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《十二生肖册》与张蒨英的海外情缘

作者:佚名      拍卖滚动编辑:admin     
1943年国立中央大学艺术系部分成员在青城山,左四为张蒨英1943年国立中央大学艺术系部分成员在青城山,左四为张蒨英

  徐悲鸿《十二生肖册》创作于1946年,好友张大千题签,赠与弟子张蒨英。1946年间经徐悲鸿以中英庚子赔款董事名义多次交涉,争取到包括张蒨英、费城武、张安治、陈晓南在内四位门生得以赴英国研究美术。他们是第一批享受此待遇的画家, 1949年底,张安治、陈晓南学成回国,张蒨英与费城武结为伉俪,留居英国,就此没有回来,由此其人其艺从此消失于国中。

张蒨英自画像张蒨英自画像

  事实上,徐悲鸿在召回张、陈二弟子后,同样为张蒨英、费城武的回国与否之事忧虑过。他在1950年的1月给两人去过信,告之“试作现实主义,如战斗、生产之类……暇中可多阅进步书籍,俾思想上有所准备。”徐师如此这般,实在是看重二人的才华,欲将其用在新中国的美术教育中。张蒨英的油画在三四十年代的中国,是很杰出的,加之徐悲鸿手下女弟子少,出国留学者就她一人,所以徐师盼其回国之情切可想而知。

  徐悲鸿以“十二生肖”传统题材入画,诚属送别爱徒张蒨英远赴英伦所留念。其实,在徐悲鸿的女弟子中,数孙多慈和张蒨英出名,两人都深得徐师喜爱和悉心教诲。故能在技艺、精神上承习徐师风范,在三四十年代为徐派的营造添了英姿。孙多慈因参与到徐悲鸿的婚姻纠葛中,而成为自我放逐者,1940年代初期迫于舆论压力,便离开了徐悲鸿及徐派阵营。张蒨英不同,自1936年在中大艺术系毕业,就一直不离徐师左右,1942年徐悲鸿受政府之命在重庆组建中国美术学院时,一大拨徐派弟子及同道加盟受聘,张蒨英即是第一批受聘者,职称为副研究员。因为该院系中英文教基金董事会资助,故所选聘的研究员经过数年研究后,即可依成绩选拔,所以,张蒨英等用庚子赔款资助得到英国留学深造的机会。

费成武先生和夫人张蒨英在英国伦敦创作壁画费成武先生和夫人张蒨英在英国伦敦创作壁画 费成武先生在英国街头写生费成武先生在英国街头写生

  张蒨英能画也能书,她一手如行云流水但遒劲有力的行书反映她洒脱的性情。她也尝试将绘画生活实用化,好莱坞电影《苏丝黄的世界》布景的中国字画都出自她的手笔。张蒨英与费成武于1953年在伦敦结婚之后,长期旅居英国,直至过世。他们1947年即在伦敦举行首次联展,并获得20世纪中期英国名画家史宾塞的欣赏,并成为至交。费张二人以中国水墨画在英国艺坛一鸣惊人,张蒨英晋身英国皇家水彩学会、西部皇家艺术学会和英国女艺术家协会等重量级艺术团体,还和夫婿一起名列英国艺术界名人录。

  1953年,徐悲鸿已经是中央美术学院院长和美术协会主席。当时新中国急需美术人才,于是他号召四位旅英爱徒回国。根据当时的形势,四人愿意学成之后回国效力,张安治和陈晓南先行归国,而费成武与张蒨英在斯宾塞的相送下登船回国之际,费成武忽然胃部不适,暂缓了归国行程。不久传来张安治和陈晓南在国内遭受不公平待遇的消息,他们的绘画被斥为资产阶级思想,不为那时美协为代表的单位所接受。当时,包括徐悲鸿在内都主张以写实技法为基础,描绘弘扬民族精神和工农革命胜利的绘画主题。徐悲鸿甚至致信给逗留在英国的费成武和张蒨英,希望他们多创作一些关于工人农民生产盛况的绘画作品。这与二人对艺术的追求有很大的差距。于是他们留在了英国,迟迟没有踏上故土,直到费成武去世后,张蒨英才回上海两次追忆过往种种,然而得到的却是少小离家老大回的惆怅。

于右任先生为费成武题写斋名“雾明楼”于右任先生为费成武题写斋名“雾明楼” 张大千先生在伦敦与费成武、张蒨英夫妇合影左起:方召麟、张蒨英、张大千、费成武张大千先生在伦敦与费成武、张蒨英夫妇合影左起:方召麟、张蒨英、张大千、费成武

  《十二生肖册》出自于张蒨英、费成武的书斋“雾明楼”。1942年至1946年的重庆是“雾明楼”收藏精华所聚,张、费二人活跃于重庆文艺圈,又协助徐悲鸿筹办中国美术学院。与张大千、傅抱石、谢稚柳、林风眠等艺坛大师互动频繁,备受亲睐,因而获赠书画丰厚。“雾明楼”藏画以徐悲鸿的作品占据了绝对多数,足见大师对这对学生的喜爱,更难得的是此套《十二生肖册》由张大千亲笔题签,作为同样旅居海外、归家的艺术大家,大千先生见好友悲鸿所画册页,想必感概。时光荏苒,艺术大家们也经历磨难、天各一方。如今,如此精品,势必珍惜万分。

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