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怎一个“斜”字了得

作者:佚名      书法入门编辑:admin     

    《张猛龙碑》是我国魏碑书法艺术宝藏中一颗灿烂的明珠,千百年来一直放射着奇异的光彩!自传拓以来,备受推崇。杨守敬在《平碑记》中称:“潇洒古淡,奇正相生,六代所以高出唐人者以此。”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞:“结构精绝,变化无端”,“为正体变态之宗”!并将其列为“精品上”。

该碑堪称魏碑中的精晶,其用笔沉着痛快,如断金切玉,干净利落;其结体中宫紧密,四面伸张,且随字赋形,不拘方正,达到了自然生动的效果,终以结体欹侧多姿、险峻而著称于世。自清以来,凡学北魏书者莫不奉为圭臬!

  今以(张猛龙碑》的部分碑字作以分析,谈谈笔者对其“险”的看法。

  该碑是“斜画紧结”的典型,大部分字都有欹侧之势,大致分为左欹、右侧、左欹右侧、上欹下侧等四种类型,极具动感,显示了超凡脱俗的气度。

  一、左欹--奇劲之险

  左欹有两种形式:或整体左倾、竖画斜置(如“式”等),或部位偏移、上左下右以作向左斜势(如“方”、“当”等)。

  “式”字斜钩尽力倾斜,横画皆短而斜,竖画亦有左欹之势,体态飞动;“方”字首点如磐石,横画平而伸展,“刀”部靠右书写,单钩独撑,以斜对偏,整宇却斜而不倒。

  “当”字起笔左偏,偏离中心,横钩又写得出奇的倾斜,败坏之势似不可收。然而,书者巧妙地将“口”和“田”的左竖并作一画,“中流砥柱”,支撑着全局。然最为关键的是,将“田”宇写得宽博厚重,终于稳定了左倾局势,化险为夷,让人长出一口气!

  二、右侧--奇纵之险

  右侧之宇在该碑个占有一定的比例,或竖画向右倾斜,或撇画左伸,整字成右倾之势(如“若”,“屋”等),或上右下左,通过上下位置的移动造成右斜(如“其”、“磬”等)。

  “屋”字左撇长伸,因无捺作依靠而成险势,然“至”部与顶部对正,末笔稳健,竟使整字斜而不倒,动势中求得平稳。

  至于“其”字,则横不令平,竖不使直,短横愈短,长横尤长,上部斜紧,宛如斜塔落在长横右半边,其势倾侧难扶!然而书者却向左撇出长点,支撑危局,最后重笔一点,“力挽狂澜”!使整个字有击节起舞、呼之欲出的生动之感。

  三、左欹右侧--奇崛之险

  “晓”字左部向右倾,右部向左斜,形成上合下分之形;“虽”字左部向左倾,右部向右钭,造成上分下合之态;“晓”若泰山屹立,“虽”似陨星飞落,皆似斜实正,重心稳当。

  “怀”字左竖挺拔高耸,而右上收敛,忽又将“四”部写得极斜、极低,险势顿出。更令人叫绝的是:下部本已局促,可横与撇竟然大胆从容,迫使竖提右遇,--好险!看书者,已洒脱自如地将最后两笔作了变化,轻盈点出,使整字左右对应,超然稳健,令人叹服不已!

  四、上欹下侧--奇逸之险

  《张猛龙碑》无字不奇,无字不异,此说似不为过。细细品味下面碑字的造型,不难体会到书写者的独具匠心:

  “荫”字上向右倾,下向左斜,动中取静;“宁”字上、下皆偏向左,而中部偏右,已在整中求变。尤为惊人的是:长横尽情左放,又造险势,最后用竖钩右偏将重心移回,使险倾局面一瞬间平稳下来,让人拍手叫绝!

  另像“资、禀、营”等字,皆上欹下侧,履险如夷,奇而不怪!“寓变化于整齐之中,藏奇崛于方平之内,皆板精彩。作字功夫,斯为第一。可谓人巧极而天工错矣!”(语出《广艺舟双楫·备魏第十》)

  欹侧之字在《张猛龙碑》中俯拾皆是,触目可及,其险峻变化往往出人意外,有“神龙见首不见尾”之感。故在临习中切不可只知其形而一味地将字写斜,以致僵化刻板,流于儇薄,一定要仔细揣摩此碑的运笔与结字特点,透过刀锋看笔锋,着重领会为何一些字很斜而重心平稳,一些笔画很斜但在视觉上却给人以峻伟之感,逐渐领略化险为夷的奇妙之法,力求用笔墨去表现该碑特有的形态与神韵。

  以上只不过从“斜”与“险”的角度对(张猛龙碑)进行简单的分析,难免浅陋、偏颇。若能在您学习谊碑的过程中,给您一点启发和借鉴作用,那即是笔者所感到欣慰的了!

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