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詹妮弗·帕斯托:寻找最合适的那位摄影师

作者:佚名      影像艺术编辑:admin     

  钱梦妮

  詹妮弗·帕斯托(Jennifer Pastore)有着时尚编辑应有的外形和举止,语速飞快并且思路清晰。作为《华尔街日报杂志》(WSJ Mgazine)的图片总监,她的日常工作几乎全部是在跟各种各样的摄影师打交道。这份薄薄的英文铜版纸杂志每周六随《华尔街日报》派送,主要覆盖了时尚、文化、艺术、旅行等方面的深度报道。

  和其他国际知名时尚杂志不同的是,帕斯托所要服务的读者基本上是从35岁到55岁的精英——以商业和金融领域居多,这也就意味着无论文字内容,还是图片风格都要符合这个阶层读者的审美与趣味。

  在这份工作之前,帕斯托分别在《Teen Vogue》、《T:纽约时报杂志》、《BAZAAR》等主流期刊锻炼了十二年,她对行业十分熟悉并且累积了许多资源。在刚刚结束的首届上海艺术影像展上,帕斯托受邀做了一场对谈,她从与摄影艺术直接相关的行业角度讲了自己的经验和感悟。

  而这次展会对她来说,和每年世界上其他摄影类展会类似,都可以从中建立与国际画廊之间的联系、并且还能够发掘新人摄影师。《第一财经日报》借此机会采访了她。

  第一财经日报:媒体工作经验对你现在的工作有着怎样的影响?杂志图片编辑所需要具备的才能有哪些?你们的工作方式是怎样的?

  帕斯托:作为一个好的图片编辑,首先要非常了解时尚界以及艺术界里摄影市场的基本行情,还有文化背景,而且做得越多,就需要越来越多的知识储备。面对全球化的读者,图片摄影种类和视野必须极其广泛。

  在不同杂志的工作经验让我在这个领域里面积累了不少人脉与资源。对于图片编辑来说,懂的越多就越有助于我更为有效地找到合适的摄影师。因为杂志内容涵盖广泛,从旅行,到时尚,几乎所有一切,只有懂得很多才能在挑选图片的时候了解到哪个是好的,哪个会令整篇文章看起来更为有趣。

  我们杂志的团队大约只有25个人,大部分图片都是约其他摄影师来帮忙拍摄。拍摄之前会非常详细地计划出最后呈现的视觉效果。有的时候也会给摄影师一些自由发挥的空间,因为我们信任他们艺术家的那一面。然后是跟主编、摄影师、文字编辑开会最终确定怎样才能达到最好的效果。

  日报:如何平衡文字与图片在版面上的比重?你们有时候很喜欢把文字放在一起,完全不出现图片。

  帕斯托:首先先有文字,然后根据内容来选片和排版,这需要非常巧妙的技巧才能让最终呈现出的效果最好。时尚稿和旅游稿都会较为注重图片的效果,要告诉读者文章里提到的东西。相比而言,有的文章偏向新闻,更为主观更为抽象,而且需要更加贴近现实。时尚图片更为梦幻,艺术性强,几乎不太需要考虑纪实性的问题。如果有这两种截然不同的文章放在一起的话,读者会感受到很大的视觉冲击。

  有时候也会只有图集。而很多情况下会偏向于只放一个人像。比如说这一期就有一篇,先放肖像再讲故事,通常我们都会权衡肖像和人物简历的比重。

  日报:据说你很喜欢在Instagram(拍摄社交类的手机应用程序)上发掘新的摄影师?怎样利用社交媒体来做这些事情?

  帕斯托:对,我通过几种方式来使用Instagram。首先很方便了解到摄影师们现在都在哪里,虽然他们都在纽约定居,可是总在世界各地跑来跑去。比如说我看到一个人现在在泰国度假,那么也许一周之后可以请他去日本帮我们拍摄。

  其次,如果我是通过工作认识了某个摄影师,那么我很希望可以在Instagram上看到他的另外一面,比如在工作时非常专业严肃的人,在这里很可能完全不一样。它显示出了这个人平时看待世界的方式,这对于我来说也是了解这个人的另外一个视觉因素,相对比较轻松也更为真实。比如这个人生活中对其他什么东西很感兴趣,那我下次需要拍摄时也许就会想到要找他。另外我发现有些摄影师会真的为Instagram而创作,并不是随手拍,这非常有意思。虽然还没有真的从这里找到过合作的摄影师,但希望以后可以遇到。

  日报:通常你会从什么渠道去接触摄影师?

  帕斯托:通常我会在浏览社交网络的时候被吸引过去,然后会去看他的个人网站,了解下这个人长期以来的创作,接下来必须要约出来见面,并亲眼看过打印出来的照片我才能最终确定是否可以使用。我曾经遇到过无数次,在电脑屏幕看的时候非常完美,结果印出来却一团糟。也许现在很多人都忽略了冲印的技巧,并且也不是很在乎是否印得漂亮;而且电子设备常常会帮助掩饰图片上面的小瑕疵和缺点,曝光、色调等等,一旦打印出来这些缺点就无处可逃。

  在绝大多数情况下,我会从画廊展览、口口相传、印刷作品、美术馆作品,或者类似这样的展会上了解很多我之前并不知道的人,或者和之前没有碰过面的人见上一面。

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