《西安事变》原稿揭秘三十年前大片诞生记

《西安事变》原稿 　　张子恩(b.1941) 卢广才 电影《西安事变》气氛图、场景图原稿 纸本 水彩 1981年作 27×39cm×6030.7×22cm×77

　　马 骏

　　2006年，时值“西安事变”七十周年之际，中国首部用尖端技术修复的电影《西安事变》，在阿房宫电影院上映。西部电影集团百余位艺术家、技术人员奋战三个月，修复了斑驳的画面，复写出昔日“西影”作为西部电影策源地的辉煌经典。七年后《西安事变》创作初期场景气氛图及人物造型图原稿，亮相“西泠印社中国国际动漫节·名家漫画作品展暨第三届漫画拍卖会”，将为我们揭开这部上世纪80年代大片诞生背后的秘密。

　　大银幕上演绎历史传奇

　　上世纪70年代末，“西影”几乎代表了当时华语电影的最高成就，多部影片在中外电影节屡屡获奖。时长近3小时的彩色宽银幕故事片《西安事变》，由北影厂著名导演成荫负责，1979年开始筹拍，投资数百万元。这部现实主义风格的大片，取材“西安事变”，不仅有政治力量之间的纵横捭阖，历史人物也以前所未有的形象出现在大银幕上，开类型片风气之先。该片一经公映就在海内外产生了巨大反响，先后荣获1981年中国电影华表奖；1982年文化部优秀影片奖，第二届金鸡奖最佳导演奖(成荫)、最佳男配角奖(孙飞虎)、最佳化妆奖(王希钟、李恩德)。不光大陆公映好评如潮，在香港上映近500场，观众达25万人次，甚至吸引台湾同胞集体赴港观摩。

　　众所周知，重大历史题材电影，可以说建国以来唯一延续不断的一种电影题材样式。上世纪80年代，历史题材的影片赶着时代的节奏重新出场，当时思想文化界的解放思潮，引领着“新时期”电影创作的走向。真实呈现近代历史上重要事件、重要人物，成为艺术创作的主流，这不仅涉及到在技术上怎么展现风云变幻的时代风貌，更重要的是如何还原历史人物的本来面目。影片导演成荫，这个从战争年代走过来的艺术家，在开拍以前便认定要把《西安事变》拍成一部文献性的历史故事片，从摄影、美工、服装、置景等所有方面，表现对待历史的态度。这在电影美学观念和历史观念上，都需要新的突破。

　　从“影戏”到“影象”

　　传统中国电影，受到传统戏剧的滋养，重在展现叙事的张力。而上世纪80年代新的电影观念，促使艺术家们更注重从造型角度，突破“影戏”观念，走向“影象”的视觉冲击。《西安事变》不仅在编剧上，花大力气把事件处理得脉络清楚，有条不紊，更值得一提的是，这部影片的美术设计，为把文学形象转变成视觉形象所付出的艰辛劳动，给影片纪实性的造型风格提供了有力的基础。

　　为体现导演总的创作意图，再现历史真实面貌，美术师张子恩、卢广才，配合摄影组的设想，作了大量细致的案头工作。我们能从场景气氛图浓郁浑厚的基调，油画般的风味中，看到主创人员对影片庄严风格的把握。为了追求那个时代的感觉和氛围，大小100多处场景，有的实景加工，比如西安的张学良、杨虎城公馆和华清池；有的像华清池大门、潼关城楼则需要根据史料重新搭建。

　　由于气氛图不仅是单纯的美术作品，还具有的指导拍摄的功能，所以严格按电影镜头透视，画出全景构图，甚至还画了详细的拍摄角度，这样各个局部镜头画面自然也就包含在内了。同时它还要指明主要道具的陈设位置，还要考虑拍摄时场面调度的灵活性。鲜为人知的是，为了使电影也能在部队和农村放映，《西安事变》同时完成了普通银幕和变形宽银幕两种拷贝。当年拍戏时，每场戏演员都要演两遍，用不同的摄影机拍摄，而我们可以看到场景气氛图的画幅，以宽银幕画幅1:2.5的比例为基础，也兼顾了普通银幕1:1.33的比例。

