国家级雕漆大师有了经纪人

殷秀云（右）在工作室里制作以莲花为主题的雕漆大鼎。 通讯员 张淇摄

　　本报记者 孙奇茹

　　在中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产雕漆技艺传承人殷秀云的工作室里，一个1.35米高、1.1米长、0.9米宽的以莲花为主题的雕漆大鼎刚刚完成雕刻，经过烘干和磨光后，这个史上体量最大之一的雕漆大鼎就将面世。 

　　从乡镇企业搬进工作室

　　可就在两年前，连上面这件作品的创作者殷秀云也没有想到，自己能做出这样令人惊艳的雕漆作品。那时，生于1947年的殷秀云已在一家乡镇企业从事雕漆工作近二十年，小型摆瓶子、首饰、笔筒等物件是她做的最多的。

　　一位国家级大师，为什么在乡镇企业“屈尊”？原来，20年前殷秀云所在的北京工艺美术厂，因经营不善“砍”掉了雕漆车间，一个主营雕漆器具的乡镇企业为她提供了继续老本行的机会。

　　不过，企业出于盈利需要，会大量重复生产销路好的产品。“雕漆围棋罐、雕漆笔筒，我和其他师傅们做了有好几千件。”殷秀云说。而如果离开这里，能为殷秀云提供雕漆创作平台的地方几乎无处可寻。这让殷秀云颇为苦闷。要知道雕漆技艺是她此生最挚爱的事业，她对此倾注了大量心血，并达到很高的造诣。2006年，国家发改委、工信部等6部委联合授予殷秀云中国工艺美术大师称号；2012年，国家文化部非遗司又将她评为国家级非物质文化遗产雕漆技艺传承人。

　　“我已经年过花甲，还能再握多少年刻刀？什么时候才能做几件大型的‘传世精品’呢？”殷秀云苦恼着。这时一个愿意为大师们解决后顾之忧的“经纪人”——大承百艺文化发展有限公司总经理、承露轩馆长薛平向殷秀云发出了合作邀请。

　　薛平提出一个让殷秀云喜出望外的构想：从原材料购置、品牌推广、市场对接，甚至学徒招募，全部都由薛平一手包揽，薛平就像影视明星的“经纪人”一样帮殷秀云打理日常事务。而创作题材上，“经纪人”尊重大师意愿，不对工作量做要求，还鼓励她开发周期长的大型作品。殷秀云所需要做的，就是放开手去尝试新设计，开发精品。殷秀云动心了，2011年她从工作了二十多年的乡镇企业，搬进了“经纪人”为她在朝阳CBD的苹果社区设立的工作室。

　　以中国技法表达国际元素

　　走进苹果社区二十二艺术街一座充满几何设计感的灰色建筑，顺着中英文指示牌，记者来到100多平方米的殷秀云工作室。白墙和玻璃门简约大方，如果没有看到朱红色的雕漆，实在难以想象，在这么有现代感和时尚感的社区里，竟然有一个传统雕漆艺术的工作室！

　　她搬到苹果社区后不久，就得以开始创作第一件大作品——上述那件大型雕漆大鼎(不过由于工程量较大，直到现在才即将完工)。雕漆要在胎型稍有弹性的时候进行雕刻，并且不能像小件一样随意转动角度进行雕刻。雕刻者需要跳舞式地扭着身子，站着或蹲着雕刻，虽然复杂，对殷秀云来说却是一种享受。“雕漆是古代的宫廷艺术，皇家的能工巧匠都没有流传下这样的大型雕漆鼎，我却能做得来。”她自豪地说。

　　艺术创作的生命就在于创新，复制和重复没有出路。在与“经纪人”薛平的探讨过程中，殷秀云逐渐有了一个新想法：“要让传统工艺美术焕发新的活力，我们要对传统的中国技法进行创新，并以创新后的中国技法表达国际元素。”

　　在传统的北京雕漆艺术中，刻刀在15到25毫米厚的漆上雕刻，一刀刀都刻得很深。殷秀云说：“为了呈现鸟兽、山石等中国传统题材的层次感，刻得深一些效果好；但是，在表达一些西方元素时，应该对传统雕漆技艺进行创新和突破。”比如，为了表现欧式卷草纹的优美灵动，她罕见地把刀工放“浅”了，“浅尝辄止”。在记者见到的一件作品中，一只灵动的小鸟在优美的浅浅的欧式卷草纹中“啼鸣”，画面简约而又充满韵律感，令人拍案叫绝。

　　“大师是最稀缺的资源”

　　“大师是最稀缺的资源，在传统的厂店模式里，大师的资源其实很大程度被浪费了。”薛平说，不少人熟知的演艺界明星都有经纪人团队来帮助其处理生活琐事，接洽工作业务，他建立的承露轩为大师们扮演的也是“经纪人”这一角色。

　　3年来，除了殷秀云，承露轩还与象牙雕刻大师李春珂、徽州漆器大师甘而可、热贡唐卡大师曲智和扎西尖措、龙泉青瓷大师夏侯文、著名旅日画家傅益瑶等签订了独家合约。签约后，小到租房、原料购买，大到新品发布、作品交易，公司提供“一揽子服务”。

　　在任何一项传统工艺美术的发展中，最关键的问题之一都是“传承”。随着各种成本日益增加，很多有志于工艺美术的年轻人往往因为忧虑衣食而不愿成为手工艺学徒。为了解决这一难题，承露轩为所有签约大师提供授徒补贴，比如每月为学徒提供一定的生活和学习费用，并让他们无偿使用各式原料。薛平说：“初步的计划是，独家签约的大师们，用10年时间总共教授100位学徒。”如今，在殷秀云的工作室里已有9个徒弟，全部都是20多岁的年轻人。