添加收藏 设为首页 欢迎光临 [云翼收藏网]
云翼收藏网
网站首页开户交易所行情邮票钱币收藏品收藏市场交易软件下载
您现在的位置: 云翼收藏网 >> 收藏品 >> 瓷器 >> 瓷器陶艺 >> 杭州官窑博物馆早期青瓷趣赏
首页您现在的位置: 云翼收藏网 >> 收藏品 >> 瓷器 >> 瓷器陶艺 >> 杭州官窑博物馆早期青瓷趣赏

杭州官窑博物馆早期青瓷趣赏

作者:佚名      瓷器陶艺编辑:admin     

  原标题:南宋官窑博物馆藏早期青瓷赏读

  杭州 沈洁如 施嵘

  杭州南宋官窑博物馆是依托南宋官窑遗址建立的陶瓷专题博物馆,馆藏文物不仅有南宋官窑遗址出土的珍贵标本,同时还收藏有各个时代的陶瓷文物,其中不乏一些青瓷精品。本文介绍的早期青瓷器颇具特色,尤其是带有西汉人物、玉璧图案装饰的瓷瓿(bù),以及表现裸身人物的三国时期堆塑罐都为罕见珍品。

  瓷器成熟于东汉,但这个过程并非一蹴而就。在此之前“原始瓷”铺垫了由陶到瓷的发展之路。这是一批从胎骨、施釉、火候各方面看,基本具备了早期瓷器的特征,但与成熟瓷器相比又显稚嫩的初级瓷器制品,流行于商周战国时期。本文在此也一并将其计入青瓷之列。

  战国原始瓷插座

浙江省德清亭子桥出土原始瓷鼓座浙江省德清亭子桥出土原始瓷鼓座 战国原始瓷插座战国原始瓷插座

  战国时期是原始瓷高水平发展的时期,器形仿青铜器造型的颇多,如豆、尊、簋、提梁壶、编钟以及矛、斧、锛等,生活用器、乐器、兵器一应俱全,并大量使用青铜器纹饰作为装饰。

  杭州南宋官窑博物馆收藏有一件形制比较特殊的原始瓷器物,这是一件覆钵形插座,体大稳重,口径8.7厘米,足径40.8厘米,高30.9厘米。底座为扁圆形,座面弧鼓,上插有一管状口,口沿微侈。座面从上至下有3道凸绳纹,座身四周有等距离分布的4个模印铺首衔环,铺首左下侧均有一圆形镂孔。底座弧面及座身四周均通体戳印深浅不一、凹凸不平、具有浮雕感的蟠螭纹,近底处饰云雷纹及回纹。胎骨坚硬,器内无釉,外施青黄釉,釉面均匀,胎釉结合良好(图1)。

  相同的器物曾在2004年江苏无锡鸿山大型越国贵族墓中有出土,所不同的是鸿山大墓器座上部堆贴有蛇纹。与其同时出土的还有成套仿青铜乐器的编钟、甬钟、石磬、缶、于、丁宁、铃形器、钮铎、句鑃、钮镈等,发掘者考证其为鼓座。2007年浙江德清亭子桥战国窑址发掘时,在窑址中也有相应鼓座标本出土(图2),发掘者通过与博物馆收藏品及以往考古出土器的对比,认为将这类器物称之为鼓座是有一定依据的。而南宋官窑博物馆这件原始瓷插座无论造型、纹饰还是大小,与亭子桥之器都非常相近,属仿青铜乐器部件之列,大小应与实际使用座器相近,插管可插木质类构件,底座用以承重,且制作精良,以青铜器使用等级推断,亦属高规格之墓葬明器。

  西汉原始瓷玉璧纹瓿

西汉原始瓷玉璧纹瓿 釉层大部分已脱落西汉原始瓷玉璧纹瓿 釉层大部分已脱落 西汉原始瓷玉璧纹瓿 双耳以武士头像作为装饰西汉原始瓷玉璧纹瓿 双耳以武士头像作为装饰 西汉原始瓷玉璧纹瓿 以玉璧图案作为装饰西汉原始瓷玉璧纹瓿 以玉璧图案作为装饰

  瓿作为青铜器主要流行于商代,一般用于盛放酒或水等液体,大多为圆体,大腹,带盖,有带耳与不带耳两种,亦有方形瓿。原始瓷瓿仿青铜器形制,是当时比较常见的生活用具。这件西汉原始瓷玉璧纹瓿口径10.1厘米,底径15.9厘米,高24.9厘米,小口,平沿,斜广肩,弧腹,下腹收,平底。肩部两侧置一对称方耳,模印武士头像。肩部划4组双弦纹,其间以水波纹间隔,前后两面凸印玉璧形纹饰。灰白胎,质坚硬。器上半部施青黄釉,釉层薄,大部分釉已脱落(图3a)。