　　去脸谱化表演 造就一批特型演员的成功

　　在电影里看历史，既是写事，又是写人。我们现在依然能看到《董存瑞》、《上甘岭》、《红色娘子军》中英雄的光辉形象。但上世纪50、60年代的大银幕上，领袖级人物是缺席的。直到上世纪70年代，为纪念逝去的领袖，由国务院、文化部、总政治部联合组织，一批特型演员开始成就他们不同寻常的演艺生涯。

　　《西安事变》中，重要的历史人物多达30余位，当时政治思想开放程度不比当下，主创能以贴近历史的非凡胆识，将张、杨这两位国民党高级将领定位在了主角的位置上。在最初的人物设计中，就难能可贵要求进入每个人物的思想深处。不仅需要演员体验人物在不同的情境中产生的思想情绪，在人物最初设计时，就没有做简单的政治脸谱化处理。如今，我们从《西安事变》的人物设计原稿中，可以看到该片角色造型人性化、多元化、性格化的定位。

　　表演艺术家孙飞虎在《西安事变》中扮演的蒋介石，后来成为银幕标版，此片录影带传至台湾，其扮相甚至获得蒋经国认可。从这个人物造型设计稿看，完全摆脱了以往的银幕形象，蒋介石作为一个军事家和政治家出现，展现出别样气质。据悉，当时从国民党那里缴获过来的、附有蒋介石各个时期照片的历史文献都是经过特批，才允许制片方调阅。而被叶剑英亲自圈定、与毛泽东结下不解之缘的特型演员古月，在《西安事变》中则是第一次塑造毛泽东形象。金安歌饰演的张学良坦率热情，辛静饰演杨虎城沉稳谨慎，王铁成饰演周恩来，包括几个重要女性角色，如蒋夫人、赵四小姐、杨夫人其造型都别具一格，不失为银幕之外，颇具特色的一份纪念。纵然当时拍摄的场景不复存在，华清池和西安的东大街也已不再是20多年前的模样，一些演员已经去世，但当时电影人的心境，通过此份珍贵稿件得以留存。

张子恩(b.1941) 卢广才 电影《西安事变》气氛图、场景图原稿 纸本 炭笔素描 1981年作 27×39cm×6030.7×22cm×77
张子恩(b.1941) 卢广才 电影《西安事变》气氛图、场景图原稿 纸本 炭笔素描 1981年作 27×39cm×6030.7×22cm×77

　　张子恩1941年生于浙江宁波。1961年毕业于西安美术学院工艺美术系。同年入西安电影制片厂，先后担任《生活的颤音》、《西安事变》等9部故事片的美工师。曾获“文化部青年优秀创作奖”、“文化部1984年度优秀影片二等奖”。代表作有《生活的颤音》、《默默的小理河》。

　　1981年由西安电影制片厂摄制的《西安事变》表示了革命斗争历史影片出现的新突破。它们取材于重大的历史事件与历史人物，在整体把握历史、客观再现事件或人物、揭示历史发展的必然规律等方面，大大超越了以往我们的革命历史片以军事片为主的局限，而且在美学观念、艺术追求上有了新的开拓。该片带有浓厚的纪实性与文献性，片中的人物与环境紧密交织，相互转化，既叙事，又写人。导演成荫更是从战争年代走过来的电影艺术家，他驾驭复杂题材的功力臻于极致。该片先后荣获“1981年中国电影华表奖”，“1982年文化部优秀影片奖”，“第二届金鸡奖最佳导演奖(成荫)”、“最佳男配角奖(孙飞虎)”、“最佳化妆奖(王希钟、李恩德)”。