沪上春拍将成市场“风向标”

　　文/方栋巷

　　随着京城艺术品拍卖会的结束，市场的重心也开始转向申城，特别是上海朵云轩和上海工美两大拍卖行分别在6月18日和28日举行的春拍，将成为艺术品市场的“风向标”。

　　古代书画亮点频现

　　从近年来古代书画的拍卖市场来看，2007年仇英《赤壁图》手卷以7952万元成交，创下了当时中国书画拍卖的最高纪录，大大刺激了投资者的热情，具有里程碑意义。而在即将于6月28日举行的上海工美20周年庆典拍卖会上，仇英《仙山楼阁》立轴同样将成为一件对于市场产生深远影响的拍品。

　　作为吴门画派的代表人物仇英的艺术成就不亚于沈周、文徵明、唐寅三人，但仇英的真迹非常稀少。此次露面的“仙山楼阁”题材，屡见诸仇英笔端，足见其对此题材的钟爱。着力越多则功力越深，此幅即是仇英功力彰著的传世佳作。仇英此图脱胎于南宋“院体”，又兼文人画之长，具雅逸之致。画中苍山翠树，水阁临流，阁中二高士对坐博弈，一童子垂目伺立，轻淡融和，见出尘之韵致。

　　这张《仙山楼阁》图的另一个可贵之处在于它是张善孖、张大千昆仲宝藏之物。卷轴外有张大千书签条：“十洲仙山楼阁真迹，人间至宝，大千供养”;图上钤有张善孖的“善孖心赏”、张大千的“大千好梦”、“迟秋移”、“别时容易”、“球图宝骨肉情”、“藏之大千”、“南北东西只有相随无别离”、“不负古人告后人”等诸多鉴藏印章，可以看出，张氏兄弟、尤其是张大千对这张作品何等珍爱。

　　除了仇英《仙山楼阁》之外，在今年上海工美春拍中，唐云旧藏八大山人的两幅精品，虽然尺幅不大，但毫无疑问是八大笔墨的佳构。吴镇的《两歇空山》立轴为庞莱臣旧藏，著录于《历朝名画共赏集》第三集、《名笔集胜》第三册、《虚斋名画录》第七卷、《支那名画宝鉴》、《宋元明清名画大观》第61页和《中国画家丛书-吴镇》等众多权威书籍，值得广大藏家关注。这件作品还有上海博物馆馆藏编号：43817，据有关专家介绍，在当时入藏上博的时候，应该是被评为国家二级文物。

　　朵云轩旧藏之吴昌硕横幅《石鼓文》大轴，吴昌硕在近代以石鼓文名动海内，甚至盛名远播东洋、西洋，此大轴的在朵云轩春拍中横空出世，必定会引来一番争夺。扬州著名收藏家沈华先生为本次拍卖提供了尤荫《仿元四家》册页、王学浩《仿大痴设色山水》、吴昌硕《风雨竹》三件作品，且均出版于中国古代书画权威期刊——《艺苑掇英》第六十五期。沈华，江苏扬州人，一直从事教育工作，1953年起开始书画收藏，上海人民美术出版社、荣宝斋出版社皆出版过其藏画专集，中央美院薛永年教授、故宫博物院单国强先生曾专文介绍，赞赏有嘉，名扬海内外。

　　近现代书画亮点不少

　　2013年春拍，齐白石写赠与国民政府张镇将军的巨作《高立千年》曾以8050万元创下当年全国书画单件拍品最高价，轰动一时。今年春拍，朵云轩有幸再获张镇家属支持，征得另一幅齐白石赠与张镇的画作《春意盎然》。画中紫藤盘旋交错，色彩媚而不俗，乃齐白石紫藤题材中的上乘之作。《春意盎然》未拍先热，藏家寄望其能再现《高立千年》之传奇，提振低迷市场。

