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是谁神化了威尼斯双年展

作者:佚名      宝物评论编辑:admin     

  陆蓉之

  威尼斯双年展的艺术展从1895年开始,如今已是第56届了。此外还有1930年启动的音乐节,1934年启动的戏剧节和电影节,1980年启动的建筑双年展,1999年启动的舞蹈节,2009年又增加了国际儿童嘉年华。除了电影节和儿童嘉年华是每年举办的,其他几项都是隔年举办的双年活动,同属一个组织管理与执行。这些活动的目的就是为了推展威尼斯的城市文化、观光和经济,以文化带动观光,以观光提升经济,从来都有十分浓厚的商业导向。 过去这些年,威尼斯艺术双年展和巴塞尔艺术博览会的密切互动,一直都是艺术家、画廊、经纪人、收藏家之间非常积极的运作领域,威尼斯双年展先登场,巴塞尔艺术博览会随即在后猛力吹捧入选双年展的艺术家,甚至获邀艺术家的名单也因此提早曝光。画商往往是双年展幕后的赞助者,近年来,展场的标签上注明了由哪家画廊赞助,越来越不回避利益的关系。所以双年展的整体背后牵扯到的是极大的商业利益,只是运作的手段有高明与拙劣之别而已。

  庞大的运营成本,使得募款已成为双年展基金会的重任。今天的威尼斯双年展主委会,无异于任何文化性质的私人基金会,在意大利政府财政日益吃紧的情况下,双年展势必愈来愈依赖赞助。

  愈来愈多的中国资本进入威尼斯双年展是其自然发展的结果,首先是中国艺术圈自己神化了威尼斯双年展,以进入威尼斯双年展为至高荣誉,甚至能够带动作品的卖价。第二是威尼斯双年展长年来就存在“掮客”制度,他们都与双年展组织有或多或少的关系,最重要的是,他们手上握有展馆资源,有些资深的都已经自称为“策展人”,干起统包的活儿了,他们靠着双年展期间半年的经济来源,养活他们一年。因此,来自中国的“多金客人”,就成了他们争夺的目标,且无所不用其极。

  参加双年展和电影节几乎就是有钱人的游戏,除非被双年展主题展邀请,真的是“没钱就免来凑热闹”,闹得自己很痛苦。要艺术家分摊经费或由画廊、经纪人及收藏家赞助,不说是潜规则,也早就是大家默认的游戏规则,那么高成本办展览,钱总是要有人出才办得成啊!

  我曾经亲耳听到,英国著名的独立策展人James Putnam在CIMAM(联合国教科文组织底下现当代艺术馆的组织)的会议上对一群美术馆界的同侪感谓道:“艺术双年展被一群观念艺术的黑手党给掌控了!”

  不去盲从复诵这些西方大展的神话,才能为自己的艺术找到存在感。

  

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