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北京诚轩2014秋拍:潘天寿《石背幽禽》赏析

作者:佚名      中国书画编辑:admin     
潘天寿《石背幽禽》 潘天寿《石背幽禽》

  北京诚轩2014年秋季拍卖会将于11月16日至24日在北京昆仑饭店举行,推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目,共计七个专场。

  1948年是潘天寿艺术生涯中值得纪念的一年,他已经辞去杭州艺专校长一职,创作兴致极高,这一年作品数量颇丰,有不少代表性佳构产生,如《指墨松鹰》、《观鱼图》等,较之前技巧更臻凝炼,个人面貌也更鲜明。潘公凯称1948年的这批作品“已经确立了他(潘天寿)作为文人画传统的出色继承者的面目”,其典型的布局方式在这一年也已经成型,画面上开始出现单纯的大石块,将其他物象压缩在边角。

  《石背幽禽》绘于1948年木樨馨里,即桂花盛开的八月,以花季记时是潘天寿上世纪四十年代作品特点。画中一块不规则的倒梯形巨石崚嶒而起,几乎充塞天地,蹲立在石顶的三只缩脖八哥自然成为画面的焦点所在,八哥眼神傲兀,斜睨周遭,显然来自八大的影响,但又毫无冷涩之感。巨石倾斜,呈岌岌可危之势,竖长幅构图更添险绝,左下角恣意点染的蒲草,又令突兀奇崛的画面顿生平衡,于凝重中见动势,极具生意。

  是幅以指墨绘成。潘天寿涉足指墨颇早,但直到1940年代中期才开始潜心创作,1948年指墨作品不少,已蔚然气象,《石背幽禽》则集中体现了他的指墨进境。巨石的轮廓线生拙,线质开头粗壮,中途变细,到底部又逐渐放粗,显得厚重且有力量感。石体赭色占据大部分幅面,但又并不单调,将淡赭先泼于纸上,然后四指并下,迅速涂开,顶部主要横向运指,下方则基本为竖向,出现类似西画明暗交界线的效果,且“笔笔”有痕,强化石头的结构和肌理感,比之毛笔“更刚、更拙、更辣、更涩、也更见骨”。跳动的苔点、断续的边缘线与大面积墨块,交织成点线面的美妙乐章。

  通幅作品色彩以墨、赭为主,鸟嘴和蒲草处略施花青,颇显素净,除八哥嘴、眼用毛笔勾画,其余全以指在生纸上运化,与后期在纸张中加入豆浆的效果不同,渗化自然,色墨施染浓淡相宜,堪称其早期指墨画的代表力作。

  “罗路珍藏”为德国驻亚洲地区记者Roll收藏印。他因采访之便搜集潘天寿、李可染等画家作品,以具有时代风格者为主,时间集中于1940年代后期至1960年代。

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