作家用笔与书家用笔

　　□刘家科

　　书法讲究用笔，文学也讲究用笔，从用笔切入，可以从一个特别的角度看到书法与文学的关系。

　　书法用笔的范例不胜枚举，我们看一看《岳阳楼记》在不同书家手里的不同用笔吧。董其昌的行书《岳阳楼记》，前半部分用笔厚重，后半部分用笔轻盈，厚重之笔配以浓墨，轻盈之笔配以淡墨。最后一句“噫，微斯人吾谁与归”八个字的用笔与前面又有变化，几乎全是中锋用笔，线条纤细而劲健、圆转而顺畅、秀丽而飘逸。给人的总体感觉是，厚重与轻盈的用笔都统一于疏朗的章法之中，营造出鲜明的淡雅之境。

　　张瑞图的行草书《岳阳楼记》在用笔上则是另一种风格。张瑞图写行草喜欢用尖锋，一个笔画的起笔往往呈现“尖”的形态，给人一种锋芒外射的印象，其行笔又喜快捷，让人有痛快淋漓、斩钉截铁的感觉。在张瑞图的《岳阳楼记》中很难看到圆转之笔，而惯常用的是翻转之笔，使作品呈现一片方折之形，避开了圆转用笔的“软媚”，棱角鲜明、强悍有力，从而营造出通达洞透的意境。

　　书家在书写《岳阳楼记》时，不知是否体会到范仲淹在作此文时的用笔。作为文学作品的《岳阳楼记》，其用笔也是很有讲究的。

　　从整体结构看，作者用笔的重点是提笔与顿笔的配合。开头一句用“庆历四年春”这个年号和“滕子京谪守巴陵郡”这个事由提起叙述，然后稍稍一顿，落笔于“属予作文以记之”，说明写这篇文章的缘起。此后每一部分都顺着这个思路逐个提起一段内容，把要表达的东西层层展开再充分铺垫之后，重重一顿，落在“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这个文眼上。这一顿似乎还嫌不够，随之又做重复一顿：“噫，微斯人吾谁与归！”以这重复一顿结束全文，把主题强调得更加鲜明而坚定。

　　从每个段落看，作者用笔的重点在于排笔(绘画中指线有规律地排列)与顿笔的配合。文中几乎每一段都用了排笔，用排笔充分铺陈；凡铺陈之后均要用顿笔，以顿笔揭示铺陈的那些现象背后的精神指向。使读者先展波澜壮阔的画卷，然后又使读者掩卷沉思，去体会画卷的深层意境。比如，“若夫霪雨霏霏，连月不开”一段，连着五个排比句，然后用顿笔引出一类“迁客骚人”“去国怀乡，忧谗畏讥”的情状；“至若春和景明，波澜不惊”一段则连着用七个排比句，而后用顿笔引出另一类“迁客骚人”“宠辱皆忘”“其喜洋洋”的情状。

　　从文章的开合承转看，作者用笔的重点在于圆笔与折笔的配合。一味的圆笔会使文章滑向平庸，一味的折笔会使文章跌入晦涩，而二者的结合则使文章开合有力，承转有度，步步深入。从“予观夫巴陵胜状在洞庭一湖”到“若夫淫雨霏霏”，再到“至若春和景明”，一路下来都是非常顺畅自然的圆笔；而从“去国怀乡，忧谗畏讥”到“心旷神怡，宠辱皆忘”，则是急骤翻转的折笔。从以上两种情状再到“予尝求古仁人之心，或异二者之为”，又是大翻转的折笔。以圆笔开始，使文章行云流水；以折笔入味，使文章充满哲思。

　　从文章的韵律看，作者用笔的重点在于重笔与轻笔的配合。有重有轻，方有节奏，轻重配合才出韵律。凡交待事由的内容都用轻笔(轻轻带过)，凡展示景象的都用重笔(浓墨重彩)；凡用于衔接的地方都用轻笔(轻盈自然)，凡用于揭示思想的地方都用重笔(重锤猛敲)。轻与轻又不同，重与重有区别，轻重穿插配合默契，形成圆熟而美妙的节奏与旋律。

　　《岳阳楼记》丰富的用笔创造了作品鲜明而辩证的意境。这种意境主要是两个方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通达洞透。没有后者，很难有真正的淡泊高雅；没有前者，也谈不上通达洞透。董其昌书写的《岳阳楼记》，用圆转、劲健的用笔突出了原作的淡泊高雅之境；张瑞图书写的《岳阳楼记》，用翻转方折之笔突出了原作通达洞透之境。两人都抓住了原作意境的一个方面，也都发挥了个人的书写个性，所以两幅《岳阳楼记》都实现了个人的创作意图，也挖掘了原作的艺术潜质。

　　今天，我们依然把经典的文学作品作为书法创作的绝好素材，但很少有人研究和体会自己书写的这篇文学作品的用笔。我们应该从董其昌和张瑞图书写《岳阳楼记》的个例得到一些启示吧。