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张大千《赵大年湖山清夏图》4000万落槌

作者:佚名      中国书画编辑:admin     
张大千《赵大年湖山清夏图》4000万落槌 张大千《赵大年湖山清夏图》4000万落槌

  新浪收藏讯  2014年5月18日,中国嘉德2014春拍“大观——中国书画珍品之夜”专场在北京国际饭店会议中心举槌开拍。张大千《赵大年湖山清夏图》以2200万起拍,开始慢热破3000万,3300万稍停后叫到3500万,开始倒数又咬一口,拉锯战,4000万倒数并落槌,729号买家,尺寸:130.3×59.6cm 约7.0平尺,估价:RMB 32,000,000-42,000,000。

  此幅作于1947年,此时的张大千已从敦煌归来,致力于整理敦煌未完成的作品。同时因战乱流散在市场上的宋元名迹,大千亦竭力搜罗,这让他的临古愈加精进。在这个时期,他逐渐从董巨化出,兼得王蒙茂密蒙茸,直登宋元堂奥,堪称临古创作的巅峰时期。

  大千此幅自题 “赵大年湖山清夏图”,其当临摹自北宋赵令穰《湖庄清夏》卷,赵氏此卷原为黄君璧白云堂所藏,现藏于美国波士顿美术馆。此卷为平远之宗,于江湖一隅,平凡景致,吟咏造化,生机无限。大千1939年大千与黄君璧有峨眉之游,当于其时得观赵大年原作,揣摩研习数过。

  此幅大千虽曰临,但得赵大年之清润,而益之以秀丽,已是大千自我风格的极佳体现。大千自题:“董文敏云:大年平远写湖天淼茫之意,极不俗,然不耐多皴。虽云学王维,而维画正有细皴者,乃于重山迭嶂有之。赵未之能尽其法也。此图略参维法成之。”此段题跋足见大千在纵观各家之后的自信,其实此幅大千是在力追古法,试图以王维笔法弥补赵令穰之不足。大千血战古人的雄心,于此可见一斑。

  美术史上一般认为唐时尚无皴法,而一部分人认为王维已经运用皴法,自敦煌归来后的大千不但在这幅画的题跋中肯定王维绘画中有细皴,而且还尝试运用了这种笔法来作画,再现出绘画史上皴法早期的形态。清代吴其贞《书画记》中所记载王右丞雪霁图时曾评述:“又余至长安,得赵大年临右丞《林塘清夏图》亦不细皴,稍似项氏所存《雪江》卷,而窃意未尽右丞制之致。盖大家神上品,必于皴法有奇。大年虽俊爽,不耐多皴,遂为无笔,此得右丞一体者也。”张大千作此画也正是基于赵令穰学王维而又无细皴,从而想借“水村图”还原右丞原貌。

  赵令穰在处理色墨关系上独特之处在于“化皴法为烘染”,因此他的画总是呈现出“清浅”的韵致。张大千此幅在加入王维细皴的基础上,又保持了赵令穰的清润特点,体现出张大千对绘画语言中皴与染的探讨和出色的超越能力。

  此幅中景类似赵令穰湖天淼茫,一片融合的平远小景,江水灵动,烟岚迷蒙,使得中景虚实相生,韵味无穷。而中景楼观建筑的处理,则严谨细致,极尽精巧缜密之能事,体现了张大千过人的“界画”功底。远景安排了赫然耸立的主峰,与周围的山峰浑然一体,山的进深关系表现出空间的阔大和山的峻厚。一举将平远之景拔高,得高远雄伟之势。此幅虽然题为“赵大年湖山清夏图”,但经大千之手,已变得布陈丰满,层峦叠嶂起来,成为典型的全景山水,与赵令穰的小景山水拉开距离。故大千的临古绝对不是简单的临摹,而是于临摹间参悟各家,融会贯通,开出新面。大千于历代大家之间腾挪转化,机巧化尽,无愧一代圣手。

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