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郭浩满:中国艺术品还处在银铜时代

作者:佚名      藏界人物编辑:admin     

  本报记者 冯智军

  近日,云峰画苑的北京分店乔迁新禧,刘大为、王明明、何家英、石齐、冯大中等艺术家纷纷到场表示祝贺。是什么原因,让一个画廊的迁址庆典引动众多大腕;是一个什么样的画廊,能够坚持经营28年;又是一个什么样的人,一直执着于艺术市场……带着疑问,记者走进云峰画苑。

  云峰画苑由郭浩满1986年创办于香港,至今已在香港、北京、上海、中山、珠海、东莞设有8个画廊,拥有1.3万件当代中国艺术家的作品,举办过1000多场展览,出版了160余本画集。2005年,被文化部评为首批“中国诚信画廊”,2012年,再度被文化部命名为“中国诚信画廊”。

  美术文化周刊:在上世纪80年代,艺术市场还基本上是个空白领域,你为什么选择进入画廊行业?

  郭浩满:我自幼爱好绘画和篆刻,家里有许多字画和文物收藏,这令我对中国的艺术品自小便十分热爱。由于近代长期的动荡、战乱、贫穷和落后,尤其是十年“文革”浩劫,使得中国的优秀艺术受到无情的摧残,我曾亲眼见证了家中全部的文物和字画在一天内被抄家取走或破坏。

  我喜欢研究历史,从历史上看,中国的财富从汉唐到清中期一直都是世界第一。那时的家家户户都有传家宝,有时就是一卷画或一件工艺品,都是价值连城的。但是由于种种历史的原因,中国传统文化出现了断层,而且中国的艺术品从“黄金”贬为“黄土”。

  上世纪50年代,中国画大师齐白石、徐悲鸿的作品仅十余元一幅;60年代,名家如李可染的作品,市值亦只有数十至百余元。“文革”结束时,近代名家的作品普遍仅为十元、八元一幅,大批中国对外处理的字画仅以500元一捆来计算,其中包括了古画名迹。80年代中期,我买的第一张石齐的作品才80块钱,吴悦石的才40块钱,还是通过中间人买的。假如80年代有哪个机构能贷给我一个亿,我就能够把近百年的老中青的艺术家的作品一网打尽。

  我常常思考,中国这么好的东西为什么不值钱。应该如何从历史的低谷恢复到应有的钻石黄金地位,那就需要推广,推广就必须要有一个机构,要做一个画廊,要搞展览、搞出版,抱着这个思想我一干就干了28年。

  美术文化周刊:在早期做画廊的时候,艺术市场上面临着什么样的局面,同今天有什么样的区别?

  郭浩满:当时很多画家连买绘画工具的钱都没有,甚至要把晚上睡的床板白天做画案,我认为其中不乏优秀的艺术家。但做画廊后才发现,原来推广费很庞大,租场地、找员工,尤其是出版,一本薄薄的画册,今天可能几千元就能做,当时就要几万元。在那个万元户时代,一套房子也就十几万。

  到底要不要卖画谁都没把握,我也没有把握,但必须这么做。那时香港的观众很忙,也没有欣赏艺术的风气,有时一个展览往往只能卖个一两张,也就是几百上千元。买的时候确实是机遇,画好又便宜,但是怎么实现其价值,这个周期相当长。

  80年代末,台湾出现大陆热潮,我是首家去台湾开拓的,每月在台湾办一个展览,反响还不错。后来又去新加坡、马来西亚、加拿大等地搞展览。我们还是第一家把画家的作品做成画册出版的画廊。出画册也是从历史考虑,中国画为什么这么多假画没法鉴定,就是因为没有记载,所以我们就想填补这个空白。我们画廊还有很多个第一,比如第一个有收藏证书、按平方尺买画等等。

  就这样展览越做越多,现在每个月平均有7个展览,累计超过1000个展览。从策划、宣传、推广、人力物力、出版,工作量很大,但好像已经成为一种责任、一种习惯了。这个画廊经营到现在既有历史机遇,还因为有一种历史使命感。

  美术文化周刊:你在选择艺术家及作品的时候,又是依据什么样的标准?

  郭浩满:我认为有3个标准一定没有错。首先,作品必须有创意、有风格,是开宗立派的,必须具有独创性。第二,作品需具备技术的难度和高度,即作品要体现深厚的功力和技艺,难以被抄袭模仿,具有不可取代性。第三,因为我们是通过展览销售,而不是通过定制,所以要求每张作品都是艺术家认真创作的精品。

  刘大为、王明明、何家英、石齐、冯大中当时年龄只有30来岁,还是年轻的画家。当时我看他们的作品就是凭这几个标准。我的标准同官位、职称、年龄没有关系,我们遵循的是艺术家本身的水平和实力。

  美术文化周刊:据说你在同艺术家合作的时候,从不选择签约的形式,那么是怎么进行合作的?

  郭浩满:我们跟画家合作,不是建立在商业关系上,我们对很多画家几十年不离不弃,合作愉快,情感上大家都是老朋友,但是我们从来没有合同。

  对签约这两个字我有自己的看法。约,无非是保障利益,所以合同都是保障利益,但是不等于保障了画家和画廊的共同理念和共同目标。假如我们用合约才能建立这种合作关系,无疑大家都在考虑利益,那么就走了弯路。

  画廊怕吃亏,画人物的就规定其一张画不要少于3个人物,画家可能画一个人物有激情,非要画上3个人物就会很勉强。画家也怕吃亏,在外界的各种说法下,一边画画一边想着这个价格是不是有些低,这样能画好吗?反过来画家要违约也很容易,比如今天同你签了合同,以后几年的画都归你了,但真的要卖可以签以前的日期。

  现在很多机构和艺术家的订单要订几千上万尺,画家一批一批地生产,肯定创作不出含金量高的作品,天天赶货,甚至让助手帮忙。这是误区,也违反了艺术规律。

  所以我们建立真诚的合作。画家最终是以作品说话,画好画不是为了我,是为了自己最终的定位和成就,只有对自己的艺术负责,作品才是认真的、含金量高的。

  美术文化周刊:你亲历了中国艺术市场的发展,对中国艺术市场的未来有没有信心?

  郭浩满:我们的艺术市场一直是在上升的轨道之中,我们最初做画廊时,天天问这个问题:有没有前景?到了今天,问我市场怎么样,我信心满满,现在只是从历史的低谷恢复到铁的时代、铜的时代,只是进入银铜时代。有一部分进入银价了,既然在这个上升轨道中,我凭什么没有信心。经济危机爆发的时候很多画家担心能不能度过,我们也很顺利地度过了,并且还在扩充。

  艺术市场现在处于一个重要的转折点,早几年,很多人买画完全是为了赚钱、投资,升个30%或50%就出手了,觉得比股票的利润还高。现在的收藏者观念开始转变了,开始欣赏艺术了,所以艺术市场的发展也就蓬勃起来。还有,从中央到地方,都在大力振兴文化,所以我对未来还是非常看好。

  根据胡润富豪榜公报的最新统计,中国千万富豪已达105万人,亿万富豪达6.45万人,即这些中国富人已拥有远超20万亿元以上的财富,以国际惯例资产配置中10%至15%为艺术品算,这批富有人士可用于艺术品消费的金额已超2万亿元之多。而目前中国书画过亿元的仅10件左右,过千万的亦不过百余件而已。一般已故大师的作品目前市场价大多为数十万至数百万元间,当今中青代优秀画家作品大多在数万至数十万元间。而目前可流通并具有真正价值的艺术作品我估计实际不足10万件,我们大可预期优质作品在未来的灿烂前景。

 

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