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长沙竹簧工艺:即将消失的风景

作者:佚名      其他藏品编辑:admin     
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  年纪稍大一点的长沙人都记得,竹簧工艺美术品以其华丽高雅的天然色彩,造型式样繁多,实用性强而著称于世。它与湘绣一样,曾经是具有独特地方色彩的工艺美术品。然而,记者了解到,竹簧工艺品正在从长沙市场上消失,曾经红红火火的竹簧工艺厂停办多年了,从业竹簧工艺的专业人才也流散了,仅仅在收藏市场上看得到零散的竹簧工艺藏品……不少收藏界人士呼吁:请留住这一传统工艺!

  本报曾以“刀笔生花”报道:

  

  竹簧工艺与湘绣一样闻名

  竹簧工艺起源于何时,目前还难以考证。记者从故宫收藏的竹簧器物及资料了解到,乾隆皇帝很喜欢竹簧工艺制作的文房用具,故宫现存的竹簧工艺器物是国宝级文物。

  “长沙竹簧工艺在清代晚期比较发达,竹簧工艺主要供出口,外国驻长沙领事馆买办下订单要货,完工的时候,美国人、英国人、日本人的小货船,可顺长江开到湘江长沙码头,直接装货运到世界各地。只有少量的剩余产品和残次品在市面上,能买的人也不多。”七十多岁的长沙竹簧工艺第二代传人彭格士告诉记者。

  上世纪六十年代初的《长沙晚报》既以“刀笔生花”报道过王安锡大师的竹雕技艺。1961年王安锡的入室弟子彭格士、宾永生由长沙市工艺美术公司推荐到省湘绣厂,拜著名画家喻幸农为师,在产品造型和绘画设计上推陈出新,设计、制作的竹雕艺术品通过省、市两级筛选,最后有十几件精品入围,参加了第二届全国工艺美术展览会。文化革命初期用长沙竹簧制作的毛主席像章风靡全中国,全厂职工经常通宵加班生产还玩不成任务,这是长沙竹簧最辉煌的时期。

  1976年,中国社会发生巨变,国际上发生经济危机,竹艺的出口受到极大冲击,在国内市场和各种因素的干扰下,所有的技术人员全部转行,从此,辉煌了数百年的长沙竹簧工艺退出了舞台,一朵光彩夺目的奇异鲜花瞬间凋谢了。

  第三代传人呼吁:

  

  竹簧工艺如果失传,太可惜!

  “竹簧工艺又叫翻黄竹艺,三十几道工序中每道工序都十分考究。”长沙竹簧工艺第三代传人代表人物李智勇告诉记者,竹簧工艺制作过程非常复杂。

  竹簧工艺第一步是制坯,它是最复杂、最讲究制作技巧的工序,使用的模具、锉、刨、锯、梳、刀、斧加起来有近百种之多。选材须三年以上的大楠竹,下料、去青皮、去肉,砍削出几毫米厚的竹簧,然后放在开水中蒸煮三四个小时;趁热用手工揉制,使竹簧完全柔软并展开,在日光下晒干至平整,制出薄薄的竹簧皮;用猪皮和鱼鳔蒸煮后调制胶,将制成的薄片粘和在薄木板的两面,做成竹簧板;根据产品造型所需裁成片料或其他坯料,然后将这些片料或坯料上胶、拼接、捆绑、加压、成型后自然干成为半成品,这样完成了第一个步骤。

  第二步是将坯子打磨平整,直至它呈现出象牙般的本色后,便进入绘画雕刻程序。刻工根据需要画出精细的人物、花鸟、山水、走兽或装饰图案,以及各种书体的诗文绝句来装饰器物,随后就是雕刻。由于阴刻的技法近似于中国画墨线的表现手段,既简洁高雅又便于雕刻,所以竹簧工艺品大多是用阴刻手法完成。其他还有浅浮雕、高浮雕、透雕、腐蚀雕及火烙,添加墨色、墨绿色和国画颜料等装饰手法,要求神形兼备,意境深远,以刀代笔,柔中见刚。第三步是细心打磨抛光,刮铲打蜡,喷漆包装,到这时整个流程才算完成。

  “竹簧工艺的主要原料遍及湖湘,楠竹可谓是取之不尽,竹簧工艺这一传统民间艺术深受广大民众的喜爱。”李智勇深情地说,“竹簧工艺具有鲜明的中国元素,高雅丰富的艺术内涵,满足了一代又一代人的精神生活需要,竹簧工艺如果在我们这一代人手中失传,真的可惜啊!”

  

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