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版画艺术家要敏锐地捕捉这个时代

作者:佚名      油画雕塑编辑:admin     
■喻涛 记忆中的绿玻璃之一 (绝版套色木刻) ■喻涛 记忆中的绿玻璃之一 (绝版套色木刻) ■喻涛 墟·之四 (黑白木刻) ■喻涛 墟·之四 (黑白木刻) ■喻涛 城市风景之九 申时 ■喻涛 城市风景之九 申时

  “我喜欢用简洁纯粹的黑白表达版画的魅力。”喻涛谈创作:

   全国美术展版画展即将在广州开幕,身为全国版画重地的广东,亦孕育了大批的版画艺术家。细数起来,有老一辈名家胡一川、中坚力量李全民和后起之秀喻涛。得知今年常奔走在多个博物馆、文史馆之间,为新版画“见证”系列取材的喻涛,恰因版画展览事宜回到广州。约访他谈版画,欣然接受,喻涛带来大量图片资料,并与我们分享创作心得,对自己多年版画艺术之路,他有了新的思考及探求。

  ■收藏周刊 记者 程辛 实习生 苏碧雁

  大众对版画的认知远不够

  提起版画,大多数人误以为它就是印刷品。实际上,它也是一门历史悠久、蕴含丰富文化的画系。但与风光无限的国画、油画等画系不同,当代版画至今,还翘首等待更多赏识者的挖掘。

  喻涛透露,版画非常注重作品的内涵挖掘与技法研究,对于题材的典型性和代表性也特别讲究。但在很长一段时间里,人们并没有以知名画系来衡量它。甚至到了今天,还有很多人不知道版画为何物。所以,要大家认识和接受需要一个过程。他还称在欧美和日本版画深受藏家的喜爱,如日本国土虽小,它实则是版画大国,这个国家的很多公共场所、家庭的首选艺术品都是版画。因此,版画在国际艺术圈的认知度不言而喻。而落地到广东,深圳对版画的重视度较高,所建的观澜版画基地,是世界上最大的版画基地。

  谈及当代版画,喻涛表示,当代创作的题材很丰富,创作者主要以学院派、画院式为主,“但这种现象导致版画陷入了美术圈当中。版画应走出小圈子,让更多人认知它存在的价值与意义。”因此,对于即将在广州举办的“第十二届全国美展版画展”,他认为,这是一件好事,也是一次版画界与大家互相交流的很好机会。可以说,除了北京之外,全国版画第二大重镇就是广东了。

  当代版画收藏存两大误区

  由于人们对版画的认知度有限,因此,当代版画的收藏方面,也存在着明显的误区。对此,喻涛透露有两大误区。一是国内的国画、油画名家通过自我或委托,将自己的优秀作品,通过高清拍摄、丝网机器印刷或电脑喷绘的方式制成“版画”;二是人们在收藏方面,仅图“好看”而忽视审定其艺术价值和艺术品质,如重色彩轻黑白即是其中一类误区。

  第一大误区,他以著名大家吴冠中版画为例,吴冠中的版画作品,均出自于他的国画、油画作品。“虽然吴老也是我非常崇敬的艺术大家,但我对他所谓的‘版画’作品,是敢于批判的。”喻涛还透露,这类版画,并不是真正意义上的版画创作,而是通过照相机拍摄、或高清扫描仪制成数码图像,后经过丝印或喷绘的方式而成,签上大名即成。这种创作方式万不可取,是对版画家的伤害。“但这类现象在国内艺术圈,时有发生。近些年的国家级、省级等版画展、画展中的作品,也有时会出现这类版画。”他还指出,收藏者冲着名气去收藏版画,加上知识、艺术修养的缺乏,往往不明两者之间价值的区别。一幅油画名家的复制版画,被印制出来几十甚至上百张,标价好几万,大众抢着收藏。他们没意识到,这类“版画”的收藏价值并不大。

  而第二大误区图“好看”又指的什么呢?喻涛坦言,收藏者对版画有偏见。实际上,更多的表现在“重色彩,轻黑白”上。收藏者通常认为,色彩靓丽的版画,收藏起来未来更好出手。其实不然。他以书法为例,其亘古不变的色彩就是黑白两种颜色。版画亦然,黑白最经典,但藏家们不理解这种美学上的意义。用黑白这两种极色来表达内涵,语言更为纯粹,更能直接体现版画的魅力。黑白摄影、黑白电影,亦是如此。

  简介

  喻涛

  现为广东画院签约画家、副教授、岭南书画院副院长、广东省关爱艺术家公益促进会副会长、中国美术家协会会员、广东省美术家协会会员。

  对话

  我选择用真诚的方式表达内心感受

  收藏周刊:您最初立志于版画艺术,有什么机缘吗?