　　这次海外征集的张大千作品，风格多，题材全，涵盖张大千各个时期的佳作。既有早期学习古人之作，也有晚年寓居海外后的变法之作，充分展现了张大千毕生的艺术风貌。

　　本次春拍，朵云轩将再推朱昌言藏书画专场。其中的精品包括吴湖帆《柳塘飞燕•行书》，著录于《朱昌言藏吴湖帆书画目录》第45页。

　　专场拍品主打小而精的吴湖帆系列扇面，以及一套难得一见的《花木四屏》，该作品为吴氏晚年之作，此时的画家已经人书俱老，达到了信笔挥洒都能著手成春的效果。

　　在上海工美春拍中，将出现由赖少其先生收藏，赖少其先生家属提供上拍的四件极其珍贵的山水作品，即吴湖帆先生的《危石青松图》，谢稚柳先生的《山村飞瀑图》，李可染先生的《漓江天下景图》以及黄宾虹先生的《雨后栖霞岭图》，可以说几乎涵盖了20世纪中国山水画的各种格调，代表了当时中国山水画的各种创作主张和精神风貌，从中不难探寻到中国山水画在20世纪的发展脉络。毋庸置疑，无论是吴湖帆先生，还是黄宾虹先生，抑或是谢稚柳先生，李可染先生，都是现代中国山水画坛执牛耳而难分伯仲者，可谓是各领风骚至今余韵尤烈。

　　金石拓片最受关注

　　在2014年的拍卖市场上，一件清19世纪末吴大徵愙斋所藏吉金图拓本，被一位来自上海的藏家以60.5万美元的天价购得，引发了市场对于金石拓片的追捧，而在即将于6月28日举行的上海工美2015年秋拍中，相关拍品将引发市场新一轮的高潮。

　　拓片是中华民族文化的瑰宝。作为承载地方风物、历史进程的重要载体之一，各式各样的古碑、秦砖汉瓦、玉刻、甲骨文、钱范等等拓片就像一张张散落在民间的“历史存根”。与此同时，拓片上的名家题跋则是文人雅士之间的考证鉴藏风尚的体现，具有极高的文史价值。

　　作为价值仅次于真迹的拓片，为人们保存、利用碑刻文字、图案、雕刻艺术等提供了极大方便。历史上许多重要原物由于天灾人祸而流失亡佚，其文字内容只能靠保存下来的拓片而流传后世，因此具有较高文献价值或原石损佚的拓片往往价值连城，历来受到学者和藏家的重视。在金石拓片或书法作品后面题写跋语，既需要扎实的学术、文学能力，又要有高超的书法水平。这种形式始兴于北宋时期，至清代金石学复兴之后尤盛。在此次工美春拍中，傅抱石题剑鞘、古玺印拓片值得重点关注。特别是傅抱石还有长题，对于剑鞘文字、战国官玺等进行了系统的阐述，无论对于研究相关物品，还是傅抱石，都是非常大的价值。

　　拓片之珍贵，首先在于它能清晰地、完整地、准确地、生动地、真实地再现了古代金石艺术的神韵，可以说，当今高科技技术也难以达到其“原汁原味”的效果。再就是在于它所记录、表现出来的内容，此次拍卖会上，吴廷康跋的商周礼器图（清拓本）中，形准拓精，应该是高手所拓，将商周簋尊角三器重叠组合，穿插铭文，器盖相掩，使拓本复有画意，富有古趣。吴廷康跋大吉祥如意联喜图 （清拓本），以彩墨传拓“双鱼吉祥”镜纹并配明忠烈赵南星铁如意，如意正侧相交，拓工传神精丽，与镜铭相配，俨然一幅清供图，是全形拓中别开生面者。

　　除了题跋之外，文人间还会对于拓片进行再创作，此次在工美春拍中就有多件，像僧六源拓焦山鼎、秦支农绘红梅。而六舟僧全角拓四屏，并有杨伯润、金心兰、倪墨耕、程璋补花卉，则更为精彩。六舟僧首创金石彝器全形拓，重叠组合、饶有奇致。此四屏为其手拓，并有“六舟所拓”钤印。2014年浙江博物馆就曾举办过《六舟——一位金石僧的艺术世界》的专题展览。