《家具里的中国》之玫瑰椅

    玫瑰椅是一种靠背和扶手都比较低矮，且靠背、扶手、椅面之间相互垂直的椅子。它的式样，是从宋代的一种靠背与扶手平齐的椅子演变而来。宋代的《十八学士图·焚香》及《观画》图中，清晰描绘了两把形制基本相同的椅子，它们的共同特点扶手与靠背平齐，且比较低矮，只及人的腰部，而刚好可以承托人的肘部，可以轻松的将手臂搭在扶手上。

    这种椅子在宋代画本中反复出现，可见是当时非常流行的一种椅子形态，直至明代仍有使用（见明代仇英《竹庭玩古图》）。
    同样在十八学士图《作书》中，出现了一把竹藤制作的椅子，与前面所见的两把椅子，制式基本相同，靠背、扶手和椅面之间相互垂直，但靠背略高出扶手，且增加了背板，在设计上明显开始考虑到人的后背依靠的需要。

    这一式样，与明清时期的玫瑰椅基本一致，说明玫瑰椅这一形式，在宋代已经开始出现，到明清时期广泛流行，逐渐成为定式。
    玫瑰椅名称的由来，业内至今没有定论。目前能够见到唯一类似的记载，是《扬州画舫录》中的“鬼子式椅”。有学者认为，这是玫瑰椅最早的记载。
    玫瑰椅多选用直材，尺寸较小，形态方正而精巧，在讲究空间利用、一步一景的江南园林中，使用非常方便。尤其是亭榭回廊之上，进深较小的玫瑰椅，可以最大限度的留出空隙，便于行走。低矮的靠背，更适合临窗而设，不至于遮挡视线。

    有人认为玫瑰椅低矮的背板，不适合依靠，因此坐感不佳。殊不知低矮的背板并不是用来依靠的，仅仅是出于结构和装饰的需要而已。在古代，大家闺秀或者小家碧玉，都讲求举止仪容的调教，音容笑貌、坐卧行走，无不遵从礼制不得逾越。所谓坐有坐相，是对古代女子的基本要求，坐姿典雅端庄，贤淑温婉，才成的上大家闺秀。而玫瑰椅的这种不舒适感，正是对疏于练习的提醒。古人将教育的理念，融入家具的设计中，这何尝不是一种生活的智慧。因此有学者认为，玫瑰椅是内宅之物，不无道理。

    这对玫瑰椅，是这类椅子中最常见的一款。

    它用材纤细，造型小巧美观。平直的搭脑和扶手，以烟袋锅榫扣合在腿足上，结构坚固、简练。靠背镶嵌曲边的券口牙板，仅以回纹装饰。搭脑和扶手下部，设直枨和矮老。这种结构是玫瑰椅上常见的做法，空灵梳透。座面攒框编织软屉，坐感舒适有弹性，是江南地区的习惯手法。座面下四周设短小的素牙板，腿间步步高赶枨，简洁明快。
    鉴赏参考：
    黄花梨六螭捧寿纹玫瑰椅
    紫檀夔龙纹玫瑰椅