书画鉴赏名家作品市场逐年升温

左起：刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达

　　歌德2014秋拍推出“传承——书画鉴赏名家作品专场”，该专场汇集了我国老一辈被誉为“国眼”的鉴赏大家：谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵等，以及新一代的鉴赏名家傅申、薛永年、杨臣彬、郞绍君、陈传席等的书画作品近百件。据悉本专场中所展现的作品大都来自作者亲友的提供，可谓弥足珍贵。

　　启功 行书《西湖诗句》 　　纸本镜心 68×45cm 约2.8平尺

　　作为以“专注学术、引领艺术”为理念的北京歌德拍卖有限公司，把推动文化艺术事业发展作为自己的不懈的追求，推出本次专场，以期在文化艺术的推广与历史资料的挖掘上贡献自己的绵薄之力，也期待为收藏界揭开这些使人敬仰的大师们艺术成就的冰山一角。

　　谢稚柳《绝谷茅亭》 　　纸本镜框 96×58cm 约5.1平尺

　　静观每一幅作品，记者感到一个民族的文化复兴、两辈人对书画鉴定事业的传承与努力都在这些作品中悄然传递着，不禁令人对每一件作品心生敬畏。源远流长的华夏艺术长河中，中国古代书画以其历久弥新的艺术魅力，一直闪烁着耀眼的光芒。但是，由于年代的久远，加上书画史上名家圣手灿若星河，各种流派色彩纷呈，不少书画作品难辨真伪，作者更是无从考证。一时间，仿摹者有之，以赝充真从中渔利者有之。尤其是时下随着国内艺术品市场的不断扩大，书画作品在拍卖领域的亮眼表现，一批书画鉴定名家因其精深的鉴定技能和自身极高的艺术素养，逐渐被艺术品从业者和广大藏家熟悉和尊崇。

　　薛永年 行书《孟浩然诗》 　　纸本镜心 138×68.5cm 约8.7平尺

　　建国后，政府对文化事业日益重视，各地文博单位收藏书画不断增加，鉴定工作愈发重要。为此，1962年4月，国家文物局组织了中国古代书画鉴定组，拟对全国各地所藏中国书画作全面统一的鉴定。但由于国内局势等客观原因，这项工作被迫停止。及至1983年，经中宣部批准，古代书画鉴定组二度成立，谢稚柳任组长，启功任副组长，成员包括徐邦达、杨仁恺、刘九庵等。其后，鉴定组历时8年，行程数万里，共鉴定中国古代书画8万余件，对全国范围内存有的古代书画进行了全面系统的考鉴，并编辑出版了书画鉴定学界工具书级别的皇皇巨著《中国古代书画图目》，为中国书画的鉴定提供了深博扎实的考鉴依据。

　　傅申 行书《夏筠庄诗》 　　纸本立轴 137×32cm 约4平尺

　　谢稚柳先生是鉴定组的组长，他善用“目鉴”讲究“望气”，立足于书画的自身规律，认为笔的形式、风格具有时代性，他在鉴定《游目帖》、《茂林远岫图》等，都是通过观察笔墨所表现的时代性鉴别出来的；启功先生在历代书法碑帖的鉴定和文献考据方面，有过人之处，深厚的国学功底使他鉴定的成就重在书法碑帖的考据；徐邦达先生在其青年时代就发现乾隆皇帝曾经御笔亲题为真品的《富春山居图》实为赝品，并为真迹“验明正身”，目鉴之外特别注重考订，诸如题款、题跋、印章、纸绢绫、装潢形制等，善用著录，却不泥于著录，后更得“徐半尺”的雅号，寓其“画展半尺，真伪已明”；杨仁恺先生发现并鉴定了宋人张择端所绘《清明上河图》，还从碎纸堆中拼出了米芾的代表作《苕溪诗》；刘九庵先生早年在琉璃厂“摸爬滚打”，遍历古玩行业中的假假真真，擅鉴定明清时期“小名头”书札，当人们都只重视“大名头”，他却能从细微处见真谆。

　　“书画鉴定是一门科学，鉴定者不仅需要博古通今的学识、实事求是的品格”，于书画创作，也必须具有精深的功力，唯此，才能在笔墨、艺术风格等方面做出准确的判断。因此，凡是鉴定精准的大师本身也是书画创作的高手。谢稚柳早年作品可乱真陈老莲，后学北宗一路，至晚年又开创了“落墨法”；启功书法渊雅古韵，饶有书卷气息，备受推崇，被称为“启功体”，画则擅长花卉、山水；徐邦达出身收藏世家，师从李醉石、吴湖帆，临古画功力深厚，南京博物院藏的黄公望《水阁清幽图轴》下部残损，当年在吴湖帆手中时，就是徐先生给补的，可谓天衣无缝；杨仁恺则以书法闻名，初学苏轼，后研习《石门颂》、《龙门二十品》，复合汉碑、晋帖为一冶，书风雄奇古拙；刘九庵也对书画有着精深的研究，尤其是书法造诣更是得到业界一致认可。

　　谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘久庵等诸先生均出生于上世纪一零年代，为我国的书画鉴定事业做出了巨大的贡献，直至今日，大师们接连驾鹤，但他们的学品与主张、追求与梦想却被传承了下来，新一代鉴赏名家：傅申、薛永年、杨臣彬、郞绍君、陈传席等正在沿着老一辈大师的足迹不断的探索与追求，继承和发扬着诸先生精湛的技艺和崇高的艺德。让我们在“传承”专场中，缅怀大师，见证未来。