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岭南画派的艺术及市场

作者:佚名      中国书画编辑:admin     

  岭南画派的艺术及市场

  吕友者 / 文

  民国初年可谓中国美术史上一段绚丽多彩的时期,多元化的艺术家群体与众多的绘画流派成为这一时期画坛的主流。特别是涌现出了海上画派、京津画派、岭南画派等艺术派别,可以说是名家辈出、流派纷呈,在民初画坛形成三足鼎立的局面。其中以“二高一陈”(高剑父、高奇峰、陈树人)、黄少强、赵少昂、关山月、黎雄才、杨善深等为代表的“岭南画派”较为突出,他们最早提倡中西结合,把西方的科学写实手法引入中国画,强调现实性题材与艺术的大众化,给混乱盲目的20世纪初美术界带来了希望与生机,在近百年来的中国画坛上写下辉煌的篇章。如今,他们书画的价值已逐渐被世人所认可,市场价格也呈现出不断上涨的趋势。

  “二高一陈”的市场行情

  “二高一陈”的作品很早就进入市场。1914年,“二高”在上海开设审美书馆,利用先进的技术印刷古今画册和画片等广为宣传。他们在《剑父画集》中称:“是书为剑父近年得意之作共二十余幅,有山水、罗汉、美人、花卉、虫鱼、走兽、新派、古派色色俱备,玻璃版精印”;《奇峰画集》中则有言:“为奇峰近年得意之作花鸟走兽新派画共二十余幅。”他们能够运用现代媒介和商业运作模式,推广其作品。

  此外,民初时期“二高一陈”已经懂得运用当时很新颖的美术展览会形式将作品公之于世,并积极参与社会活动。如上个世纪20年代的广州越秀山游艺会、河南游艺会、赈灾拍卖会等都有其作品参展。30年代,高剑父应邀赴南京中央大学执教并举办巡回展览,引起了很大的轰动。因此,他们的画都卖得很不错。如在某次筹款画展中,“二高”的作品即被以国民政府的名义高价购藏。这些活动的效应,直接提高了其公众认知度,对其作品的市场有着较大的影响。

  但是在过去相当长一段时间内,岭南画派的市场长期处于低迷状态。很多时候,“岭南画派”都是广东拍卖会的主流,而在岭南地区以外的拍卖会上出现不多,所占的市场份额很小。如从2008年起,各画派的拍卖市场规模不断拉大距离,京津、海上、浙江画派遥遥领先,金陵、长安、岭南画派处于弱势。到了2010年,“岭南画派”的拍卖市场占有率仅为“京津画派”的1/12、“海上画派”的1/10。主要原因是流通量少、市场空间小,同时也由于岭南画派没有被大肆炒作,因此市场整体表现平稳。

高剑父 海鹰高剑父 海鹰

  从市场历史来看,高剑父作品从上世纪80年代初开始进入海内外的大拍卖市场:1986年他的《彩虹》在香港市场上被拍至5.2万港元,这个价格在当时并不低,与齐白石、傅抱石作品差不多;1993年他的力作《喜玛拉雅山》在佳士得拍卖会上以25.3万港元成交;1996年他的精品《双鹤图》在南京拍卖会上以132万元成交,创高氏作品最高价。此后,他的作品在市场上并不走俏,如《秋海棠》在2000年香港佳士得拍卖会上,仅获价6.46万港元。不过,随着中国书画市场的逐步火热,高剑父的作品价格也略有攀升:2005年他的精心之作《碧落洞》和《海鹰》分别被广东保利拍至82.5万元和74.8万元。至2009年,其季度成交额与价格指数均出现了大幅度上扬。2011年,北京匡时秋拍夜场中,高剑父的《达摩像》以60万元起拍,现场买家纷纷竞价,几番出价之后,最后以184万元的价格落槌。总体来看,与同时代的京津画家相比,高剑父的艺术成就毫不逊色,但其作品均价与总成交额都相差甚远,仍处市场低位。随着书画市场日趋理性,高剑父作品的各项指数都有望取得更大突破。

高奇峰 雄狮高奇峰 雄狮

  “二高一陈”中,高奇峰的市场价格指数在“岭南画派”中最高,为14万元/平方尺左右。2001年,他的《榴花小鸟》和《鸳鸯》在苏富比拍卖会上分别以28.18万港元和27.03万港元成交。近几年,高奇峰市场价格上涨迅猛,有多幅作品超过百万元,如2004年《松猿图》被北京翰海拍至132万元,《山水四屏》被香港苏富比拍至398.24万港元,创高奇峰作品市场新高;2005年《山高水长》被香港苏富比拍至180万港元;2010年在中国嘉德以672万元成交的《雄狮》(1915年作)立轴价格最高。后市高奇峰作品仍将是海内外典藏家竞相寻觅的藏品。

陈树人 岁寒双清陈树人 岁寒双清

  陈树人作品的市场则较为逊色,价格指数为2.5万元/平方尺。陈树人的存世作品不多,在艺术品拍卖市场上也很少见,一旦有其作品亮相,也颇为海内外藏家看好。1993年他的《月季黄鹂》被上海朵云轩拍至3.3万港元,以后陈树人的作品价格基本维持在这个水平,2008年以后较有起色。他的成交作品只有3件过百万元,最高价为上海荣宝斋2012年春拍推出的徐悲鸿、陈树人1942年合作的《岁寒三友》立轴,成交价为126.5万元。

