手笔和浪漫情怀。齐白石《松鹰图》苍劲的笔墨，真似生动的表情，精气活现。林风眠的抒情之作《渔舟唱晚》，石鲁的现实主义题材《采石场》均是难得一见的佳制。 

张大千 (1899-1983) 红衣仕女

　　纸本镜心 1934年作

　　94.5×49.5cm

　　出版：1.《张大千书画集》第五集，P17，台湾历史博物馆，1983年。

　　2.《张大千书画集》(上)P187，人民美术出版社，1991年。

石鲁 (1919-1982) 采石场

　　纸本镜心

　　27×36.5cm

　　展览： “于无画处笔生花——石鲁艺术大展”，广东美术馆，2007年。

　　出版： 《百年撷英》P208-209，山西人民出版社，2009年。

　　“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场

　　“苦乐斋”静处沪上西郊，藏画之丰、涵盖之广让人颇感诧异。“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场，带来谢稚柳所创花鸟及山水精品。《茶花山禽》设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。《峨眉金顶》精妙绝伦，是谢老一生中不可多得的大气之品。《江村消夏》、《水村图》、《层峦叠翠》从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，均可谓谢老毕生鼎力之作。

谢稚柳 (1910-1997) 峨眉金顶

　　纸本立轴

　　105×47cm

　　出版：

　　1. 《近现代中国画名家—谢稚柳》P80，上海书画出版社，2006年。

　　2.《苦乐斋藏画选》(上)P125，中国美术学院出版社，2010。

潘天寿(1897-1971) 朝霞

　　纸本立轴 1960年作

　　102×45.5cm

　　出版：1.《中国画》上海工艺品进出口公司，1973年。

　　2.《潘天寿画集》封面，台湾中华书画出版社，1981年。

　　3.《劲松画集》，上海书画出版社，1984年。

　　4.《海上绘画》P115，上海书画出版社，2011年。

　　5.《苦乐斋藏画选》P45，中国美术学院出版社。

　　“苦乐斋”藏品另外囊括了吴昌硕、齐白石、潘天寿、陆俨少、刘旦宅、谢稚柳等中国近现代京派、海派名家，大多精巧细腻，处处彰显藏家深切的文人情怀。潘天寿《朝霞》有其特殊的历史渊源：文革期间，四人帮开展“批黑画”的运动，由江青亲自挂帅，扩大到全国追查“黑画”，潘天寿也成为这次运动的重点打击对象，被批判为“文化特务”、“长期独霸浙江美术界”。发表于1973年的《中国画》是一本“复礼”、翻案的画册，文革初期被贬斥和批判的艺术家们重新亮相，被郑重地向世界推荐。潘天寿的《朝霞》便在这个特殊的历史时期被载入这本画册，代表着其身份上的拨乱反正。画面上的荷花迎风立起铮铮傲骨，代表着坚毅的力量与希望的曙光。上款人魏文伯是著名老领导，解放后历任上海市委书记，华东局书记，中华人民共和国司法部长等职，潘天寿为其作画所用精力非比寻常。

傅抱石(1904-1965) 满江红

　　纸本镜心 1962年作

　　38×27cm 

　　出版：

　　1.《名家翰墨•上古衣冠》P42，翰墨轩出版有限公司，1995年。

　　2.《傅抱石大典》P279，古吴轩出版社，2004年。

　　3.《傅抱石年谱》第253，上海古籍出版社，2004年。

　　4.《傅抱石全集》(第四卷)P285，广西美术出版社，2008。

　　5.《苦乐斋藏画选》(上)P67，中国美术学院出版社，2010年。

　　6.《傅抱石年谱》(增订本)P394，上海书画出版社，2012。  

　　著录：《傅抱石年谱》P254，上海古籍出版社，2004年。

　　《满江红》是傅抱石在抗日战争时期为宣传而创作的题材之一。此幅为1962年春旧题新画的作品。这件借古喻今之作，有着鲜明的时代印记。方寸之间，义豪云天。人物以线勾勒轮廓，形成冷暖对比，大面积的红色背景渲染粼粼波涛，突出了前景中正拔剑在手的岳飞。“凭栏”之下，露出片片招展的红旗，与画面上方的“满江红”遥相呼应，充满强烈的革命象征色彩。上世纪八十年代末，此画由一位香港著名收藏家珍藏，谢稚柳先生1981年应香港中文大学邀请，与夫人赴港讲学，在港时，曾应邀鉴赏，并钤“稚柳”一印以为心赏。

　　“蕉叶草堂” 藏近现代书画专场

黄胄(1925-1998) 幸福一代

　　纸本镜心  1972年作

　　142.5×368cm

　　出版：《黄胄小品习作选》P16-17，天津人民美术出版社，2007年。

　　“蕉叶草堂” 藏近现代书画专场为藏家呈上折中中外，融合古今的作品。黄胄《幸福一代》出版于《黄胄小品习作选》，笔墨精简，线条坚实，能够准确地捕捉生活中具有典型意义的一瞬，极具时代特征。

丰子恺(1898-1975)年丰便觉村居好

　　纸本立轴

　　诗堂：23×42cm；本幅：98×42cm

　　丰子恺《年丰便觉村居好》构图饱满、物象简洁、亲切幽默。黄宾虹《江皋风露》出版于《中国书画名家作品集》，系黄氏晚年山水画创新再度变法的艺术革新。何海霞的《延安之晨》、唐云的《荷塘玄鹭》等佳作凝聚了艺术家才气和情怀，也凸显了中国书画艺术的巨大魅力。

　　“溪隐山房”藏近现代书画专场

　　包含绘画与书法作品近百件，几乎囊括了二十世纪重要的翰墨名流、画坛精英。吴湖帆的《神仙眷属》为吴湖帆为好友陈定山父母花甲双庆之作，出版著录明晰，寓意美好。关山月花鸟作品十分罕见，《将雏图》表现一家亲厚，现温文儒雅之情怀；方人定《击鼓图》歌女与时代命运紧密相联。此外赖少其《黄山大壑》等也是不容错过的佳制。

吴湖帆 (1894-1968) 神仙眷属

　　纸本立轴 1937年作

　　60×30cm

　　出版：《吴湖帆画集》P64，上海书画出版社，2001年。

　　著录：《中国名画家全集•吴湖帆》P221，河北教育出版社，2002年。

　　备注： 1.陈定山父母上款。

　　2.此为吴湖帆写赠好友陈定山父母花甲双庆之作。

关山月 (1912-2000) 将雏图

　　纸本镜心 1964年作

　　95×54cm