江浙沪美术馆考察侧记

程十发艺术馆外景 常熟美术馆外景 陆俨少艺术院外景

　　本报记者 李亦奕

　　长三角地区一向是江南富庶之地，其美术馆的形态最为丰富、活动也十分活跃。11月20日至22日，记者跟随媒体采访团赴浙江杭州、江苏常熟以及上海，实地参观、采访，亲身感受到了美术馆事业发展的可喜景象，也明了它们的难题。

　　浙江美术馆作为省级大馆，自2009年开馆以来，秉承全方位、综合性的办馆理念，将展览同典藏、学术研究、教育推广相结合，逐渐营造了一种文化、形成了一种机制。该馆的藏品建设可圈可点，从启动时的零藏品到目前的1.8万余件，其中捐赠数量占总量的80%，已经形成了以展览吸引捐赠、以捐赠策划展览的良好局面。今年是浙江美术馆建馆5周年，为了总结、回顾、汇报藏品建设的成果，举办了“渊源·圆缘”馆藏精品展并入选展出季。该馆今年还开辟了相对固定的藏品陈列厅，计划一年做4次专题展，既有艺术家的个案展，也有专题的综合展。此外，美术馆还组织藏品下基层，举办流动的美术馆，这些举措充分发挥了藏品的社会效应。浙江美术馆馆长斯舜威特别指出，“国内美术馆比我们做得好的有很多，但在为公益、为社会服务方面我们很自信，我们今年的教育推广活动就办了180多场，实实在在地服务于老百姓。”他介绍，通过公开招募志愿者或者是美术馆出思路、美院的师生具体策划方案并实施的形式，该馆在组织社会资源方面已形成良性机制。

　　包括南山校区的国美美术馆和潘天寿纪念馆，以及象山校区的民艺馆和中国国际设计博物馆在内的中国美术学院美术馆群是国内高校美术馆的领先者。中国美院美术馆馆长杭间介绍了美术馆群的基本设想，“希望能够实现古代、现代、中国、外国各个不同研究方向的学生的观摩研究以及对公众美术教育的任务。其中，设计博物馆拥有目前亚洲最好的以包豪斯为核心的西方现代设计的产品，民艺馆有将近5万多件中国各地区的皮影收藏，潘天寿纪念馆是名家美术馆，侧重的是中国传统书画的展示、教学与研究，而国美美术馆的主要职能则偏重现当代艺术。”

　　杭间认为，高校美术馆在艺术教育转型的时代背景下，应该发挥自身结构性的特点，从古今中外等多个层面为学生提供空间。他还指出高校美术馆面临体制问题，高校美术馆应该享有同社会公益美术馆同等的行政职能。不能否认，如何将长期形成的系统研究转换成社会力量是高校美术馆亟须解决的问题。

　　海纳百川的东方明珠上海，因其城市发展的特色催生了包括国有美术馆与民营美术馆，国家重点美术馆与区县级美术馆共同发展的局面。在参观完中华艺术宫的固定陈列展、引进展、艺术教育长廊、数字美术馆后，媒体团一行与中华艺术宫的有关负责人进行了深入的交流与探讨。

　　上海这座地域文化浓厚的国际大都市，究竟应该怎样吸收优秀的美术资源共同整合互动，提升上海的美术馆事业发展呢？以中华艺术宫为例，馆长施大畏提出了他的几点思考：首先，从过去对艺术家个案的总结梳理变成重在对艺术史的梳理，并形成完整的体系，如正在展出的匈牙利蒙卡奇展、“大师与大师”展梳理了西方美术史的发展轨迹，美术馆要让观众从个案中了解美术的发展史。其次，将中国的艺术现状放在国际艺术平台中进行交流对话，中国文化发展到今天，是时候把中国的艺术放在国际语境中思考其存在的合理性，通过对国际样式的吸收使中西文化融合共生。最后，要逐步建立中国的艺术理论体系。他表示，中华艺术宫两年来接待了500多万观众，我们要告诉他们中国的文化是强大的，不是盲目而是自信的强大，这就要求我们在国际语境中思考美术现象，同时建立自己的艺术理论体系。要让普通市民能把进中华艺术宫享受艺术看作享受一种文化的尊严。

