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邵大箴:杨彦花鸟画的一往情深

作者:佚名      中国书画编辑:admin     
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  “杨彦的花鸟画,是一个山水画家的花鸟画。”

  我之所以这么定位、这么强调,是从比较意义上来考虑的,是用近百年来中国花鸟画的现象来作为这一论断的支点。这是一个非常有意味的现象。近百年具有开拓性的花鸟画家,大多是山水画家。如果说吴昌硕、齐白石的山水花鸟平分秋色,那么,黄宾虹、刘海粟、亚明、陆俨少等人都是以山水画家的身份涉及于花鸟绘画,他们对花鸟画所作出的开拓性尝试无疑是那些“专业”花鸟画家所不可替代的。

  作为山水画家,杨彦是一个富有激情的、多元化的、具有极其开放心态的艺术探索者。他善于从自然中去印证古人的笔墨理法和笔墨造型的审美境界。他具有超人的创造艺术生命力技巧和精力,这使他在专研山水画的同时,可移情于花鸟。如果说最初杨彦画花鸟,仅仅是因为一种情趣或应酬而移情,而经过多年的经历和经验,杨彦对花鸟画的情感从当初由山水画到花鸟画的“移情别恋”,直到如今的一往情深。

  所以,我们讨论杨彦的艺术成就,仅止于他的山水是远远不够的。花鸟画之于杨彦,无疑是一个不可或缺的艺术天地。

  不妨从以下几点来解读——

  一、苍茫的用笔:

  杨彦是一个拥有笔墨高度和深厚书法功底的山水画家。山水画的淋漓、痛快、苍劲的笔墨一旦转入花鸟画,显然是如入佳境、游刃有余。他始终把握以书入画的高度,笔法的苍劲老道使其花鸟画具有一种通达率真的阳刚之气,渗透着金石之意趣。而这种金石意趣从刘海粟以后已经越来越稀少,但我们的确能在杨彦的花鸟画中找到它。

  事实上,杨彦的花鸟画也受到了刘海粟、朱屺瞻等前辈的影响,以苍老而更浑厚来铸造花鸟画的骨骼,这就奠基了杨彦花鸟画的厚重之美。他长期在大自然中摄取感悟、体验、灵性……糅合着一个艺术家的血性与多重审美理念,注入自己的绘画中,从而使自己的花鸟画显得耐人寻味。

  二、浑厚的用墨

  黄宾虹说:笔是筋骨,墨是血肉。笔与墨似乎是不可分开来讨论的。我这里抽出的墨,是杨彦的泼墨。杨彦把他擅长的泼墨,信手带入自己的花鸟画中。于是他的花鸟画便出现一种酣畅恣意的机锋。而其泼墨带来的浑厚与苍茫,使杨彦的花鸟画透出一种大气、和谐、超然、磅礴之美。

  三、古艳的色彩

  虽然传统绘画中强调墨分五色,但在这里,我们有必要把色彩单独列出来讨论。

  杨彦善于以重彩和泼彩来创造花鸟画的绚烂之美。他不回避曾于刘海粟和张大千的泼彩中吸取精髓的事实,更重要的是他回避了他们的不足,并在比较他们的差异与尚未解决的问题中汲取营养,提高自己。

  他在西方绘画中吸纳西式的色彩理念,而中国民间的色彩喜好也被他信手拈来。在多种的色彩审美与追求中,他始终寻求更能与笔墨浑然一体的笔与墨、墨与色的交融。这导致杨彦的花鸟画有一种混沌的、不可寻迹的大朴之美与境界。他将灿烂、明快的色彩气象显现出的审美意境,以混沌的意象超拔色彩斑斓中支离、破碎,表现着蓬勃的生命诉求。

  四、恢宏的造境

  杨彦不但巧于在花鸟画小品中酝酿笔墨的趣味、呈现构图的情致,他更擅长于巨幅花鸟画的造境,如荷花塘、梅花、牡丹。在画它们时,他在造境上的把握与铺陈,显出一位山水画家的气魄与高度技巧。他的大写意,做到了真正从内心出发,挥洒着一个艺术家生命之中的激情与感知。他笔墨中放射出的气派,给花鸟画注入山水的气势和别样的人格力量及精神魅力。

  杨彦从不掩盖运筹于花鸟画中大写意的高蹈气势,这源于他画山水集成的底气。他曾经对我说,他画大的荷花和牡丹,一直把它们当着阳光下的圣山远水在对待。于是,一种浑莽的力量注入在了他的花鸟画中。

  绘画中的气质都是有画家的心境所集成。杨彦的心量为我们对花鸟画的审美格局拓宽一道新的视野。清逸、雅致、恬淡是花鸟画的一种审美的标准,它们是传统文人画的审美趋向。而杨彦的花鸟画以一种开放的趋势、恢宏的气象,契合了时下人们多元、开放、自由的审美追求,给当代花鸟画领域带来另一种精神愉悦和视觉理念。

  杨彦花鸟作品赏析:

杨彦 见她开口笑杨彦 见她开口笑 杨彦 湖色湛湛杨彦 湖色湛湛 杨彦 清香杨彦 清香 杨彦 竹杨彦 竹 杨彦 竹报平安杨彦 竹报平安 杨彦 秋实杨彦 秋实 杨彦 独立苍茫杨彦 独立苍茫

  作者:邵大箴,著名美术评论家、国画家

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