限令春梦：关于吴冠中等作品的限制出境

　　针锋相对

　　日前，国家文物局在其官方网站发布《1949年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准(第二批)》的通知，作品一律不准出境者为吴冠中；作品原则上不准出境者共两人，分别是关山月和陈逸飞；而代表作不准出境者包括于希宁、许麟庐、启功、张仃、娄师白、黄苗子、萧淑芳等21人。

　　国家文物局近日出台史上最严限令规定吴冠中、陈逸飞、亚明等人的作品不准出境或原则上不准出境或代表作不准出境。这实际上对文化软实力输出精神是一种非正常限制令。我认为，只有不明确这些作品的价值，才担心它们大批量地流失海外。其实这只是有关部门的一场吃饱了撑着的“春梦”，甚至也会连带成为一群相关利益群体的限令“春梦”。

　　我认为文物局恰恰要做的是鼓励这些艺术作品走出去，然后证明这些作品在国际艺术市场具有真正的竞争力，以此证明这些作品的“文物”确实属于珍宝级价值再出台相关限制令不迟——现在这些作品的真正价值有待商榷吗？文化上没有一个自由买卖的市场，而单方面出台如此野蛮的“霸王令”，我觉得有悖公平原则，很容易被国际艺术界所误会。在文化上的分享主义以及承担的社会责任大势所趋的时代背景下，我觉得这个限令显得十分滑稽。它释放的核心信息就是：以己度人，即我们的好东西你们都别想拿去，要库存起来，当然最后只能自娱自乐或庸人自扰。我想起近些年也不断地出台各种“禁娱令”的有关部门，互联网电视的兴起，就足以说明，很多管理部门都是无法接地气的“意淫”。

　　有关部门在文化引导方向上，一直在虚与实之间打传统的“太极拳”，但是恰恰与新一轮文化软实力的架构与输出精神相背离，到了需要重新调整和转变管理观念和职能的时候了。中国艺术最需要的是重新参与到国际竞争的体系中去，而不是成为“库存”产品，成为官方意识形态的载体，更不能成为资本炒作团的工具。自行认为是重要的文物还不允许在国际上流通，是不是太缺少国际艺术游戏规则精神了？此外，国家文物局为何不听听来自关联方——艺术界的声音？(陈晓峰[微博])