  西汉时期的原始瓷已走下坡之路,釉层薄而不均匀,多施半釉,有青黄、酱褐、茶绿等色。多采用泥条盘筑法,少量轮制成型。此件原始瓷瓿与大部分西汉原始瓷一样,制作并不是很精致,特别是器身还有明显的指压痕,但它的装饰纹样却独具特色。首先双耳是以武士头像作为装饰(图3b)。秦汉时期英雄辈出,武士是力量、勇敢、安全的象征,双耳以武士形象出现即有守护之意。其次是玉璧装饰(图3c),玉璧饰谷纹,结有绶带。在中国古代,玉璧是一种重要的玉器,新石器时代就有它的身影。在汉代玉璧的用途非常广泛,祭祀、丧葬、进贺以及佩饰等都需要,是一种重要的礼器。谷纹是汉代玉璧上常见的纹饰,反映了农耕社会人们企盼五谷丰收的愿望。绶带是佩绶制度的产物,为玉璧上的彩色丝带,是身份地位的象征。因此从纹饰的角度看,这件器物应该是当时有一定社会地位的家庭所使用的器皿。

  三国青瓷堆塑罐

 三国青瓷堆塑罐 罐上堆塑的裸身夫妇人物及熊 三国青瓷堆塑罐 罐上堆塑的裸身夫妇人物及熊

  此器高35.6厘米,口径12厘米,底径15.4厘米,无盖,一大罐上堆塑五小罐。五罐中间一个稍大,盘形口,罐沿堆塑成群飞鸟,下与大罐相通;周围四小罐扁鼓腹,呈漏斗形,与大罐不相通,口沿上各堆塑飞鸟两只。大罐深腹,平底,肩部四周堆塑人物、飞鸟、走兽及人头。人物姿态各异,或站,或坐,或奏乐。腹部还间隔分布四小孔,小孔边各塑贴一条头向洞口的爬行类动物(图4)。

  此罐堆塑的人物可分成三类:一类是伎乐俑;一类为赤身裸体者;还有一类怀抱禽鸟,似是祈福俑。此外还有很多头像也非常少见,构成一个不寻常的场景。堆塑男女裸体像在瓷器中少见,但在汉代陶俑中及其他一些艺术品上有所见,这与汉代仍存在原始性崇拜习俗有一定关系。东汉的一些习俗会延续至三国时期,因此在堆塑罐上出现性崇拜的题材也不足为奇。再来看那么多的人头,他们全分布在裸体人物的下方,有的正好位于女性生殖器的正下方,似乎寓意婴儿的降生。此外裸体人像也是男女搭配,具有夫妇相伴、多子多福的含义。在一对夫妇旁还有一头生殖器外露的熊。

  《诗经·小雅·斯干》所载“维熊维罴,男子之祥”,意思为梦中有熊,预示男婴要降生,可见熊在这里也是男子的象征。此外,除伎乐俑外,所有的人物均怀抱一类似鸡的禽鸟。鸡在民间文化中象征生命力和生殖力,在此也应该蕴含着子孙繁衍的含义。在汉代,儒家思想得到确立和发展,“不孝有三,无后为大”,人们把子孙昌盛、家族兴旺当成头等大事,这件堆塑罐应该就是当时人们这一愿望的物化体现。

  西晋青瓷狮形烛台

西晋青瓷狮形烛台西晋青瓷狮形烛台

  烛台长13.5厘米,宽6厘米,高9厘米,为卧狮形,昂首,垂尾,背部有圆筒形插孔与体内相通。卧狮双目圆睁,两颊上耸,张口龇齿,颌下长须,表情刻划细致、生动。背部鬃毛分披,至下腹呈自然卷曲状。四足为蹲卧状。全身施青釉,釉色青灰,色调均匀(图5)。

