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北京诚轩2014秋拍:黄宾虹《玉山胜景》赏析

作者:佚名      中国书画编辑:admin     
黄宾虹(1865-1955) 庚辰(1940年)作 玉山胜景 黄宾虹(1865-1955) 庚辰(1940年)作 玉山胜景

  北京诚轩2014年秋季拍卖会将于11月16日至24日在北京昆仑饭店举行,推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目,共计七个专场。

  1940年春,黄宾虹在致好友陈邦直的信中赋诗云:“旧交历历谈天宝,劫灰沉沉又義熙。”陈氏答云:“冬青冷抱岁寒姿,藏市苍颜老画师。七十六龄真好汉……故都局促忧中乐,古玺摩挲癖餐痴。”一唱一和,堪为黄宾虹此际生活状态与心境的写照。无计南归的黄宾虹,只得蜷伏燕市,搜罗古玩书画,著述丹青,心情郁郁可知。

  此作中所绘之玉山位于今江苏省昆山市,因“山有石如玉,故州志云玉山”,元代文学家顾瑛,即题识中所称之“顾氏”曾卜居于此。顾瑛(1310-1369),名阿瑛,字仲瑛,江苏昆山人,家业豪富,但“轻财结客”,“与天下胜流相唱和”,弃仕不就,卜筑玉山佳处,又名玉山草堂,园池亭馆达三十六处,“芝云堂”为其一。草堂“池馆声伎、图画器玩甲于江左”,并广为罗致东南名士。元末社会动荡,杨维桢、倪瓒、柯九思、袁华等一众文人流连于此纵情诗酒,“风流文采倾动一时”。后玉山草堂毁于战乱之中,至今片瓦无存。

  题识中所谓“苔岑订异代,元气不沮隔。”其一因得顾氏旧物芝云石,意指二人在金石书画、友朋酬唱方面的志同道合,其二则是喟叹相似的境遇。画中钤“予向”印,本系清末时笔名,辛亥后不用,至1937年3月为《南社湘集》第八期书耑钤印始重见,北平沦陷期间作书画文章时常署,抗战胜利后废。黄宾虹在八十岁所作《自叙生平》中说这是因推崇明末画家恽向而取的别号;但在抗战期间大量使用,恐怕不乏家山故国之思。

  《玉山胜景》绘于1940年,即是为顾瑛玉山草堂传影,乃黄宾虹少有的怀古题材。画以细长的窄幅构图,高远布局,云气将画面分为三段,大致呈S型:前景中杂树夭矫,缘山势错落搭建的茅屋,正是想象中的玉山草堂,一株老树枝干虬曲,接引陡峻的主峰,磊落的岩体被葱茏的草木覆盖,虽纯以水墨,却不失浑厚华滋之貌,这皆归因于画家数十载勤力探索的笔墨之道。

  笔墨是黄宾虹绘画的精髓,他曾数次论述笔墨之法,总结出“五笔七墨”理论,但他早期的笔墨实践主要着力于笔法,北平时期才重在研究墨法,此作是他墨法突破以及笔墨交融的极好例证。画中山形多赖线条勾勒而出,主要用中锋,笔尖肯定有力,刚而见柔,故山石稳固盘亘。山体铺以淡墨湿笔,笔笔见痕;岩间草木以饱满的重墨扁点、圆点点厾,山顶则用泥里拔针皴层层积染叠加,愈显出山的厚重与茂郁;留白以示空地、云霭与山的受光面。全作墨色层次丰富迥然,浓处不凝滞,淡处不轻浮,笔墨的交互生发,使山水呈现出淋漓鲜活的气息。蔡守在此年致黄宾虹的信中赞叹道:“早惊我公比来已变新安之旧,能用墨繇介丘而上溯巨然、仲圭,洵老到之境。”诚不虚言!画面不藉色彩,意境清冷萧疏,或许也传达出战事方殷时,画家抑郁的心绪。

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