  岭南画派传人的市场价格

  “二高”接收弟子的最早记载及其详细情况无从查考,不过据记载,早在1919年,黄少强、何漆园、赵少昂等便师从高奇峰习画;翌年,张坤仪也师从高奇峰;1923年,方人定课余师从高剑父学画。到了1924年,高剑父在广州文明路定安里租一屋,原名“春瑞草堂”,与高奇峰同住作画,后从学者众,遂改名“春睡画院”,从此桃李满天下。也就是这一年,郑淡然拜师于高剑父门下。1925年,高奇峰在广州市府学西街创办“美学馆”授徒。“春睡画院”和“美学馆”的创立,使岭南画派的传人与日俱增,这种情况有点类似居廉开设“啸月琴馆”时的情形。

  1933年,“岭南画派”的得力干将高奇峰病逝于上海,使“岭南画派”阵营的实力大大减弱。到了20世纪40年代,岭南画派的第二代传人已经成长起来,继承与发扬岭南画派高扬的革新传统的精神,成为这一时期岭南画派的主要发展趋势。1948年,陈树人病逝于广州,三年后(1951),高剑父也病逝于澳门,这种格局的变化无疑使“二高”的弟子们从幕后走向前台,甚至一度成为岭南地区中国画坛的主流。

  20世纪50年代以后,受政治形势的影响,“岭南画派”传人的活动区域分割成内地与港澳两块。留在内地的诸如方人定、何磊、黎雄才、关山月等,他们纷纷融入轰轰烈烈的国家建设洪流中,绘画大多有着深深的时代烙印。直到80年代以后,他们才完全以“岭南画派”传人的身份活跃于中国画坛,但这时离“二高一陈”当初所宣扬的绘画传统已经相去甚远了。而活跃于港澳的诸如赵少昂、杨善深、何漆园、叶少秉、司徒奇等人大多仍坚守阵地,延续“岭南画派”传统,与内地遥相辉映。20世纪八九十年代以后,双方交往频繁,合作举办画展、出版画集、传道授业,不减当年遗风。

关山月关山月 雪城双骏

  关山月和黎雄才在广东任教于美术学院,弟子颇多,其作品受到岭南和港澳台藏家的普遍欢迎。目前,关山月的价格指数以10万元/平方尺位居“岭南画派”前列。在2005年中国嘉德秋拍中,关山月的《轻舟已过万重山》拍到了198万元。他的成交作品中超过百万元的有177件,超过千万元的有5件。其中,2010年在海士德首届艺术品拍卖会拍出的《山村跃进图》手卷(1958年作),成交价高达3584万元;2011年,关山月的《油龙出海》以及《雪里见精神》则分别以1495万元及805万元售出;2012年,关山月的《虾球传—山长水远》以3920万元的价格创下其个人最高拍卖纪录。由上述数据可知,虽然“二高”的作品价值更高,但关山月、黎雄才比起第一代岭南画派艺术家,在传承基础上有突破,更受岭南、港澳台地区藏家的欢迎。

黎雄才 万壑争流黎雄才 万壑争流

  相比关山月,黎雄才的作品拍卖指数则上升更为明显。在2013年秋季拍卖中,他的作品成交均价达13.8万元/平方尺。如2009年,黎雄才的作品《登高观云》在北京诚轩拍卖中以97.44万元的高价拍出,《深谷搜胜图》在香港苏富比拍卖中以52.4万港元成交;2011年,黎雄才的作品在艺术市场上行情继续有一路走高的趋势,其单幅价格大都上升到300万元之上,《旭日苍松》以747.5万元的高价成交。他的成交作品中超过百万元的有208件,超过千万元的有3件,目前最高价的是在北京荣宝2013年迎春拍卖会以8960万元拍出的《长青不老松》。

赵少昂 独钓寒江雪赵少昂 独钓寒江雪

  尽管以上两人的价格开始出现明显涨幅。但是,涨幅最突出的二代艺术家是赵少昂。2005年,其《松花月影图》在广州艺拍以605万元创该画派最高价纪录。从2010年开始,赵少昂作品就已经明显上涨,不到一平尺的作品卖到50多万,而此前的价格大约在10万左右。香港佳士得2012秋拍,赵少昂的《雄心百兽惊》以602万港元成交,远远高于300万港元的估价。这预示着岭南画派在艺术品市场上的地位将继续迈向新台阶。

林墉 鸟语林墉 鸟语

  如今,岭南画派的弟子更是光芒初绽。如杨之光、林丰俗、林墉、周彦生、方楚雄、陈新华、许钦松等第三代的岭南画家已进入市场,都相继步入了10万元每平方尺的艺术家行列。他们以不同的艺术视角和艺术表现形式推动中国画的持续发展。

  总体而言,当代岭南名家书画早已瞩目于全国画坛,然而长时间以来,其在艺术市场方面相对滞后,无法确立与其学术相对等的地位。与北方同时代画家相比,岭南画派大师们的市场地位始终有距离,所以这些大师之作将是今后的市场热点。而在岭南画派中,“二高”的作品价值是高于关山月、黎雄才的,他们奠定了岭南画派中西融合的基调,而市场表现未和艺术价值成正比。因此,他们的作品还有很大的升值潜力。

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