　　中华艺术宫执行馆长李磊还介绍，馆方正在积极组织年轻的工作团队立足美术馆特有的资源实现跨界的融合，比如每月举办一次“中华艺术宫之约”专场公益音乐会，与作协合办青年艺术家沙龙，利用作家的创作感觉与艺术进行交流等等。“除了美术专业以外，我们更关注培养一批知识结构完整的青年人才。这是我们内部管理上的要求。希望年轻人在美术馆能够享受到美术以外的知识，这比做一个展览更有意义，这也是新时代给美术馆人提出的新课题。”他说。

　　上海还有不少名家馆、民营馆，如何在大馆之外，利用自身的特点和优势发展出一番天地，也是颇费心思的事情。陆俨少艺术院的经验是积极参与并促成彼此间的合作共赢。据了解，今年7月，陆俨少艺术院的47件馆藏品参加了中华艺术宫推出的“同行——2014美术馆联展”。为了更丰富此次展出季的展览，院方还向家属和学生借了一半的展品，包括陆俨少画作的热水瓶、108件自叙手稿、诗文题跋和文房等都是首次展出。除了得到家属和学生的支持，陆俨少艺术院还和3家机构达成了伙伴关系，“合作伙伴将成为我们有利的后援支撑，我们的目标不仅是一个场馆，而是全区一起联动办展。”

　　程十发艺术馆由明清老宅子改建而成，如何在展线只有百米的老式建筑中做展览，推广公共教育，将名家的艺术人生做全方位的展示，一直是程十发艺术馆所面临的课题。据程十发创作研究会主任陈号介绍，随着政府对馆建工作的支持，今年调拨的经费有200万元，馆方对老宅进行了文物保护修缮。针对藏品少的特点，程十发艺术馆主要在增加收藏和征集文献的基础上来开展活动，“近两年，通过与程十发的后裔、学生及友人的接触和交流，征集到一些作品，我们把重点放在对程十发文献的整理、收集上，包括档案、史料、照片、实物等等。目前，对程十发的研究还处在起步阶段，我们的目标是希望在2021年程十发诞辰100周年时出一本年谱和相关的作品文献集。”

　　上海的民营美术馆主要分为民办公助、民办非企、民办企业三大类。2012年以来新建龙美术馆(浦东馆和西岸馆)、余德耀美术馆等13家民营美术馆，新增展厅面积近4万平方米，新增藏品近万件。目前，上海共有民营美术馆31家，已成为全国美术馆的重要聚集区。这些民营美术馆积极发挥自身优势，逐渐显露国际化视野，成为美术馆体系的新生力量。

　　距离上海只有一小时车程的常熟美术馆虽然只是县级馆，但近年来其展览却做得有声有色。“除了展出季的项目，我们还力争在三五年内做好常熟现当代美术史的研究，目前还处于资料的积累阶段。根据常熟美术家名录不断丰富馆藏，今年我们已经征集了9件民国时期的作品，这些作品由常熟美术馆艺术指导委员会审核，最后做成固定展陈。”常熟美术馆馆长吴文雄指出，目前，常熟美术馆与庞薰琹美术馆，两个馆、一套班子，编制不足10人。人员编制是最大的问题，因为没有编制就引进不了优秀人才，不利于美术馆的可持续发展。

　　在谈到美术馆之间应该如何进行资源整合时，施大畏说：“各美术馆不应该各做各的事，要用工业文明的方式来思考美术馆的建设，我们不怕配送东西给民营美术馆，但也要把它们的好作品好展览引过来，立足国有美术馆的特有资源进行合作。我们不要想做老大，而是要做领头人，把大家集聚起来建立一个美术馆联盟，坐在一起共同思考美术事业的发展问题。”