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江宏:写在张弛画展前面

作者:佚名      中国书画编辑:admin     

 

去年,张弛有点忙,为上海世博会创作一幅2010公分的高头长卷,可不是件轻松的事。那画收黄浦江源头至长江出海口的上海景色于一卷,为此,她攀山、渡水、登高楼、过大街、访世博园、入名胜名迹,凡能代表上海景色的,她都作过实地写生。埋头创作时,正逢溽暑,其艰辛可以想见。画完成之后,大家的一致评价是:震撼。

 

    为此我在良多的感慨中,择出了“巾帼不让须眉”的话来。我国历来是男子的天下,画壇更甚,千百年来,画家多如牛毛,而女画家仅一部不长的《玉台画史》即囊其全部。半个世纪中,用“半边天”来矫枉,女画家仍是鲜见。所以,对张弛有格外的敬意。

    张弛出自绘画世家,乃父为上海人民美术出版社的专职画家,擅长山水画。女继父业,张弛主攻山水画。张弛的夫婿就是上海著名的山水画家乐震文。靠着家传,又有夫君的相持相扶,继承、切磋、耳濡、目染、陶冶、滋润,张弛得天独厚的绘画环境,使她洗去了女性的娇柔与艳嫩,落笔便见刚强硬朗,直凛凛地一股须眉气质。

    东渡日本后,张弛仍以画为业,不仅在彼处传播中国画的精义,而且还从日本艺术中吸取了许多养份。这对张弛山水画技艺是一大促进,对画风的形成和画格的多样性,也不无补益,不无帮助。因为她始终立足中国画,所以有融汇外风的胸次;因为对中国画笔墨的谙熟,所以能够在两种画风之间和谐相处,取舍自如。这种境界,又必须充盈着女性的细腻和敏感才能了无痕迹,如天然一般。张弛的须眉气质和巾帼情怀都落在她的山水画上时,纸上立仗光辉满堂,风情万种了。

   当然,张弛在日本,只是一个文化使者,一个中国画艺术传播者,作为一个中国人,一个为山水画不懈奋斗的中国画家,其事业的核心,离不开本土。她画山水的主诣是写实,足迹遍涉祖国的名山大川,不忘“外师造化”的古训,早就养成了对景写生的习惯,她遊山历水的目的,除养性函情之外,便是取山川形胜为草稿。她笔下的山水画,不言明某山某水,也存某山某水的神韵,这是本土养育的结果。她博取传统,于宋元明清诸家均有透彻的了解,笔墨纯正,不偏不倚,出自襟怀,又不入樊篱。在她那种极具现代感的作品中,我们感觉到传统无处不在,隐隐间可以梳理出她的渊源,来胧绰约,去脉清晰,这才是创新之道,才具创新的魅力,这更是本土养育的结果。

张弛去年的忙碌,犹如勤快的播种,今年硕果累累,应是喜不自禁了。可她依然不知疲倦,办个画展,展示成果,不为炫耀,而是问计于同道,期盼着来年的丰收。

 

 

                                                          江 宏       

 二0一0年五月九日于尚尚书屋雨窗

 

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