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苏庚春与早期书画鉴定家韩慎先

作者:佚名      中国书画编辑:admin     
图1、本文作者朱万章(左)与苏庚春 图1、本文作者朱万章(左)与苏庚春 图2、韩慎先像 图2、韩慎先像 图3、曾经韩慎先鉴藏的元代王蒙的《夏山高隐图》,现藏北京故宫博物院 图3、曾经韩慎先鉴藏的元代王蒙的《夏山高隐图》,现藏北京故宫博物院

  朱万章

  韩慎先和苏庚春都是著名书画鉴定家、收藏家,享誉京津粤地区。

  韩慎先(1897—1962),字德寿,北京人,其祖父韩麟阁曾为清吏部官吏。后移居天津,供职于天津艺术博物馆,任副馆长。他曾从陈彦衡学戏,对谭派唱腔颇有研究,非常讲究字韵。曾于高亭唱片公司灌有《定军山》《朱砂痣》《二进宫》《宿店》《卖马》等唱片,颇有影响。他的拿手戏为“三子”,即《法场换子》《桑园寄子》《辕门斩子》。余叔岩曾从其学《南阳关》唱腔,并传韩《战太平》唱腔,互相传授。现在尚能找到他所灌制的《桑园寄子》《李陵碑》《姚期》《京剧——夏山楼主唱腔专辑(CD)》。他同时也是一个造诣很深的书画鉴藏家。他早年在天津自开古玩店达文斋,1927年曾赴日本大阪举办个人收藏展,获得广泛好评。据说他曾先后收藏过元代王蒙的《夏山高隐图》和清初王石谷的临本(两画现均藏北京故宫博物院),因而以“夏山楼”名其斋号,并自号夏山楼主,其收藏印有“夏山楼”“韩德寿印”等。他是早期的书画鉴定权威之一,1961年文化部组织全国书画鉴定小组,他与张珩、谢稚柳为三人小组,赴全国各地鉴定书画,影响深远。他还曾为天津艺术博物馆征集包括王羲之《寒切帖》、张择端《金明池争标图》、苏汉臣《婴戏图》、马远《月下把杯图》、扬无咎《梅花图》等在内的名家剧迹。这些作品现已成为该馆的镇馆之宝。

  苏庚春(1924—2001)曾师从韩慎先习书画鉴定,其经历与韩颇为接近。他字更淳,河北深县人,出生于北京的古玩世家,自小秉承家学,又博闻强识,从父亲苏永乾在北京琉璃厂经营字画古董行——贞古斋,当时与刘九庵、王大山、李孟东并誉为琉璃厂书画鉴定四家。郭沫若先生曾赞赏其“年少眼明,后起之秀”。1956年公私合营以后,苏庚春任北京宝古斋书画门市部主任等职。1961年,他应当时广东省副省长魏今非的邀请,调到广东省工作直至逝世。笔者自1992年7月起进入其曾供职的广东省博物馆从事书画鉴藏工作,有幸忝列门墙,跟随学习书画鉴定近十年,其中于先生之事耳濡目染既多。现虽远离广东,但与其学习书画鉴定的往事仍历历在目。现择其讲述之与韩慎先交往点滴,略述既往,以纪教泽。

  据苏先生回忆,韩慎先幼时常随父亲游览于厂肆,当时尚蓄一小辫,故有人称“韩小辫”;因为他居长,所以人们官称为“韩大爷”。他博学多能,除对书画精通外,尚能识别瓷、铜、玉、砚等项。对诗文、书法也自有独到之处。在京剧方面,嗓音极好,专攻老生,有余(叔言)派韵味;自己又会拉胡琴,据说在其晚年,天津的名票多拜于门下。他在京津一带影响很大,如果谁说是夏山楼主的学生,就会走到哪,都能吃得开。韩慎先晚年主要研究书画和教学生。苏庚春与韩老结识,先是由鉴定书画,后来则是兼学唱戏。据苏庚春在他的书画鉴定札记《犁春居书画琐谈》中记载,韩慎先开始时做苏先生的琴师,他说苏先生嗓子好,有“云遮月”之味,一定要比鉴定字画更红,叫苏学唱戏。可是苏庚春常常将所学会的戏唱过后,韩慎先总是说,全对,也全不对,假如要教苏,比教不会唱的更难。因为这时苏先生已经唱的有自己的一套了(自己的辙),改起来是较为难的。后来,苏先生便“知难而退”,还是继续搞他的字画鉴定本行。

