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加布里埃尔•奥罗斯科的媚俗风

作者:佚名      藏品动态编辑:admin     
展览现场 展览现场

  在古根海姆漩涡厅的侧廊里,有一幅景象看起来就像潮汐来了又走,空留下成堆的砖块、木头和碎屑,它们像被从原材料下撕扯下来,扔进一片狼藉中。虽然如此凌乱,但它看起来与纽约城经历过“桑迪”飓风后的样子却迥然不同,两者的差异在于,这些碎屑是身在美术馆内;另外,它们根据彩虹的颜色梯度,被整齐地排成矩形,摆放在地板上。

  这就是墨西哥艺术家加布里埃尔·奥罗斯科的作品“Sandstars”。为了创作这件作品,奥罗斯科从墨西哥的Isla Arena沙地收集到大量物品,Isla Arena是一个野生动物保护和繁衍区,那件曾让艺术家声名远扬的作品《Mobile Matrix》中的整块鲸鱼骨便是在这块区域发现的。尽管《Sandstars》完成的时间远远早于“桑迪”来袭,材料来源地的沙漠气候也与桑迪截然不同,但这件作品依旧让人直接联想到自然灾害过后城市的破败景象,尤其是还有一个艺术区(切尔西)仍在遭受洪水的伤害。

  比起过去几周以来,目睹切尔西区湿透的画布和被毁的文献资料所经受的痛苦,奥罗斯科整齐陈列的漂流木、工地安全帽、玻璃瓶和破旧的浮标更能激起观众的兴趣。艺术家所具有的那种鼓励让观众去发现宝藏的能力,以及对色彩和造型的平衡把握能力非常令人钦佩。奥罗斯科精心地构图,在不同物体之间留出空白空间,色彩的弧线从暗褐色和褪色的白色逐渐过渡到橙黄色、绿色。

  与喜剧电影《我是间谍》(美国口水电影)相比,《Sandstars》可能更加有趣一些,但它们二者却鼓励了一种几乎同样肤浅的审美追求。是的,费尽心思去寻找一些像地雷似的巨大、生锈的球体,或者只剩下斧头的斧子这样的有意思的物件是个有趣的消遣,但却并不能给人留下有价值的经验。除了在艺术家个人生涯中扮演一种圣徒传记的角色,奥罗斯科发现创作材料的起源地并未能加深它们的寓意。

  不自觉地,看似文雅的排列方式反而削弱了作品的重量和力量,使他们更像海滩一日游的纪念品,而非人类对地球的影响的遗骸。它们比起奥罗斯科早期的摄影作品,缺乏了哀婉动人的情绪。他早期的摄影同样也聚焦于偶然拾得的材料,把他们置于艺术对话中(如Pinched Ball和My Hands Are My Heart)。

  其实《Sandstars》这件作品只是奥罗斯科在古根海姆的大型展览“Asterisms”的一部分。同时展示的还包括一些观念相同,作为练习的小尺寸作品——从他在切尔西的家附近的草皮上收集零星物品,这些作品都面临着同一种困境——更像一个兴趣图谱,却缺乏力量感。

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