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读时敏的中国山水

作者:佚名      宝物评论编辑:admin     
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  王时敏,1956年生于太原,太原理工大学教授,硕士生研究生导师,中国流行色协会理事,中国流行色协会色彩教育委员会委员,山西省美术家协会主席团委员,山西省美术家协会花鸟画艺委会副主任。

  时敏的中国画创作,一有技巧,二有情调。绘事不论中西,均要有技巧,无技巧不成画。有些青年人不重视技巧训练,只凭感觉和才能作画,往往成不了气候。练习技巧需要时间和精力,可染先生说 “废画三千”,意思是只有认真画了三千张画,才能对中国画的技巧有所领会和掌握。画画光有技巧还不行,还要画出味道来。画的所谓味道,就是画的情趣和格调。情趣要浓,格调要正。技巧之得来,靠勤奋之训练,而情趣之得来,则需要靠全面修养之提高。而提高全面修养之途径,在于读书,在于生活积累。在于对自然、对艺术之深刻体悟。时敏是勤奋好学的。他原来从事工艺美术设计,根据工作的需要他转而深入钻研中国画。也许原来的工艺美术设计训练与实践培养了他重视技艺的良好习惯,在中国画领域,他也是很重视技术、技巧和制作的。他注意提高自己的造型能力,全面地掌握中国画的基本功。他的工笔重彩画得很精彩,他也在写意中国画上下功夫,且兼能花鸟与山水。他之所以涉猎很广,原因有二:一是教学之需;二是他认为,只有基础广阔,将来才会有更大的发展空间。

  时敏的中国画技巧进步很快,秘诀在于他掌握了正确的方法。中国画的学习,应该重视对古代画家经典作品的临摹,而不应该从画素描练习写实的基本功入手。因为传统中国画的体系是写意的,与西方写实的油画不同。在临摹中学习与领会传统中国画之三味,然后再结合写生,全面练习与掌握中国画的创作技巧,这是有效的途径。时敏注重对前辈大师作品的揣摩与临摹,以把握中国画之要领,在时敏的画作中,我们看到他的笔墨技巧和章法布局,是从传统中国画中伸引出来的,有中国特有的情趣与格调。我们之所以说 “是从传统中国画中伸引出来”,是因为他不是机械地搬用古人的方法与技巧,他是通过自己的学习体会,根据自己对客观自然物象的观察,根据写生和根据自己创作的需要,来运用这些方法和技巧的。因此,这些方法与技巧,不论是笔墨还是章法,在他的作品中是生动的,有个性的。

  时敏不认为工笔写意水墨 (不论是小写意还是大写意)是相互对立的,因为它们都属于中国传统的写意体系。在工笔重彩中适当吸收写意的笔墨,是自身变革的途径之一;而在写意水墨中,运用某些工笔重彩的因素,也未尝不是一种探索的路子。他近年来在工笔重彩与写意水墨的融合上,做了一些有益的尝试,也是应该给予支持与鼓励的。

  时敏懂得,中国画创作要达到一定高度,要靠 “画外功”。他是注意学习、读书和提高各方面修养的。他已经取得了可喜的成绩,相信他不会浅尝辄止,会在现有的基础上奋进、奋进,获得新的成功!

  邵大箴

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