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邱志杰:上海双年展的使命

作者:佚名      宝物评论编辑:admin     

邱志杰很忙,不过,再忙他也在上海双年展开幕那天,从杭州带着一帮中国美院的学生来看展览。中午时分到达,午餐后先来到上海二十一世纪民生美术馆(M21),掐着上双的时间点,这里的开幕大展“多重宇宙”正当其时。

年轻的学生们常常跟不上老师的步伐,“我一般看展览都很快”,邱志杰边走边讲解,这个我们在课堂上说过,那个装置还可以如何如何做得更好,手里相机“啪啪啪”的快门声音从未停止过。他的电脑里有专门的文件夹存放各种展览拍下的作品,分门别类,命名得极为清晰。

上一届上海双年展总策展人、艺术家、中国美院跨媒体艺术学院教授,邱志杰的多重身份带来了观察上海双年展的多重视角,多年的资料累积又增添了历史的维度。在他眼中,上海双年展是一个考察中国当代艺术走向的风向标,他希望,未来上海双年展能够更多的担负全球使命。

“做城市馆是战略问题”

记者:2012年,您作为总策展人给上海双年展带来了两个变化,一个是场馆的迁移,从老的上海美术馆迁移到世博会的“未来城市馆”,另外一个变化,是第一次设立了城市馆,背后的考量是什么?

邱志杰:原来老美术馆的空间,当然跟上海历史 有更深的结合,那样老的殖民建筑,说实话完全展不了装置,是非常不好用的。它是一个历史保护建筑,每一个木线条都不能碰,挂挂国画、油画就是了,展个录 像,投影机都得搁地上,挂在天花板上都是不行的,现在有这么一个馆可以折腾真是幸福多了。不过,缺点也有,现在的场馆还没有完全发展起来,公共汽车路线都 还有问题,不过,因为一直在用国际规范来操作一件作品,这里还是比较深入上海老百姓人心的。不管多远,老百姓还是会来看的。

做城市馆,是定大局的战略问题。只要坚持做城市馆,上海双年展一定会挤入一流双年展,因为中国会成为一流国家,所以上海双年展只要坚持做城市馆,一定可以在一些年的工作之后达到一个比较好的高度。

记者:主题馆和城市馆之间的关系是什么?

邱志杰:主题馆更应对当下的,更应对时代的, 在威尼斯是国家馆撑起了基本品质,相当于做了一个火锅,这个人带一盘肥牛,那个人带一个豆腐,肯定有一道菜是你爱吃的,所以威尼斯可以主题展做得很差,每 年还是得去,因为德国馆不好美国馆好,美国馆不好英国馆好,总会有好的,不会白去威尼斯,保住了双年展的基本盘,放大了在国际上的号召力和影响力。

其实是让城市馆的这帮艺术家看你的主题馆,给他们设一个擂台,让他们来这儿互相比赛,每个人都会拿出最大的能量,最大的力气来争取赢,城市馆才有意义,而主题馆也会获得世界影响力。主题馆会有博弈和不可预测性,城市馆就是一个擂台,策展权可以下放给那些城市馆的策展人。

记者:外籍的策展人和艺术家的参与,还有城市馆的设置,把上海双年展拓展为一个世界性的平台,从另个角度看,如何才会有上海这个城市自己的特点呢?

邱志杰:恰恰不应该过分强调上海的特点,上海的艺术生态才会获益。你想威尼斯双年展如果参展艺术家90个有60个是意大利艺术家会伟大吗?

记者:这个问题不是要强调艺术家里中国人或者上海人的身份,而是上海双年展要有上海自己的特点,和城市的特质融合在一起。

邱志杰:很难说有没有上海的特点,这是中国的 特点,就是延续性。它的命题,从海上上海、都市营造、影像生存、快城快客,连起来几乎是一个句子,一个个短语几乎可以连成一篇文章,是一场连续的,接力的 书写,重新发电、社会工厂,是一条链条,一步步往前推,这条线索极其鲜明,跟威尼斯双年展这一届否定上一届是完全不一样的,因为威尼斯双年展的模式注定每 个策展人都要显得跟上一届完全不一样,都要颠覆上一届,都是断的,这届很左很文献,下一届就会很艺术家中心论,这一届又会很左,下一届又会很右,钟摆运 动。

上海双年展命题的延续性是因为有艺委会(现在是学术委员会)的长期存在,策展人会变,学术委员会还是相对稳定的一圈人,这圈人的基本态度决定了策展人不会歪到哪里去,而且现在已经有一种自觉,有意地延续命题的连续性,这个是中国特色,或者说上海的特色。

上海双年展的使命

记者:接下来想探讨的是上海双年展和空间的关系,以二十年作为观察的维度,小到PSA场馆的空间,大到上海整个城市的文化空间,上海双年展带来了怎样的变化?

邱志杰:我觉得每个阶段使命不一样,一开始是为了合法化,人们不相信可以办到现在,通过上海双年展为中国的实验艺术走出地下状态来争取社会空间,1996、1998年以后,这个使命完成了。

2000年之后,上海双年展开始了“城市自 恋”的阶段,就像第一届柏林双年展主题就叫“柏林”,第一届伊斯坦布尔双年展主题就叫“伊斯坦布尔”,总有城市历史的重新书写。所以,200年上双的主题 就叫“海上上海”,接着是探讨建筑都市营造,探讨媒体、影像生存,探讨快城快客,探讨超设计,到了高士明那一届的巡回排演,开始转向社会议题。

“巡回排演”,其实是一种隐喻,要把所有的社 会实践、历史实践都当做一种排演,随时可以重新排过,要用做实验的态度,用排戏剧的态度进入历史生活,进入社会生活。我那一届非常明显在谈社会,我说重新 发电,是真正的电不是这个发电厂,不是煤所发出来的电,其实是在谈社会,再到这一届的社会工厂,其实是一条思路,开始谈社会议题、社会话题。

记者:上海双年展的目标是什么?

邱志杰:我曾经思考过,每个城市做双年展目标 都不一样。有的城市就是想跟挣钱结合起来,带动旅游,像伊斯坦布尔、新加坡,所以他们那种双年展有明显的城市空间指路的使命,横滨就特别明显,会有意让双 年展散布在城市的各种古迹里;有的只是为了证明我们这个地方也可以有双年展。

威尼斯做国家馆则是一件挣钱的生意,那么多国家馆,要租场地,雇布展公司,那么多人来在威尼斯吃喝拉撒,真的是靠双年展挣钱,美术双年展一结束就是建筑,建筑一结束就是音乐,音乐一结束就是电影节,从来不停,是靠展会经济维持这座城市。

还有的地方做双年展是政治使命,像柏林,要肩负起欧洲大陆,特别是东欧和北欧的艺术中心的这个使命。不是很在乎赚不赚钱,也不在乎老百姓喜不喜欢,在乎的是显不显得很牛。

上海双年展的存在是为了向世界证明,上海是一个开放的国际都市,从诞生那一刻就是一个检测中国文艺政策开放程度、松动程度的温度计,这个使命从来没变过。

记者:对未来双年展有什么期待?

邱志杰:我期待(上双)对世界所承担的使命越来越重,对中国所承担的使命越来越小。就是为国内创造自由度指标的使命有一天完全结束,能够开始对世界输出双年展和当代文化的新思路,去做贡献。人都是靠付出、投入来获得的,要拿出这种胸怀来。

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