  西晋时期,伴随制瓷业的繁荣,青瓷完全摆脱了青铜器造型的影响,大量运用人物、动物等造型,在装饰上采用刻划、堆塑等手法,显得精致繁复,给人耳目一新之感。如熊形灯、羊形插器、狮形烛台、蟾蜍水丞、虎子、鸡首壶等,它们或以动物形态作为器物整体造型,或以动物局部作为器物装饰。这些动物造型往往又在写实的基础上予以艺术夸张,形象生动,妙趣横生,体现了这一时期青瓷在造型艺术上的追求与特点。狮形烛台即是这一时期墓葬中的常见器物,以狮子的造型作为装饰,东汉少见。随着佛教的传入,狮子这种不原产于我国的动物,其艺术形象开始流传。佛教中,狮是护法者的形象,释迦牟尼佛祖就被比作狮子,与佛有关的东西也冠以“狮”名。人们把狮子作为护卫者和辟邪物,起着保护主人平安、吓阻凶恶的作用。魏晋之际,佛教在江、浙一带尤为流行,因此昂扬威猛的狮形器物大量涌现,以发挥其驱祟辟邪的镇物神兽作用,因此狮形烛台又被称为辟邪。

  西晋青瓷女俑

西晋青瓷女俑西晋青瓷女俑

  此件西晋青瓷女俑为立式,高21.4厘米,发髻烦琐精致,发式少见;面庞丰润,卧蚕眉,单眼帘,翘鼻,嘴为两小圆孔,双耳有环状耳饰;身着交领曳地长袍,袖端收敛,双手交于腰前,腰部系扎帛带。釉呈青绿色,有剥釉现象,釉不及底(图6)。

  秦汉时期,随着人殉制度的普遍废除,各类陶俑、木俑、瓷俑替代真人成为随葬明器的重要组成,为我们了解古代的服饰文化与社会风貌、生活习俗提供了历史见证。汉代是陶俑的重要发展时期,不仅数量庞大,种类也丰富。西汉陶俑以兵马俑和侍女俑为多,到了东汉,伴随一种新的庄园经济的产生和丧葬制度的进一步世俗化,俑变得更加种类繁多,出现了说书俑、劳作俑、击鼓俑、抚琴俑、舞蹈俑、吹奏俑、骑马俑、百戏俑等富有生活趣味的人物俑。

  西晋时期,两汉以来的厚葬风俗在江南一带仍然延续,墓中出土了大量反映地主庄园经济的仓院楼阁、家什农具、禽舍畜圈等青瓷模型制品,其中就包括人物俑。这种由陶到瓷的转变,不仅显示了制瓷技术的成熟,也说明瓷器在当时当地的普及。西晋瓷器的一个重要特征是集捏塑、堆贴、刻划于一体,擅长表现细微之处,使器物显得精致繁复,如此件女俑的发髻就表现了这一特点。女俑所穿的服饰,是袖端收敛的袍,而非魏晋时期流行的衫。袍是汉代流行的服饰,说明西晋时期人们的衣着仍然会受到汉风的影响。另外女俑丰满的面部,以及五官外貌也与同时期生产的同类产品,如萧山博物馆所藏西晋青瓷仕女俑的特征相同,反映了当时人们对女性的审美倾向。

  西晋越窑绳索纹罐

西晋越窑绳索纹西晋越窑绳索纹

  瓷罐口径11厘米,底径11.8厘米,高16.7厘米。直口,宽沿,斜肩,肩部以下微呈弧形内收,平底。颈部至肩部堆贴交叉绳索纹,交叉点以乳丁状表示绳结。胎呈土黄色。施淡青釉,釉不及底(图7)。

  据考古资料,此类器物在浙江余杭、温州、慈溪、绍兴、萧山以及江西、安徽等地均有出土,以奉化市白杜南岙东汉熹平四年(175年)墓出土的越窑青瓷堆贴绳索纹罐最精。此器亦属上乘。因出土时有部分器物内或旁边放有小水罐,该类器物被认为是水井的缩小版。一些纪年墓,如前面提到的奉化东汉熹平四年墓以及平阳西晋元康元年(291年)墓、新昌东晋大兴三年(320年)墓、萧山东晋永昌元年(322年)墓均有此类井出现,只是形制略有不同,有的是直筒形的,有的与这件相仿,口小于腹。除了装饰绳索纹外,也有饰以网格纹和镂孔的。由于绳索纹制作精细,写实性强,应是当时情况的真实反映,推测当是套在井外护栏上的,而镂孔则是用来拴系井盖的。在古代,井在人们生活中极为重要,人们吃水、用水都离不开井,有时农田的浇灌也要依靠水井。水井造型的器物也成为当时常见的明器之一。

  责编 耕生

关于我们 | 交易所开户入口  |   客户端下载 | 加入收藏

Copyright © 2016-2024 云翼收藏网(www.32196.com) All Rights Reserved