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画路开阔的王鉴山水

作者:佚名      中国书画编辑:admin     

  陈燮君,上海市文物管理委员会副主任、上海博物馆馆长、上海市人大常委、教科文卫委员会副主任委员、中国博物馆协会副理事长、上海市美术家协会理事、上海市书法家协会主席团委员,研究员、博士生导师。

  □陈燮君

  雍正十三年(1735)成书的张庚《国朝画徵录》记载王鉴谓:“精通画理摹古尤长,凡四朝名绘见辄临摹,务肖其神而后已,故其笔法度越凡流,直追古哲,而于董巨尤为深诣,皴擦爽朗严重,晕以沉雄古逸之气,诚为先民遗矩,后学指南。”

  王鉴,生于1598年,卒于1677年,字玄照、圆照,康熙元年(1662)后,避圣祖玄烨讳,改为元照,自号湘碧、弇山后人,江苏太仓人。王鉴在明崇祯六年(1663)乡试成举人,十一年(1638)以祖荫任左府都事,十四年(1641)出仕广东廉州太守,至十六年(1643)罢廉州知府,归故里,构室于弇园故址,额曰“染香”,遂号染香庵主,时年四十六岁。吴湖帆在王鉴 《山水册》(1660年,上海博物馆藏)后题道:“按太守画,三十以前绝不之见。约分甲申(1640)以前为第一期,七十(1667)以前为第二期,七十后为第三期。第一期作,笔墨浑厚而间架松懈;第二期作,悉臻缜密,此册其一也;第三期作,出入神化,不无颓宕处矣。太守青绿法为松雪后一人,清代三百年至今寂然,誉以空前绝后,自无愧色。”

  王鉴山水主要学董源、巨然,兼学王蒙。他的早年作品更趋董其昌的风格,中年作品融宋入元,自成一家,晚年画风发生变化,境界由沉雄转为萧索,笔墨由浑厚转为尖利细密,出现较多干笔、方笔。代表作品有七十四岁《临巨然溪山图轴》和七十八岁《关山秋霁图》等。他的画面貌多样,水墨山水笔法细密,丘壑奇妙,其青绿山水溯唐人青绿山水设色,取元人丘壑造型形象。王鉴泛学诸家,汲取董巨的“萧散平淡”和三赵的“刻画细谨”,兼收南北二宗之长,其笔墨风格是“沉雄古逸,皴染兼长,其临摹董巨,尤为精诣工细之作,仍能纤不伤雅,绰有余妍;青绿设色,而一种书卷之气盎然纸墨间。”

  在“集古大成——上海博物馆藏虞山画派艺术展”中,王鉴的精品力作吸引着观赏者。《水阁对话图轴》的树屋辉映、水阁对话、苍秀幽峭、隽爽茂丽,暗合“元四家”之一黄公望简淡深厚、逸迈秀润的风格,宛如《图绘宝鉴续纂》评曰:运笔中锋,用墨浓润,树木葱郁而不繁,丘壑深邃而不碎。气运得烘染之法,皴擦无自选之笔。《仿子久笔意图扇页》在荒寒中见清旷,在浑厚中求华滋,在冷逸中显疏淡,在简洁中觅神妙,颇有黄公望的笔意。《仿范中立山水图轴》 摹仿北宗山水画家范宽山水画风,野逸间透生机,典雅中露天性,峰峦苍秀,草木华滋,又兼有董源、巨然南宗的宗风,画中山顶矾头、坡脚垒石和点苔式的丛树可见一斑。《仿倪瓒幽涧寒松图轴》为“雨窗戏仿倪意”,空灵中含秀润,苍浑里见清逸,幽秀寒淡,神骨高骞,可悟“几树寒林欲作声,盘纡幽涧水光平。无边秋色天如洗,好泛扁舟自在行。”《仿巨然山水图扇页》 习巨然画风,山石洒脱,姿仪秀色,朗然清圆,格高韵远。

  《溪山无尽图轴》中茅屋木桥呼应,层岩清泉相伴,以浅绛色赋染,得温淳幽之妙。《白云萧寺图扇页》系学习北宋画家李唐山水风格扇页,绵丽而能爽朗,疏俊而为清超,藏平实遒厚之韵,有澹远幽微之妙。《仿燕文贵山水图轴》于繁茂中见松灵,在健拔中求含蓄,恰如款署:“余于燕都见孙少宰所藏燕文贵真迹,后有苏长公跋,元气灵通,笔法遒美,时形梦寐,此图拟之。”《仿赵文敏清溪渔隐图扇页》中溪水潺潺,古风习习,渔隐超迈,淳淡清泊,仿赵文敏笔意,抒达逸静胸臆。《仿江贯道山水图轴》寓疏秀以严密,藏奇险于平正,于整丽中出疏荡,在浑灏中见矜重。《仿赵孟頫清溪渔隐图扇页》 中长松内藏奇崛,峻岭云雾缭绕,老翁水中垂钓,情趣见于笔墨。《仿梅道人笔意图扇页》取梅道人画法,用笔随意枯简,画境莽苍大气,逸荡中涵雄秀,圆浑中见遒力。《仿赵孟頫云壑松荫图扇页》 为青绿扇页,作于晚年79岁,图中有碧岩祥云,苍松清泉,儒雅之韵见深厚之功,勃郁之气显旺盛活力。

  (原标题:画路开阔的王鉴山水)

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