  学习鉴定字画,韩慎先告诉苏先生说,第一要有好的记忆力,如没有好的记忆力,那一定学不会,这是个根本,沾事则忘,那就学不了鉴定。第二要熟悉中国历史,同时也要熟悉历代有名的书画家,这是学习书画鉴定所必须的基本知识。一个对美术史一无所知的人是无从谈书画鉴定的。第三要真假好坏都得看,有比较才有鉴别,这是学习书画鉴定所必须的外在条件。古往今来,大凡具有鉴定法眼者,大多过眼书画无数,从而练就慧眼。对于韩慎先所提出的三个要求,苏庚春都已具备。

  在和苏先生闲聊时,他说,有一天他去韩老师家,看见房中挂着一幅郑板桥的墨竹,便向他讨教。韩老师说:郑板桥是用画法写书,书风叫“乱石铺街”,字体中有的笔画像竹枝和兰叶;画竹的特点是竹叶比竹枝要宽,每一幅单看是“个”字,整看也是“个”字;画石头不点苔。他的署名“燮”字,从“火”字多数是真,从“又”字多数是伪。韩老师说,一天就让你学这么多,以后要学,每学一“招”要付十元。“钱我不要,凑多了咱们拿这钱去吃饭,这样你就会印象很深,记得住。”苏庚春在北京时住在东琉璃厂旁的桐梓胡同,有时每个月去天津一两次,每次去了都会学个一两“招”。这样时间长了,又通过自己在实践中有所领悟,慢慢也就积累了一些书画鉴定的知识。这是苏庚春后来走上书画鉴定并卓然成家的主要原因。

  苏庚春跟随韩慎先学书画鉴定断断续续有近十年。随后,苏先生南下广东,专职从事书画鉴定。上世纪80年代,他成为首批国家文物鉴定委员会委员,为广东的博物馆、图书馆、美术馆、海关等国家机构鉴定或征集文物达数十万件,也为书画鉴定界培养了不少人才。现在活跃于广东文博界或书画市场的鉴定人员,大多为其弟子或再传弟子。在南中国地区,大凡从事书画鉴藏或美术史研究者,几乎无人不知其名。他为广东省博物馆等文博单位征集鉴定的包括宋人《群峰晴雪图》、元钱逵《四体千字文》、明边景昭《雪梅双鹤图》、陈录《推蓬春意图》等在内的数千件名家翰墨,奠定了广东的书画收藏基础。

  和其师韩慎先一样,苏庚春本身也是一个收藏家。经他鉴定或收藏过的书画,往往钤“春雨楼经眼记”“春晓楼赏鉴印”“犁春居主人寓目”“春晓楼藏”“庚春眼福”“庚春寓目”“庚春心赏”“庚春经眼”“庚春获观”“庚春秘藏”“元清珍赏”等鉴藏印。如今,在北京、广州、香港等地的书画拍卖市场,还不时可见到经其钤印或题跋的部分书画。

  韩慎先和苏庚春都曾供职于博物馆,为博物馆征集、鉴定书画文物无数。上世纪80年代,中国古代书画鉴定组在全国巡回摸底鉴定,在后来出版的规模宏大的《中国古代书画图目》中,天津艺术博物馆和广东省博物馆是除故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、南京博物院之外独立一册的书画收藏大馆。无论在数量还是质量上,两馆在省级博物馆中均名列前茅。很显然,这是和韩慎先、苏庚春两位书画鉴定家的慧眼分不开的。

  (朱万章,中国国家博物馆研究员,中国美术家协会会员)

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