董寿平：写竹还须八法通

《江南水乡》 45cm×68cm

　　董寿平生前是驰名中外的书画家、美术理论家、鉴赏学家。他驰聘中国画坛70余载，博采众长，自辟蹊径，成就瞩目。他的画风苍劲浑朴、布局精到、清新典雅，笔墨活泼，出于天籁，具有高度的艺术概括，在风格上突出个人创新。他所作的墨竹，俊逸挺秀、简练轩昂、构图空灵，别具一格，表现劲竹在风、晴、雨、雪中的多种姿态，可谓淋漓尽致，惟妙惟肖，被称为“寿平竹”。董老的画作技法全面，修养深厚，堪称中国绘画大师。欣赏董寿平笔下的竹子，很难确切地说出它的渊源出处，虽然风格全新，却不悖古法，有章可循。

　　古人把画竹称为“写竹”。一个“写”字韵味十足：画竹的用笔形式与中国书法最为接近，没有扎实的书法功底不可能把竹子画好。这幅《墨竹图》中的竹子，一个“力”字贯穿始终，充弥于整个画面。无论是顶天立地的长竽还是画中局部的末节枝梢，都充满着力量，那种斩钉截铁般的笔力，足见他在书法上的超然功力。每—笔都沉稳扎实，没有丝毫的扰豫马虎。即使是淡墨勾勒的竹梢，也挺拔劲健，英姿勃发。起笔行笔，俨然是在写字。董寿平画竹，是对赵孟頫说的写竹还须“八法通”最好的诠释。所以，美术界称董寿平的竹子为“寿平竹”是恰如其分、确有道理的。北京商报记者  宋永春

　　晋宝堂/供图