  喻涛:我自小就喜欢绘画,曾学过国画、儿童简笔与素描,后来也学了水彩、水粉。走上版画这条路,还是因为一次偶然机会。读大学前,我在湖北美院的一次小型版画展览上大开眼界,看完后非常的喜欢及好奇,便下决心报考版画系,后如愿考入该系。但立志于版画,是在考广州美院硕士时。也正是在广美期间,我找到了属于自己的版画风格。

  收藏周刊:观看您的作品,多以黑白木刻为主,而题材又以城市居多,这有哪些特别的考虑吗??

  喻涛:我经常穿梭在城市高楼、旧屋之间,在不同的时间点观察城市。有时带着单反,拍摄不同的景象,基本上每天都要拍上千张,留作素材备用。当内心有了强烈的感受时,我会选择用真诚的方式去表达它。而进入到创作过程中,灵感来了,会不知不觉地找到最合适的形式。

  比如我在创作《城市风景》系列前,它的来源很偶然。当时,我在图书馆翻阅一本香港的杂志,突然就找到了灵感。我认为,不管选择怎样的语言,对“版”的把握,应抓住不放。而在《城市风景之九·申时》中,一面楼的红砖墙,很多人不知道如何创作出来。笔直的红砖怎么分割有条不紊呢?当时我放下了刻刀,选用白棉线粘着白乳胶的方式,线头两端又配上锁头来增加压线的重量,一条一条压出来后,通过油墨印制出整齐的砖墙效果,红墙的丰富质感随之显现。这幅作品耗费了近三个月的时间。

  收藏周刊:您的作品以黑白色调为主,作品常常有一片乌云,它有什么寓意?

  喻涛:我喜欢用简洁、纯粹的黑白去表达作品的主题和内涵,那片乌云,作为《城市》系列作品中经常出现的一个语言图像,实则是我心头那股忧患意识的表达和人文关注,近一点说,是无量佛学中“无常”吧。

  版画未来价值无可限量

  收藏周刊:我们也看到,不少版画家因种种原因,转行者颇多。是什么原因呢?

  喻涛:现在不乏昙花一现的版画家,为何?一旦棱角被社会、被生活所磨平,他们就逐渐丧失题材的源动力、思考的主动性,最终导致创作题材单一,不敢主动去打破“成功的现状”。

  我觉得,作为当代版画家,所选的题材,应与身处的时代气息相结合。除了自身的责任感外,还要有公益心和时代精神,创作要融入生活、多去各地找题材、遇题材,敏锐地捕捉这个时代。此外,从我的老师和前辈身上,我学到:艺术家平时的修炼很重要,应往综合素养上靠。

  收藏周刊:如今许多版画家过分追求市场,您怎么看待这一现象?

  喻涛:真正的版画家,首先考虑的不应是市场,而是版画的学术性与趣味性。版画创作出来后,应该交给市场和藏家去把握,否则,版画家容易沦落为商人,精力无法集中到创作本体上来;而一些藏家,因缺乏版画基本知识和艺术鉴赏力,一心只奔着名家版画签名做收藏,这也不可取。

  收藏周刊:您怎么看版画与大众认知有距离感?版画收藏未来的市场潜力会怎样?

  喻涛:版画有一种非艺术家自身造成的神秘感。这是由它自身的独特魅力、学术维度中立体感及审美趣味三方面因素,给观众带来的陌生感,从而导致观众对它的认知有一定的距离感。然而,随着大家对版画的认知度不断提升,我认为,版画未来的市场潜力还是很大,目前可用平和的心态看它,未来价值无可限量。

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