令我钦佩的一对油画家伉俪

　　南京艺术学院教授徐近慧、陆国英是前苏州美术专科学校的教师，担任油画和素描教学。我入学苏州美专的时候，徐近慧先生是主要的基础老师，随后陆国英也毕业留校任基础课，他们都是我苏州美专学习期间的任课老师。我毕业以后到北京工作，他们并校现在的南京艺术学院。几十年过去了，我们都退了休，我除了报刊上见到他们的作品，见面的机会很少了。最近他们来信告诉我准备出版画册，要我写几句作为介绍。听说他们俩出版画册，我自然很高兴，说到写文章我的文字能力又差，了解情况也不够多，真不能应允下来，但师命难违，只好应命写这几句。

　　首先他们的基础修养深受当时学校同学的钦佩。留给我印象最深的，徐先生画过一幅校工的母亲叫“孙妈”的头像，深灰色头巾覆盖下一张稍微低垂的老人的脸部，色彩用笔十分讲究，处理含蓄而大气，有一种完全属于大师名作的风范。他还画了一组男人体的油画，肌肉凸出部分用稍厚的色彩塑造，有一种强劲的真实的体积感，色彩上达到了一种真实而富有生命张力的效果，没有对人体的特别深刻的理解和研究以及写生功力修养是做不到的。可惜的是60年代一次去南京访问他提到这些画时知道这些画没有能保存下来，自然也就不可能收入这次出版的画册。

　　陆国英五十年代被选送苏联油画家马克西莫夫油画训练班学习。我向往这次学习机会，她把自己学习的要领告诉我，当然是希望有助我领会一些俄罗斯画派的规律，由于条件限制，到现在我也说不上有什么真正的理解。她在教学中十分重视油画创作，发表了不少创作的肖像，静物和风景，先后刊登在《美术》、《文汇报》、《新华日报》等刊物上。特别是肖像，我知道的有向警予、宋庆龄、珂勒惠支、颜文梁、居里夫人等，都是着重人物性格刻画方面成功之作。在我的记忆里，她的木炭素描如果说在当时学校同学当中引起一种轰动效应并不过分。石膏的质感，空间体积感甚至石膏的复杂的色彩都表现得令人信服的真实。苏州美专是国内石膏设备首屈一指的学校，她对这些古希腊罗马雕塑艺术复制品的理解和精深的表现，到现在我还强固的认为木炭素描比铅笔在工具上优越，是训练基础的最为理想的工具，是基础和创作之间的最具凝合力的一种造型训练手段。

　　当前美术方面画派纷呈，实实在在反映生活，重视社会动态的写实绘画越来越少，而他们始终坚持严肃绘画的创作，重视生活，重视绘画作品的客观社会效果，我认为这一点是绘画所永远需要的，他们是我所尤其尊重的两位老艺术家。